照片：Laurent Koffel/Gamma-Rapho通過Getty Images
Ryusuke Hamaguchi在2021年發行了兩部故事片後，已經在他的最新一年之前已經過了愉快的一年開車，開始獲得年終獎項和提名。這部電影也是一個真正的熱門歌曲，演奏在紐約，洛杉磯和其他地方售罄的放映。所有這些現在都使Hamaguchi是過去十年來日本最激動人心的導演之一（他的兩個功能，2015年的兩個功能歡樂時光和2018年Asko I＆II，是他們各自的幾年中最好的電影之一），這是一個藝術家喻戶曉的名字。也有充分的理由。基於Haruki Murakami的短篇小說，開車（也出現在年度前十名列表Vulture的所有三部電影評論家）都是一部令人著迷，令人心碎的，偶爾關於Yūsukekafuku的戲劇（Hidetoshi Nishijima，他也有獎項），他是一位演員導演，他的妻子突然去世，直接去了Hiroshima之後Anton Chekhov的前衛改編Vanya叔叔。這部電影的重點是Kafuku與他的司機Misaki（超凡的TōkoMiura）的關係，以及一位名叫Takatsuki（Masaki Okada）的年輕演員，後者恰好與Kafuku的妻子有外遇。在情緒和主題上，這部電影還與Hamaguchi今年發行的另一部作品有一些相似之處財富之輪，這是一系列三個另類故事，圍繞著關係突變和忍受的奇怪方式。我最近與哈馬格奇（Hamaguchi）談了這兩部電影，他與村上的原始作品所獲得的自由，夜間開車的抽象之美等等。
村上村是一個巨大的文學人物，他的作品的改編非常不平衡。是什麼讓您想解決這個故事開車？
一個非常直接的答案就是說生產者提出了建議。但是他最初提出了一個不同的故事，我發現這太難適應了。 （我不會告訴你那是什麼故事。）但是，“開車我的車”出現在一本雜誌大約八年前。那時我會讀它，覺得也許那是我能做的。所以我向他提出了建議。我之所以吸引它，是因為它處理了我非常熟悉的主題：使用運輸設備作為設置和性能的想法。
短篇小說“駕駛我的汽車”的結構與您的電影不同。您是如何決定使其故事更加線性的？
關於短篇小說的最好的事情是角色Kafuku和Misaki。因此，我需要找出這種關係發展的最自然方法。此外，在故事中，還有多村人的性格和他的對話。實際上，我將他的一些話從短篇小說中拉到了電影中。我還知道我需要誇大故事以製作一個功能。村上的世界非常獨特，所以我不能從任何地方拉。當時，有一個短篇小說的收藏沒有女人的男人，“開車”是其中的一部分。我覺得這是因為他們都分享了這個“沒有女人的男人”的共同主題，所以我也許可以從該系列中的其他故事中汲取靈感。所以我選擇了兩個故事，”Scheherazade“ 和 ”傷害，”然後我在這三個故事中創造了一個故事。
在最初的故事中，失去妻子是過去發生的事情。通過使婚姻本質上是電影的第一幕，您將她的死成為一種敘事破裂，幾乎就像珍妮特·利（Janet Leigh）的死Psycho。我們認為我們正在看一部類型的電影，然後在40分鐘內，它變成了完全不同的電影。
我認為這裡最大的原因之一是電影和文學之間的區別。我真的不喜歡閃回的機制。我也認為閃回對這個故事特別不起作用。但是我在想，看電影時，我該如何使觀眾有一種閃回的感覺？Kafuku作為角色在電影中的講話不多，尤其是在他的妻子Oto去世後。他失去了可以透露自己的私人自我的人。觀眾可以理解這一巨大的損失，以及Kafuku在電影后期帶來的悲傷和痛苦，通過與Oto一起看到前40分鐘。您真的很了解Kafuku和他的孤獨感，而他實際上說話太多了。
您今年的另一部電影，財富之輪，由三個短篇小說組成，不久前也在美國出現，因此很難不將這些電影視為同伴作品。您的電影似乎確實貫穿了您的電影，這是我們過去的關係繼續困擾我們的方式。兩部電影在多大程度上互相告知？
財富之輪和開車確實以多種方式互相迴響。生產期實際上是兩部電影之間重疊的。我拍攝了第一個和第二個故事的財富之輪在大流行之前。我們開始拍攝開車在2020年3月，隨著大流行的襲擊，我們不得不在生產中停止八個月。在此期間，我們拍攝了第三個故事財富之輪。提起緊急法令後，我們完成了下半部開車，這是廣島的部分。另外，我最初想到了財富之輪部分是為我要處理的功能做準備。我想習慣思考這些類似的主題。我知道我想在晚上開車，如何在屏幕上表達性關係，當然也是表演的主題。
晚上駕車吸引您的汽車是什麼？
晚上開車與白天開車有很大不同。有一些非常抽象的事情。這座城市的細節開始變得更加模糊，環境的細節以及外部的內容不集中，因此您開始看到的是黑暗和光明。我被吸引了那個抽象。我還認為夜間說的話與白天說的話不同。日常生活還很遠，您會汲取與角色不同的內在自我不同的東西。夜間驅動器中的對話通常最終會更深入地進行對話。
聽到您說的大部分是很有趣的開車大流行開始後被槍殺。結尾處有一個簡短的場景，我們看到角色被掩蓋了，觀眾可能會認為這是雜音後的一部分。為什麼在電影的前面部分避免了大流行？您對圖片的概念是否由於大流行而改變？
我遇到了兩個理由在結尾處掩蓋了角色。第一，它使我們能夠證明時間已經過去了，我們現在與剛剛在屏幕上看到的時期截然不同。另外，我覺得這可以使現場更接近我們自己的世界，尤其是在最後。
大流行極大地影響了電影的概念。廣島的所有場景最初都將在韓國釜山拍攝。但是我們不再能夠出國旅行，因此我們考慮了其他選擇。我們考慮到什麼日本城市將是舉辦劇院節的好地方。當廣島作為一種選擇時，我意識到“廣島”作為一個名詞，一言以段時間，有很多重量。因此，我真的必須考慮這是否是正確的選擇。但是，一旦我們出去看到所有這些地點，我就看到了那裡的大自然多麼美妙，這座城市有多美妙。我開始覺得，實際上，城市本身的歷史也許可以與故事的主題聯繫起來。有巨大的疤痕 - 這座城市已經經歷的廣島的巨大痛苦 - 但它以如此美麗的方式重建了自己。因此，廣島最終在電影中澄清了這一主題。
Hidetoshi Nishijima和Toko Miura開車。 照片：Janus電影
據我了解，卡夫庫（Kafuku）與電影中的演員合作的風格，他如何使他們反復以零情感排練所有台詞，這與您自己的方法非常相似。您能告訴我一些有關您的過程的信息嗎？
我實際上沒有指揮劇院的經驗，也不真正知道該如何描繪這一點。因此，我研究並採訪了許多在劇院指導和工作的人。在進行了這項研究之後，我仍然覺得我不太了解如何描繪這個世界。所以我想，你知道嗎，我只是要把自己的過程帶入電影中。當我們準備時，我的演員確實多次閱讀對話，而不會情緒化。這樣一來，演員就可以將單詞安裝到他們的身體中，以便它可以滲入他們的身體。我相信，當演員們在鏡頭前時，這使他們變得更具情感性，而自由的移動，因為所有單詞都浸透了。因此，您在電影中看到的過程不是戲劇表演。在我看來，這實際上是電影我們在這裡看到的表演。最後，無論如何，一切都會在相機前捕獲，所以我只是帶來了自己的電影過程。
您是如何開發此過程的？
這個想法實際上來自一部關於讓·雷諾阿（Jean Renoir）及其導演的短片。我有點模仿他，將這種方法拉到了自己的身上。我想嘗試一下很長一段時間，但是直到歡樂時光我給了它。那對我來說是一個重要的時刻。因為我正在與沒有以前沒有過表演經驗的人一起工作，所以我不得不考慮如何使他們能夠行動。這些非專業人士不一定是因為他們想參加電影。他們之所以在那裡，是因為他們對錶演有智力的好奇心。這使他們非常吸引我，但是我也必須考慮他們最終如何在鏡頭前站在鏡頭前而沒有恐懼。那是我第一次嘗試這個過程的時候。
您的電影往往很長。開車是三個小時，但是歡樂時光超過五個小時。您知道電影開始製作多久嗎？
我拍了很多長電影。為了親密關係，我大約在十年前拍攝的，我知道我要做一部很長的電影。我開始製作，說這會很長。我製作紀錄片時也是如此。為了歡樂時光，長度是一個事故。我原本以為這是兩小時的電影。但是，我後來意識到，如果我將其切成兩個小時，那將是一個謊言，因為它不會表達我花在這些主題上的時間。我們有大約八個月的拍攝。我們決定盡可能多地拍攝，然後在編輯中決定要切割什麼。但是，一旦我們進入編輯室，我們拍攝的東西就很強烈，以至於我覺得我需要保留它。如果我拿走了任何東西，那麼整個作品的強度將會丟失。關於開車，我認為大約需要兩個半小時。當我在地點時，我可以說它會變更長。最終比預期的要長。
這三集財富之輪據我了解，這是七部短片項目的一部分。為什麼這三個？其他短片的狀態是什麼？
我選擇的前三個故事，我認為這是七個系列的入口。對我來說，第一個故事是可以理解的。這是一個關於三角戀的簡單故事。第二個故事具有更黑暗的性元素。第三個故事，我覺得人們可以觀看它，並從中覺得很好。有了這一經驗，人們可能想觀看後來的故事。但是，正如我之前提到的，與短片合作的想法是幫助我為故事片做準備。我想在短片和故事片之間成為一個週期。我確實有四個故事種子，但這確實取決於我的下一個功能。短篇小說最終將滿足這部電影的需求。
告訴我有關使契kh夫更多地存在的決定開車。他的作品經常激發這些“元”方法，就像第42街的Vanya或者最後一個地鐵，或塔科夫斯基的鏡子。這似乎促使這種自我反思。
我很尷尬地說我實際上不記得您提到的那些電影。Vanya叔叔已經是最初的短篇小說，但是當時我也對契kh夫非常感興趣，所以感覺非常偶然。我回去重讀Vanya叔叔確實看到了Kafuku作為角色與Vanya叔叔之間的相關性。 Vanya的一些對話可以直接用於談論Kafuku本人正在經歷的事情。正如我之前提到的那樣，我真的在考慮如何表達Kafuku的情緒，即使他自己說的不是那麼多。所以Vanya叔叔真的很有幫助。同時，我覺得許多村上的故事都在同一時間發生兩個平行的世界。通常有兩個角色覺得自己實際上可能是同一角色，最終它們之間會在他們之間翻譯。所以Vanya叔叔讓我在這部電影中做同樣的事情。
是什麼讓您想成為電影製片人？
最終，它歸結為一個人：約翰·卡薩維特斯（John Cassavetes）。當我看到的時候丈夫，我剛滿20歲左右。看到這確實是我的確定經歷。它向我展示瞭如何在日常生活下面有這麼多的情感，而這部電影確實可以捕捉到這些情緒。我認為，沒有其他人如此清楚地做到這一點。也就是說，我確實覺得美國人和日本人不一定會以同樣的方式行事。我沒有與木薯相同的衝動，因此我仍然能夠弄清楚自己的過程是什麼。
“開車我的車”出現在弗里曼的。 歡樂時光以四個30多歲的婦女重新思考自己的人際關係為中心。這是317分鐘。 親密關係是四個小時15分鐘。 路易·馬爾（Louis Malle）的電影跟隨一群紐約演員，他們排練契khov的戲劇Vanya叔叔。 FrançoisTruffaut的電影定於1942年在法國德國占領的劇院中，並參考了Chekhov的戲劇。 安德烈·塔科夫斯基（Andrei Tarkovsky）的非線性，寬鬆的自傳電影以垂死的詩人的記憶為中心，引用了契kh夫的短篇小說《病房》。
