2021年最好的電影

請一位電影評論家列出他們今年的十大最佳電影，他們將為您提供亞軍和幾次註釋的前20名列表。這是每年的確如此，但在2021年底尤其如此，禿鷹的艾莉森·威爾莫爾（Alison Willmore）將其描述為“壓倒。”不僅是因為幾個月後在家冬眠後，發行的大量電影似乎很戲劇性，而且還因為許多電影遲到了 - 當然是大流行力量的迫使 - 並塞入了秋季季節。列表製作總是反复無常的，但是決定在今年的前十名中加入一部特定電影的決定隨後感到更加偶然。紅色火箭，，，，鈦，，，，最後一場決鬥，，，， 和斯賓塞- 很棒的電影從一個頒獎典禮或另一個獎項中獲得了認可 - 很容易使某人的最後削減。但是他們沒有。考慮以下列表的電影快照在今年的面對面電影中真正返回，幾乎為時已晚，而且報仇：

埃里克·安德烈（EricAndré）和北野（Kitao Sakurai）的whow般的好隱藏相機電影暫時治癒了我的二手尷尬，這使我無法享受喜劇喜劇。不是那樣不好的旅行這一切都令人痛苦- 它的甜蜜是由埃里克·安德烈（EricAndré）的《愛情人人類卡通》（Lovelorn Human Cartoon）與莉爾·瑞羅·霍里（Lil Rel Howery）扮演的長期飽受苦難的直男之間的友誼，這是一種在現實世界中種植的電影關係。但是真正的喜悅來自於許多不知情的演員的第一沖動是如何幫助當遇到電影創作者夢dream以求的啟發性混亂場景時。高爾夫球手以令人驚訝的耐心嘗試通過從中國手指陷阱中解脫出雞巴來談論安德烈和霍里。一名護士試圖治療安德烈（André）在整個酒吧爆發爆炸性嘔吐物時。一個睜大眼睛的男人看著蒂芙尼·哈迪什（Tiffany Haddish跑步。”這不是陷入困境的喜劇，而是整個世界的喜劇。

藝術純潔是Chaitanya Tamhane奇妙質感的印度古典音樂家的奇妙紋理肖像的監獄，但它需要Sharad Nerulkar（Aditya Modak）很長時間才能理解這一點。實際上，這需要一生的一生，在此期間，我們像朋友一樣認識莎拉德，看著他在不可能的行業中掙扎，並試圖使真實性和超越的想法與能夠擁有的事物（例如生活，家庭，家庭，一個家庭）保持聯繫。而這種存在並非由他心愛的古魯（Guru）的方式所定義的。門徒是關於在現實生活中常見的意識，並且在屏幕上很少發生巨大的認識，即您不會實現自己的夢想，或者至少不是那些夢想所採取的夢想的形式。在塔姆哈恩（Tamhane）的電影中，這種認識不是失敗，而是一種艱難的解放，這是莎拉德（Sharad）從另一個角度回到他所愛的東西，而不是完全失去對它的熱情。

數億美元定期花在看起來像熱身屁股的可能的盛會上，所以沙丘僅憑它的景象就贏得了一席之地，這是其遙遠的宇宙的寒冷宏偉的宏偉的宏偉的宏偉的沙蟲，噩夢般地從沙灘上脫穎而出，其宇宙飛船在天空中徘徊著，卻以令人毛骨悚然的穩定。但是，丹尼斯·維倫紐夫（Denis Villeneuve）對弗蘭克·赫伯特（Frank Herbert）的奇怪，奇怪的科幻傳奇的看法是如此難以動搖的是它對熟悉的戰略性的觸動- 在到達儀式上露面的風笛；從歐洲貴族身上留下的標題裝飾了競爭對手派系的負責人；阿特里德斯祖先顯然一直是一種愛好，鬥牛的鬥爭。所有人沙丘精神上的太空女巫，彌賽亞繁殖的優生學計劃以及難以理解的外星動機，這是提醒人們，這種屏幕上的宇宙是我們自己的後代，這是最令人不安的方面。

尼古拉斯·凱奇（Nicolas Cage）經常在電影中扮演野人，以至於很容易選擇理所當然的選擇，並假設他是一個陷入困境的隱士，他從俄勒岡州的荒野中掙扎了一個使命，以取回他被綁架的松露豬，以便您'將在商店里大喊大叫。但是邁克爾·薩諾斯基（Michael Sarnoski）悲哀而溫柔的電影比復仇傳奇更為豐富，更有趣。這是通過波特蘭餐廳場景來思考影響力的靈魂力量 - 追求，這使地下服務工人的搏擊俱樂部與競爭對手一樣多，可以在城市中擁有最熱門的地方。作為羅賓·費爾德（Robin Feld），凱奇（Cage）是一位美食家奧菲斯（Orpheus）試圖找回豬eurydice的一位，但他也是一個哀悼妻子的男人，他的死亡永遠改變了他的優先事項。羅賓（Robin）將亞當·阿金（Adam Arkin）的膝蓋大擊中的場景不是戰鬥，而是通過為他烹飪情感共鳴的一餐，這是一年中最可愛的一餐之一。

ryusuke hamaguchi的電影震撼力 - 他今年在美國第二次在美國劇院中 - 擁有復雜的結構，直到結束後幾乎不可能欣賞。在玩耍時，開車只是奇蹟般地感覺到展示它驅除了所有關於結構的想法，每次遇到似乎都在有機地展開，沒有任何更宏偉的計劃。劇院導演Yusuke（Hidetoshi Nishijima）仍在悲痛他的妻子Oto（Reika Kirishima），但他也試圖以他從未能夠生活的方式理解她同時還與其他男人一起分配。當他前往廣島並進行多種語言的作品時Vanya叔叔，Yusuke最終會花時間與不同的角色一起，他們為婚姻提供見解 - 並不是因為它們都是旨在幫助他途中的碎片，而是因為他發展的關係教會了他對自己的一些知識。

CélineSciamma的完美小電影樞紐是一個謙虛的魔力，像是自製的娃娃屋，緊湊而精緻。從來沒有說明Nelly（JoséphineSanz）如何遇到她的母親Marion（由Sanz的雙胞胎姐姐Gabrielle飾演）的8歲版本。當內利（Nelly）參觀馬里恩（Marion）的童年家時，他們只是在樹林裡見面，並建立了即時的友誼，就像孩子們一樣。是為什麼這很重要，彷彿這種現實的扭曲是某種程度上源於Young Nelly渴望更好地了解母親似乎總是在掙扎的憂鬱。小媽媽是一部關於一個孩子試圖以令人心碎的認真性來解析成人行為奧秘的電影。但這也是關於不可能將某人歸還一刻之前的不可能的願望，才有機會如此徹底地塑造他們，彷彿在尋找一些基本的本質，這些本質在隨之而來的一切之前就存在。

我對1957年的音樂劇或1961年的電影改編沒有特別的依戀，因此在史蒂文·斯皮爾伯格（Steven Spielberg）的翻拍拍攝的開場鏡頭中發現自己正在努力，這讓我感到驚訝。沒有一首歌開始了，噴氣機還沒有在屏幕上聚集，從縫隙和角落湧現，在街上閒逛，折斷和踩踏。相機被拆除的公寓樓殘骸所拋棄的陰影的方式足夠了，以及它如何滑過一個標誌，吹捧著附近的掠奪，這是“貧民窟清除”項目的一部分林肯中心（Lincoln Center） - 托尼·庫什納（Tony Kushner）的劇本理由之一，並為在上面的大國所剝奪的領土上戰鬥的角色所奮鬥的注定要戰鬥提供了新的背景。您可以感覺到，尤其是經過將近兩年的公共生活減少，並且一切似乎都縮放了，電影也永久縮水，可以播放更多內容。然後你看到類似的東西西側的故事，在各種可能的方式上，這是如此充滿活力，活著和大於生活，這提醒人們，電影根本沒有變小，仍然沒有像他們這樣的東西，尤其是當他們這樣的時候。

約阿希姆·特里爾（Joachim Trier）的電影是關於四分之一壽命的危機，被釘在一個可愛的薄片朱莉（Reinate Reinsve）的可愛片中，他從職業到職業彈跳，以及與Gen-X漫畫家之間的關係（今年今年統治了歐洲的Art Heart There the Hearters Anders danielob danielsen danielob danielsen danielob danielob danielsen撒謊）和一個脾氣暴躁的咖啡師（赫伯特·諾德魯姆（Herbert Nordrum）），同時對她30歲生日的臨近。但是，儘管它在描繪女主角的個人和浪漫的恐怖片上可能是喧鬧的- 她和一個男人，她和一個男人都在彼此面前度過了一個夜晚，以尋求創造親密關係而不越過界線，而不是欺騙他們各自的合作夥伴 - 從來都不小。感覺，實際上，隨著特里爾（Trier）的船隊蒙太奇，柔和的配音以及魔幻現實主義的狂喜時刻，他的手臂張開了。朱莉（Julie）可能是另一個千禧一代的女人，試圖弄清楚她長大後想成為什麼樣的人，但是那裡有什麼更大的問題呢？世界上最糟糕的人大約不少於21世紀的追求來過上有意義的生活。

年度最嘲笑的電影也是第一部來自庫維德（Covid）出生的偉大電影，或者更確切地說，是出於一個脆弱，坦率的世界，其所有現有的骨折被數月的死亡和封鎖而擴大。拉杜·裘德（Radu Jude）的狂歡狂熱的作品反對自製力，虛偽和尊敬的性，始於自製的性愛錄像帶，最後以- 我不想破壞東西，但讓我們說這是一個幻想序列，可為宣洩提供最接近的事物厄運爆炸或怪異色情（和我們的時代）能夠提供。疲倦的女主角Emi（Katia Pascariu）是一名老師，也是該錄音帶上的參與者之一，這部電影是關於她如何準備並忍受屈辱的父母會議，以決定她的職業命運。但是，長期以來，這部“流行電影的素描”在屏幕上描述了自己，幾乎沒有假裝有一個情節。攝像機不斷從EMI漂流到MMA廣告牌，賭徒粘在老虎機上，雕像在一個關閉的電影宮殿的搖搖欲墜的建築物上。厄運爆炸或怪異色情躁動和憤怒的震動如此強烈，以至於它實際上完全在中間搖晃，讓位於苛刻的娛樂活動魔鬼的詞典2021年羅馬尼亞及以後。

瑪吉·吉倫哈爾（Maggie Gyllenhaal）令人驚嘆的導演處女作中的每一行都像拳頭的剃刀刀片一樣，沿著各個方向砍伐，包括任何人揮拳的人的肉。改編自埃琳娜·費蘭特（Elena Ferrante）小說，失落的女兒跟隨Leda Caruso（Olivia Colman在現在飾演，傑西·巴克利（Jessie Buckley）在閃回中扮演），與她在希臘島上的工作假期的緊密親密關係，通常感覺就像我們在她的腦海中一樣。失落的女兒有一個明確的視野，即殘酷地接壤，捕捉到一個獨自旅行並試圖砍倒的中年婦女的脆弱性，同時敏銳地意識到自己周圍的每個人的看法。當與包括年輕母親妮娜（Dakota Johnson）在內的一個同胞家人相遇時，萊塔向後旋轉，後悔興起並消耗她，吉倫哈爾（Gyllenhaal徹頭徹尾的恐慌引起。失落的女兒無畏地深入研究了婦女的黑暗，以及他們對母性的複雜感，而無需絲毫宣講或軟化其角色。今年沒有其他電影如此殘酷，令人嘆為觀止。

這是音樂劇的重要一年，即使他們都沒有在票房上爆發。公平地說，喬恩·朱（Jon M.在高度最初定於2020年出來；實際上，這是我在劇院（2020年3月9日的新聞放映）中看到的最後一部電影。在那一年的大部分時間裡，我覺得，考慮到所有事情，那並不是一個不好的事情。它的溫暖，搖搖欲墜的宏偉，它在城市角落充滿愛心但輓歌的肖像（“說，它不會消失：華盛頓高地！”），這是對我們接近失敗的世界的提醒。當然，在高度就是關於我們已經失去了這些東西的事實。社區的概念 - 實際上，社區本身的概念 - 成為一個記憶是建立這個故事的憂鬱概念。 Chu的能力將精緻的編舞與粗糙的曲折融合在一起，昂所不帶的時刻與其他音樂劇不同。

約阿希姆·特里爾（Joachim Trier）嬉戲地構造了一位年輕的奧斯陸女人的自我發現之旅，這是千禧一代焦慮的動人肖像，但令人驚訝的是。電影中的許多角色在各個角度都可以稱為“世界上最糟糕的人”（即使只是片刻），而累積效果是對任何人過著難以生活的感覺既幸福又美好的生活。如果世界上有任何正義，那麼在戛納贏得了最佳女演員獎的Renate Reinsve將是奧斯卡競爭者。

妮可·里格爾（Nicole Riegel）的堅韌不拔的戲劇遵循與兄弟的一位明亮但下來的銹腰帶青少年（傑西卡·巴登（Jessica Barden））一起住在邊緣，而他們的癮君子的母親則在監獄裡待在監獄中。當他們加入一名船員，將廢棄的房屋和工廠用於廢金屬時，他們的處境變得更加危險。該日誌聽起來像是許多獨立電影，通過節日肉研磨機構使它成為現實，但我很高興將這部令人難以置信的大氣，絕望的電影放在我今年看過的任何其他電影中。

人生中很少有東西比舞蹈紀錄片更光榮，這確實使整個舞舞蹈部分。 Rosalynde Leblanc和Tom Hurwitz對Bill T. Jones的開創性1989年現代舞蹈作品D-Man在水中編織瓊斯的個人歷史以及他傑作的動盪（和悲慘）創作，其中一群來自洛約拉·瑪麗蒙特大學（Loyola Marymount）大學的學生為新表演做準備。攝像機在孩子們中深入研究，傳達了動作，能量，困難和舞蹈的美麗。同時，這些年輕人試圖找到與D-Man在水中，最初在艾滋病肆虐世界的時候襲來。這是一部關於藝術品的藝術品，清楚地表明藝術在起作用。

“他們不是真實的。你明白了，對嗎？這都不是真實的。批評家不是真實的，客戶不是真實的，因為這不是真實的。你不是真實的。德里克，你為什麼關心這些人？他們不在乎你 - 他們都不關心。他們甚至都不認識您，因為您沒有向他們展示。每天，您都會醒來，您的人會少。您為他們過著生活，他們甚至都看不到您。你甚至都不看到自己。我們沒有很多真正關心的事情。德里克，誰有我的豬？”

一個阿富汗人回顧了他在喀布爾的童年時代，以及他家人在1980年代逃離該國的恐怖，艱苦的旅程，同時他一直在努力與同性戀達成協議。這已經是一個令人著迷的故事，但是喬納斯·波斯·拉斯穆森（Jonas Poher Rasmussen）的動畫紀錄片差不多 - 關於難民的生活的所有微妙而又不太微妙你。它還具有我今年看過的任何電影中最有力的高潮。

全面披露：在ryusuke hamaguchi的村上村里村里的適應很早，就像在頭20分鐘內某個地方 - 我認為哦，不，整部電影會像這樣嗎？但是，瞧瞧，哈馬格奇（Hamaguchi）隨後開始實現一個相當大膽的結構性遊戲，這不僅使這部電影以驚人而誘人的（更不用說令人心碎的）新方向旋轉，而且還追溯地兌現了這一奇怪的第一幕。這是一個緩慢努力的悲傷和羞恥的故事，以及藝術使我們思考自己生活的方式複雜的故事。而且我很高興看到它受到觀眾和獎勵屍體的熱情歡迎。

簡·坎皮恩（Jane Campion）重返大屏幕電影，一開始看起來像是一個非典型的主題：西方表面上講是關於在1920年代蒙大拿州成為男人的意義。但是，仔細觀察，您會發現一個有趣而華麗的伴侶鋼琴，一部關於社會遙遠邊緣的基本激情的電影。作為一個殘酷的牧場主，他恐怖的年輕人（Kodi Smit-Mcphee），但有自己令人驚訝的秘密，本尼迪克特·康伯巴奇（Benedict Cumberbatch）給出了他職業生涯中最分層的表現。

萊莫漢·耶利米·梅塞斯（Lemohang Jeremiah Mosese）在萊索托（Lesotho）令人著迷的戲劇的核心是已故的瑪麗·塔拉·姆隆戈（Mary Twala Mhlongo）的不可磨滅的表演，這是一位悲傷的母親，寡婦與附近的大壩項目抗衡了她村莊的不可避免的搬遷。老實說，她是如此的變形，以至於您可能會錯過電影在她周圍轉移的微妙方式 - 從關於孤獨，悲傷和幽靈的故事，以隔離特寫鏡頭拍攝到有關集體行動，社區和重生的故事，以更廣泛，更具包容的方式拍攝。 Mosese的風格可能令人震驚，但這就是重點：這是為故事，意義和情感服務的形式主義。坦白說，當今許多經驗豐富的導演可以從這張令人驚嘆的照片中學到很多東西。

我和其他人一樣驚訝地看到Leos Carax和Sparks的瘋狂搖滾音樂劇在我的名單上脫穎而出，因為我什至不知道我第一次看到它是否喜歡它。我所知道的是，它有幾個場景使我巨大的感動，我必須立即再次看到它。但是，這位荒謬的娛樂戲劇情節劇院講述了一位世界著名歌劇歌手和壞男孩喜劇演員之間的注定浪漫，以及他們天使般的木偶木偶幼兒後代的國際名人之旅，現在是我有史以來最強大的電影之一看到了殘酷的創造悖論。這也是一年中最好的音樂劇。

小媽媽這是我今年被感動的一種電影的證明：由他們的音調安靜所定義的電影，選擇建議而不是解釋的電影，莊嚴地倡導生活並發症的電影。看到兒童角色受到應有的人性的待遇而不會轉向早熟的人，這太罕見了。但是，這不僅是作家導演塞琳·斯科瑪（CélineSciamma）對敘事的方法，也不只是喬斯芬（Joséphine）和加布里埃爾·桑茲（Gabrielle Sanz）在這里工作的動作表演。這是Sciamma的Visual Bravura，使大自然的空間無盡，每個角落都可以看到美麗。

看著女人駕馭自己的藝術目標有些刺耳的刺耳，這似乎令人沮喪，同時將她們與大多數男人選擇不完全關注自己的家庭事務保持平衡。在伯格曼島，作家導演米亞·漢森·洛夫（Mia Hansen-Løve）的最新功能，在著名的Auteur Ingmar Bergman的作品的背景下，人們考慮了家族和藝術遺產的關注，從不同的角度凝視著。這裡很高興在這裡找到，即Vicky Krieps和Mia Wasikowska的表演，以及大膽的選擇，將虛構的工作和現實生活與正式的創造力融合在一起。

什麼電影將電影列入我的前十個名單（我不喜歡我不喜歡的年終程序）最終是一個問題：這部電影困擾著我嗎？就是這樣，，，， 憑藉其夢幻般的黑白攝影和華麗的聲音景觀（包括亞倫和布萊斯·德斯納的比分），今年很少有電影拍攝的方式。華金·菲尼克斯（Joaquin Phoenix）的渴望表演讓我特別感動，這使他能夠在很少見到他的登記冊中做職業最佳的工作。有時，電影可以做的最有力的事情是繪製日常生活固有的困難，作家導演邁克·米爾斯（Mike Mills）堅定不移。

對於那些認識我的人來說，這份列表中有多少電影涉及母親和家庭紐帶的人 - 始終吸引我的主題基礎。瑪格·吉倫哈爾（Maggie Gyllenhaal）在電影製片人中的鮮明首次亮相，以適應埃琳娜·費蘭特（Elena Ferrante）小說的這種改編，隨著時間的流逝而無縫地移動，以審問女人的遺憾和陷阱達科他·約翰遜（Dakota Johnson），這是她不想和過去的回憶一起回憶的。

去年，我一直在考慮很多關於的可能性
整個僑民的黑色電影院。“如果黑色電影可以是體現的東西怎麼辦？”邁克爾·博伊斯·吉萊斯皮（Michael Boyce Gillespie）在他的有力批評工作中問電影布萊克斯s。 “如果黑色電影無關緊要和兄弟會怎麼辦？如果電影最終是可以想像的最糟糕的窗戶，甚至是更糟糕的鏡子怎麼辦？如果黑色電影是藝術而不是黑人生活世界的視覺轉錄怎麼辦？”這不是埋葬，而是複活- 憑藉其有力的領先表現和郁鬱蔥蔥的美學效果- 為這些問題提供了一個驚人的答案，不僅使我成為批評家，而且還可以更大膽地想像黑人在不被束縛和未綁定時對電影的作用。

在我看之前開車，，，， 我對其他評論家的電影贊不絕口，並在我開始三個小時的手錶時擔心這部電影，這不會以我需要的方式使我感動。但這確實如此。它破壞了我。這些表演，尤其是Hidetoshi Nishijima的表演，使我想起了電影可以通過在其所有矛盾和啟示中專注於人臉來利用的情感擴張。關於流行文化中的悲傷和創傷的討論太多了，但是很少有項目以共同撰寫者和董事Ryusuke Hamaguchi的敏感性來處理這些主題。

目光- 巴里·詹金斯（Barry Jenkins）的一個小時的電影，與他驚人的限量系列有關地下鐵路- 是活著的肖像畫。這部電影沒有尼古拉斯·布里特爾（Nicholas Britell）的驚人分數，而沒有對話，並由尼古拉斯·布里特爾（Nicholas Britell）的驚人分數進行：該系列的主要和次要參與者只是在定義的不同環境中查看相機地下鐵路。所有這些凝視的累積效果是，由於歷史和個人差距影響了我們對美國奴隸制的理解，因此我們對文學中無法充分喚起的歷史有所了解。感覺好像我想了解的未透露姓名的祖先正在到達時空。目光是一項徹底的傑作，在奴隸制之後，我深深地又在精神上感動了我的位置，以及在這些奇怪的宇宙中的位置以及作為黑人婦女的持續波動的餘震。

這部名單上的第二部ryusuke hamaguchi電影在我發現令人驚嘆的選集短褲方面具有嬉戲和好奇心。我對這本作品的第一部分（“魔術（或不那麼保證）”的第一部分感到震驚，這是一個令人驚訝的三角戀。當哈馬格奇（Hamaguchi）遇到期望時，將炸彈吹進角色的生命中，只是為了揭示某些事件並沒有發生，我對敘事的轉折感到高興。令人心碎的誠意和專注於人類的聯繫，以驚人的表演提升（我特別喜歡Kotone Furukawa），財富之輪真正地在我的皮膚下，沒有離開。

當我第一次坐下來看電影時，我會尋找很多東西：一種將地理視為身份的保證的地方感。表徵，感覺很靈魂。不管多麼溫和，悄悄地刺穿想像力的美學。約阿希姆·特里爾（Joachim Trier）世界上最糟糕的人為我提供了所有這些，然後提供了一些。這部電影以朱莉（朱莉（Julie）（令人回味的re inseve）為中心，她從20多歲到30多歲，並在途中浪漫和專業地絆倒。我發現自己特別受到她的第一個伴侶Askel（Askel Danielsen Lie）的感動，他的故事情節確實困擾著我。但是，它使它在我的清單上找到了一個如此高的位置的原因是，它對我的​​角色及其生活深深地影響了我。

撰寫頂級名單是一個招標前景。是什麼使傑西卡·貝希爾（Jessica Beshir）的鑽頭- 關於精神活性植物在埃塞俄比亞生活中起著重要作用的紀錄片的語氣詩 - 在此名單上排名第一的詩很簡單：它在視覺和聲音上表現出了電影作為一種媒介的可能性；它在有趣的方向上推動了紀錄片的形式；這使我重新考慮了家庭和社區責任的紐帶。鑽頭對於某些人來說，作為電影選項似乎是無法穿透的，但這遠非如此，這也是它對我排名很高的另一個原因。這部黑白電影浸入了被這種植物感動的人們的生活中，並使聽眾屈服於屈服，使我們進入了一個奇蹟，寓言和力量的世界，我們否則可能不會經歷。

在整個2021年，我們的批評家都保留了“年度最佳電影（到目前為止）”列表。這些選擇中的許多出現在我們的前十名選秀中。以下是今年更多的電影（但不是全部）。 （有關方法論的提醒：此列表僅限於2021年首次正式發行的電影 - 所以沒有父親，，，，Achec，，，，國王之夜，，，， 或者兩者都不，所有這些都在2020年都有資格賽。）

莫德（Maud），臨終關懷護士（Hospice Nurse莫菲德·克拉克（Morfydd Clark），要么被聖靈所擁有，要么是黑暗的東西。作家導演羅斯·格拉斯（Rose Glass）的首次亮相是如此狡猾，這很少有重要的事情，因為莫德（Maud）的新發現的宗教熱情的強度令人恐懼。在發生創傷性的工作事件後，他以狂喜的苦惱重塑了自己，他相信上帝對她有一個特殊的目的，莫德（Maud波希米亞人的靈魂。災難似乎是不可避免的，但是什麼使聖莫德因此，咬人的緊張是，不可能猜測它的形式，尤其是當我們沉浸在莫德（Maud）扭曲的幻覺方式中時。 - 艾莉森·威爾莫爾（Alison Willmore）
（可在亞馬遜，，，，吊帶電視， 和菲洛）

當您的朋友告訴您您有一個好兇手的造物時，您是否將其視為稱讚？電影製片人吉利安·華萊士·霍瓦特（Gillian Wallace Horvat）在她的首演中充斥著這個想法，這是一部痛苦的黑暗喜劇，她是自己的狂熱扭曲版本，她發現殺人實際上可能更具創造力，而不是掙扎以確保為電影獲得融資而掙扎。我責怪社會是關於瀏覽一個行業的刻薄諷刺，該行業吞噬了想要女性故事的所有正確事物，但實際上似乎並沒有在誰擁有權力以及誰能確定這些故事中的哪些是正確的情況下改變了太多善良- 一種意識到，足以使任何人搶奪。 - 噢，好

西蒙·斯通的挖掘在1930年代的某個時候開放了謙卑的挖掘機和業餘考古學家羅勒·布朗（Ralph Fiennes），被召喚到富有的富有寡婦伊迪絲·漂亮（Carey Mulligan）的莊嚴的薩福克家，以挖掘她財產上一系列大型，神秘的土墩。很快，他發現了比以前任何人想像的要大得多的東西- 一艘埋在地下的整艘船，一個古老的盎格魯- 撒克遜國王的墳墓，並證明居住在這片土地的人們不僅僅是維京人。隨著挖掘的繼續，我們的角色進一步了解了過去和麵前的人們，他們自己生活的小手勢開始感到無關緊要和地震。為了傳達這些看似自相矛盾的想法，石頭和編劇Moira Buffini採用了一種橢圓形的，瞥見的風格，將當下幾乎就像已經是一種記憶一樣。場景互相編織。對話發生，沒有任何人移動嘴，一個親密時刻的聲音侵入了另一個人的圖像。時間向前和向前跳。死亡與悲劇和榮耀在屏幕上纏結一樣充滿激情。好像挖掘本身散發出對存在的新理解，揭示了歷史的廣泛弧度和愛情，忠誠和損失的概述。 - 揚二
（可在Netflix）

Vacaresti自然公園最初打算成為水庫的所在地，但從未真正填補，已經站在羅馬尼亞首都布加勒斯特的中心數十年，被官僚忽視，並逐漸成為一個富裕的沼澤地，又是一個令人震驚的生物多樣性，是最大的城市荒野，在歐洲。這也是一個名叫吉卡·埃納奇（Gica Enache）的男人的非正式家園，他和他的妻子和九個孩子（更不用說幾隻鴿子，雞，狗，貓和豬）在這里居住了近20年，遠離世界一種貧窮，田園詩般的生活。 Radu Ciorniciuc的電影在三年中拍攝了，跟隨Gica及其家人，因為現代世界不斷增長的需求打斷了它們的存在。但家並不是一部關於失去天堂的電影。 Ciorniciuc無縫地將親密和抒情詩與對他所描繪的內容清晰誠實。這部電影在一個半小時的時間內出現，但我們看到vacaresti轉變了，而埃納奇家族則送入了存在的尾巴。在這個有毒的田園中，一遍又一遍地，田園詩的失落的夢想與現實的悲傷作用發生了衝突。 - 是
（可在亞馬遜，，，，Youtube，，，，Google Play， 和Vudu）

克里斯汀·維格（Kristen Wiig）和安妮·穆莫洛（Annie Mumolo）扮演了一對中西部最好的朋友，他們前往佛羅里達州桑尼（Sunny Florida），發現自己陷入困境。它的表面看起來像是威格（Wiig）建立了許多成功的Zany，大規模播放喜劇。但是，毫無疑問 - 這一直是怪異的電影院，充滿了非亮片，傾斜的cutaways和對恆星對鑽頭的令人印象深刻的承諾。 Wiig和Mumolo用完整的其他句子Brio散發出界限，散發出一生中建立這些角色的二人組的所有迷人能量。特別值得一提的是傑米·多南（Jamie Dornan）的衝突和相思的小兄弟埃德加（Edgar），他獲得了電影院的出色音樂數字之一，在海灘上揮舞，分裂，跳躍，跳躍和旋轉，唱歌，諸如“我要沿著棕櫚樹/喜歡一隻貓在棕櫚樹上 /誰決定上棕櫚樹”和“海鷗在輪胎上，你能聽到我的祈禱嗎？” - 是
（可購買亞馬遜，，，，Youtube，，，，Google Play， 和Vudu）

阿比蓋爾（Abigail）（凱瑟琳·沃特斯頓（Katherine Waterston））第一次親吻塔利（Vanessa Kirby）時，她脫口而出，驚訝的是一個宇宙剛剛傾斜的人的驚訝，“你聞起來像餅乾。”莫娜·菲斯沃德（Mona Fastvold）的電影是最新的電影女同性戀浪漫史，但這是在1800年代在紐約州荒野的設定，阿比蓋爾和塔利在那里分別與鄰近的農民（Casey Affleck）和控制的Finney（Christopher Abbott）結婚。她們的生活方式是一種艱難的生活方式，婦女幾乎沒有自由或擺脫孤立的救濟，尤其是芬尼（Finney），尤其是對塔利（Tallie）對自己認為是她有妻子的職責的興趣越來越不滿。但是，在阿比蓋爾和塔利之間產生的友誼，然後在一個幾乎完全沒有這種情感的世界中被描繪成一種喜悅，即使它可能擁有的任何未來都不確定，也要貪婪地堅持。 - 噢，好
（可在亞馬遜，，，，Youtube，，，，Google Play， 和Vudu）

羅德尼·阿舍爾（Rodney Ascher）對仿真理論的紀錄片探索充滿了思想和故事，並建立在人們對一部沉浸在抽象思想中的電影中不會期望的情感結論。這也很令人毛骨悚然：阿舍爾（Ascher）圍繞著遠見卓識的科幻作家和傳奇的偏執狂菲利普·迪克（Philip K. ，其中之一。迪克的表情和感覺像是一個邪教領袖，他的瘋狂保證。 Ascher的其他訪談主題（包括藝術家，科學家和研究人員）的恐嚇程度要少得多。誘惑是坐在那裡並在所謂的證據中戳孔的誘惑，但是電影的男高音並不是一個疑問或嘲笑。在大多數情況下，這些人的故事並不是那麼奇怪或超現實。它們是普遍的和相關的。最終，矩陣中的故障成為一部電影，不是關於我們是否生活在模擬中，而是關於某人可能認為這是許多可以理解的原因。實際上，它最終是關於人類經驗的奧秘。 - （可租用亞馬遜，，，，Youtube，，，，Google Play， 和Vudu）

在朱莉·德爾皮（Julie Delpy）毀滅性的父母戲劇的上半場，可能需要一些情感上的毅力。看著Delpy的單身媽媽給她的小女兒淋浴和關注，一直在尋找孩子的安全，很難不感覺到真正可怕的事情即將發生。並做好準備 - 確實如此。但也知道這一點：這部電影還以丹尼爾·布魯爾（DanielBrühl）為特色，一旦他出現，它就會變得更加瘋狂，更有趣。我的佐伊是關於我們如何處理悲傷的一種奇怪的，動人的圖片 - 或者在某些情況下沒有 - 但這也是對科學，情感和家族倫理的強大而復雜的探索。它以最近記憶中最巧妙的圖像之一結束。 - 是
（目前無法流。）

Shatara Michelle Ford的首次亮相是如此，這不僅是對性侵犯的令人恐懼的刻畫，其主角Renesha（Brittany S. Hall）在與朋友的酒吧度過了一個夜晚之後經歷。這就是攻擊的方式，就像雷納莎（Renesha）與埃文（Evan）的關係（威爾·布里爾（Will Brill））的關係，使所有已經存在的壓力骨折擴大並造成了新的壓力。雷納莎（Renesha）是一名黑人婦女，埃文（Evan）是一個白人，當他們在噩夢般的官僚機構中獲得強姦套件時，福特（Ford）巧妙地強調了每個人從系統中學到的期望的差異。

加拿大作家導演儀表師 - 編輯 - 訪問者 - 可視效果 - 藝術家安東尼·斯科特·伯恩斯（Anthony Scott Burns）實現- 那是溫和的 - 但是電影的威脅徘徊了幾天，幾週，可能永遠是永遠的。這是一個陷入困境的18歲失眠症（朱莉婭·莎拉·斯通（Julia Sarah Stone）），她參加了睡眠研究，並陷入了噩夢中。那裡有一個准人的故事，最後是一個瘋狂的聲嶺，但每當伯恩斯（Burns）刻畫了我們女主人公夢想的令人不安的光譜世界時，這部電影最不可磨滅的時刻就來了，他們的嚴峻，超現實的圖像。這部電影捕捉了一些基本的東西，在我們意識的邊緣划痕，含糊但熟悉的恐怖。 - 是
（可在亞馬遜，，，，Youtube，，，，Google Play， 和Vudu）

公主的故事通過反烏托邦的行動冒險，拉亞和最後一條龍迪士尼正在展示它將使其動畫公式適應大片時代的明智之舉。它的女主人公（凱利·瑪麗·特蘭（Kelly Marie Tran））既是酋長的女兒，又是堅定的武術家。它必需的可愛的動物搭檔，即armadillo-pill-pug-bug雜種tuk tuk，也是一個值得信賴的馬，能夠通過追逐序列導航Raya。但是拉亞和最後一條龍可以感覺到過錯，其東南亞風格的幻想領域正在誘人且精美地渲染。而且，由於其拯救世界的敘述的所有令人難以置信的前瞻性動作，這部電影仍然充滿了真正的心- 其中許多人由Sisu提供，Sisu是標題中無辜而慷慨的龍，Awkwafina贏得了勝利。 - 噢，好
（可購買迪士尼+，，，，亞馬遜，，，，Youtube， 和Google Play）

在一個令人震驚的四個小時零兩分鐘的重擊時，所謂的Snyder切割 - 有效地恢復了版本正義聯盟導演扎克·斯奈德（Zack Snyder）希望在2017年離開該項目之前做出 - 蔓延，分散，並在故事情節中失去自己。有時候，您確信它正在進入最後一幕，只是意識到還有超過兩個小時的時間。但是，失去了所有這些戲劇性的結構和超大的敘事干擾，您會失去使這部電影與眾不同的原因。這部電影的內心充滿了巨大而光榮的膨脹。您可以理解為什麼長度牢固的高管可能希望將跑步時間切成兩半，而故事則以愚蠢的笑話和更少的子圖來刺激。但是，斯奈德的放縱沒有什麼憤世嫉俗的：他相信超級英雄直接融入了我們古老的神話和宗教符號，他也想讓我們其他人也相信。他反復與儀式，前瞻性和石頭重力相處，但很難不尊重這個傢伙。 Snyder Cut有很多問題 - 當您獲得最佳的Snyder時，您也會得到最糟糕的情況 - 但這是無可否認的熱情和動人的工作。它贏得了自我重要性。 - 是
（可在HBO Max）

PedroAlmodóvar的英語首次亮相是一個神聖的半小時，Tilda Swinton厭倦了被困在她的公寓裡，穿上一條金色的Lamé褲子，並將整個地方燒毀。相關！人的聲音是對讓·科克托（Jean Cocteau）1930年的《 monodrama》（Monodrama）的寬鬆改編，這完全由一個女人與一個看不見的情人在電話上懇求的女人組成，他讓她嫁給別人。 Almodóvar的解釋將作品變成了旋律衝動的美味的頌歌，Swinton在她的家中起訴了她的家- 裝備精美，並迅速揭示了完全建立在Airpods上的舞台，並且還降低了五顏六色但非雜色但不合時宜的藥丸和藥丸和藥丸和藥丸和將斧頭拿到她前任最喜歡的西裝，以使自己擺脫戀愛關係的陰影。 - 噢，好
（可用選擇劇院）

一種伴侶貓，2016年關於伊斯坦布爾的街頭貓的紀錄片，伊麗莎白·洛（Elizabeth Lo）的電影是對城市一些自由漫遊狗的生活的溫柔外觀。還不可避免地，這是土耳其大都市的狗眼觀看肖像，LO將相機設置在她的四足主題的水平上，但也抓住了周圍發生的人類動態。特別是，她讓自己的表現力的主角，一個棕褐色可愛的名叫Zeytin，將觀眾帶入了一群居住在建築工地上的敘利亞難民的生活。流浪不需要比這些痛苦的年輕人更自由地歡迎野狗，他們被拒絕在被拒絕工作許可證的同時，他們出售Kleenex的包裝。每天都存在是一種動物的特權，但是對於人類無法想像自己的生活會像一個星期，一個月或一年的人類一樣，這要困難得多。 - 噢，好
（可在亞馬遜，，，，Youtube，，，，Google Play， 和Vudu）

試圖描述海綿寶寶的電影是瘋狂的調情。這是海綿寶寶和他最好的朋友帕特里克（Patrick）進行夢想中的探索/公路旅行，前往失落的大西洋城市，這是一個閃閃發光的霓虹燈大都市，那裡是徒勞的，富豪國王的波塞冬（Poseidon ，將其粘液用於使臉部保持年輕健康的面部護理。這是該節目的主要剋星浮游生物浮游生物製定的一項計劃，他只有在他的另一次嘗試降落克拉比餡餅的秘密食譜之後才提出了這個惡魔般的情節。他的切成薄片的身體被傾倒在工業強度的油炸鍋中，這一形像比恐怖類型多年來給我們帶來的任何事物都更令人不安。一路走來，有一個殭屍牛仔的西方幽靈小鎮。一個滾動的，有意義的滾子weed suothsayer被稱為Sage，由一個輕輕地燃燒著Keanu Reeves刻畫；他們成為賭博成癮者並失去理智的一部分；詳盡的法庭審判；至少有兩個封面“我的心會繼續下去”。它是塞爾瑪和路易絲見面快速和死者見面成立見面倒鉤和明星去Vista del Mar見面雨人見面繼承風，不知何故這也是一部夏季電影？ - 是
（可在派拉蒙+並租Youtube，，，，Google Play， 和Vudu）

沒有人像羅伊·安德森這樣的電影，如果關於無盡的最終是78歲的瑞典電影製片人的最後一部，我們再也看不到類似的東西了。安德森（Andersson）通過錯綜複雜的，劇烈的死pan場景製作出長長的拼貼，這些場景從平凡的時刻到有時是黑暗歷史的瞥見。在他的最新消息中，一個人從童年的熟人那裡得到了冷肩，他曾經曾經不友善，一個自發的舞會在咖啡館外爆發，一支被擊敗的軍隊通過雪地向監獄營地遊行。這些序列之間的聯繫是間接但也深刻的 - 它們使最平凡的鬥爭具有宏偉的感覺，同時在人類殘酷行為中發現了可怕的荒謬。噢，好

這部狂野的動畫電影講述了一個不合適的家庭，其公路旅行恰好與一家巨大的科技公司失控的數字助理帶來的機器人啟示錄在一起，既是我們的不和諧，技術吸引的世界的慶祝活動。導演邁克·瑞安達（Mike Rianda）和聯合導演傑夫·羅（Jeff Rowe）使用速度，機智和動畫風格的精美組合- 在3-D，手繪甚至實時演奏上進行了混合變化- 創造了一種瘋狂的，創造力和新的東西。這部電影描繪了一個現實，其中技術的背景噪音經常揭示我們的真實感受。當然，這裡有一個警告，即無論是身體上還是虛擬的，都將我們所有的情感生活都放在我們周圍的物體中。但是在這一切之下，這部電影也對缺乏注意力的宇宙有一些感情。在許多方面，這是所有怪人的情歌）。 - 是

有復古芝麻街瑪麗蓮·阿格雷洛（Marilyn Agrelo）的這部紀錄片中的剪輯，使人們大為敏銳，足以擴張眼睛，夢想 - 蒙太奇風格。但是這部電影是基於邁克爾·戴維斯（Michael Davis）的一本書，對僅在懷舊之情中不感興趣。在檢查具有里程碑意義的兒童電視節目的早期時，它概述了允許其成為理想主義和公共資金的力量，將與尚存的創作者和演員的訪談與吉姆·亨森（Jim Henson）和喬恩·斯通（Jon Henson）的檔案片段相結合，並與記者交談。幕後拍攝是無價的，對生產過程的個人犧牲和痛苦的認可使電影令人痛苦。但是，通常是街道漫步是您可能希望它能更長的時間，深入研究價值觀和野心在這一極大的影響力壯舉中實現現實的方式。 - 噢，好

激流迴旋在競爭激烈的滑雪世界中被稱為“我太電影”，但這確實是一種輕度的不公正現象。這部電影對於任何形式的分類都太人性化了。這是對虐待工作的複雜方式的微妙，真實的看法。它的大部分力量源於新來者諾伊·阿比塔（NoéeAbita觀察和操縱孩子的身體，據說是為了使他們成為更好的滑雪者。雖然我們知道事物通常要去哪裡，但幾乎沒有激流迴旋感覺特別可預測。滑雪序列的激動人心的攝影作品起初可能有點不合時宜，但是重要的是要表現出Lyz的振奮，勝利的醉酒使她和Fred更加緊密地結合在一起。弗雷德（Fred）並不是一個騙子，連續的捕食者，而是一個男人，其自信的外觀隱藏了一個比他被吸引的年輕，迷失的女孩更加搞砸和不成熟的人。他是一個破碎的自戀者，對邊界，代理甚至信任一無所知。 - 是

奧利弗·赫曼努斯（Oliver Hermanus）對安德烈·卡爾·范德·梅韋（AndréCarlvan der Merwe）的種族隔離時代的回憶錄的改編以危險和色情的震驚，重點是一名同性戀南非少年，他被派去完成他的強制性兵役。那是1981年，那個時候，反黑人和反共恐懼的恐懼被人們震驚，而尼古拉斯（凱·盧克·布魯姆）是一群準備參加該國與安哥拉邊境戰爭的年輕人之一。這是一部像驚悚片一樣播放的成年電影，其主要角色在殘酷的機構中瀏覽了一個男子氣概，種族主義，民族主義和暴力，都與眾不同，並與康斯特克·迪倫（ Ryan de Villiers）建立了意想不到的聯繫，並找到了意外的聯繫。 。 - 噢，好

Corinna Faith的電影以保守黨政府與罷工煤礦工會之間的戰鬥導致電力限制並受到監管停電時，是在英國70年代進行的，當時是恐怖環境的全動機。它發生在一家龐大的，資金不足的醫院，一名名叫Val（Rose Williams）的新手護士被迫在她的第一天工作中進行夜班。不久之後，令人恐懼的事情就開始在沒有鮮明的走廊和陰暗的病房中開始發生，儘管如果有一個潛伏的鬼魂，似乎被吸引到瓦爾不是出於摧毀她的衝動，而是因為他們分享了一些東西。力量優雅地編織大氣恐怖和機構的恐怖，提醒人們，並不總是在夜晚顛簸的事情是真正的威脅。 - 噢，好

維克多·科薩科夫斯基（Viktor Kossakovsky）令人著迷，華麗的紀錄片，講述了一隻母豬和她的嬰兒在世界某個地方的一個不願透露姓名的農場上的生活，這是對電影通常在電影中描繪動物的方式的糾正措施。導演想建立我們與這些生物之間的聯繫，我們主要將其視為食物，但他不想以犧牲真理為代價。試圖給予這些人格或特徵不僅是不誠實的，而且會適得其反。這將使整部電影（以及其製造商可能想要傳達的任何信息）都可以被視為幻想。因此，我們不一定了解這些動物。但是，我們被他們帶來了。多年來，有很多關於豬的電影，但這是一部罕見的電影，可以讓豬在屏幕上是豬。 - 是

到目前為止，現在很明顯，Mikkelsen無法做的瘋狂，無論是表演令人驚訝的運動型爵士芭蕾舞，在撲克桌上哭泣，在北極圈子裡倖存下來，還是在人類的肉上享受典雅的山盤。在安德斯·托馬斯·詹森（Anders Thomas Jensen）的複仇戲劇正義的騎手，米克爾森（Mikkelsen）設法同時俯身並拆除了堅韌的對手，同時扮演一名堅忍的士兵，因為他的妻子在火車撞車事故中因妻子的去世而捲起。他沒有面對他的悲傷或安慰他的哀悼女兒，而是接受了一種理論，即事故實際上是計劃的，並開始與三名程序員合作，他們認為自己已經發現了陰謀。這是一部罕見的動作電影，最後是每個人都應該剛接受治療的想法。 - 噢，好

這部澳大利亞驚悚片是其本地土地上的重大打擊，充滿瞭如此壓倒性的悲傷，以至於您可能會忽視電影的中心謎團。 但是它也是一種流派。埃里克·巴納（Eric Bana）扮演一位聯邦特工，他多年後返回他的干旱鄉村家鄉，以調查據稱由他最大的朋友犯下的可怕的謀殺自殺。當他調查時，閃回疏通了幾年前幾年，他們都是孩子。 這是一種懷疑，羞恥和掩埋的記憶，隨著我們的英雄圍繞這個枯萎，毀滅性的社區徘徊，土地成為邪惡腐蝕力量的隱喻。 從表面上看，巴娜（Bana）扮演著鬧鬼的警察，是一個平靜，有條不紊的專業人士 - 但他的眼中也有鬥氣的閃閃發光，對他對真理的追求的自我毀滅性不大。 這是一部美麗的驚悚片，使我們沒有解釋，而是令人難以置信的悲傷。 - 是

約翰·克拉辛基（John Krasinski）2018年外星人侵害恐怖襲擊的續集幾乎與第一個一樣令人不安。它以勇敢的閃回打開 - 爆炸性的，胃glat著的鏡頭，當時尋求聲音的外星人首先來到了安靜的小鎮米爾布魯克（Millbrook） - 但隨後繼續前往上一部電影的地方。丈夫去世後，伊芙琳·雅培（Emily Blunt）努力為她倖存的孩子尋找安全港 Regan（Millicent Simmonds）和Marcus（Noah Jupe），以及她的新生嬰兒。 他們以創傷，偏執，悲傷的鄰居Emmett（Cillian Murphy）棚屋，但是當Regan獨自襲擊時，再次分開，確信她聽到了有關在哪裡可以找到其他人類文明的廣播信息。 Krasinski像一個古老的懸念大師一樣指導。由於角色通常無法說話，因此必須通過電影語言以視覺傳達故事的節奏和啟示。但是他還為這個故事帶來了微妙，藝術和質感。超越了涉及外星人的許多跳躍恐慌 以及令人恐懼的表演，什麼使安靜的地方第二部分特別是我們從一位自信的電影製片人手中所獲得的純粹喜悅。 - 是

沒有比長期以來的檔案鏡頭更好地提醒電影的煉金術魔術，該鏡頭可以使數年瞬間消失，以立即恢復過去，這更加充滿活力，因為它可以瞥見被認為丟失的東西。 Hal Tulchin在1969年哈林文化節上的半個世紀店的錄像中肯定是這種情況，該節目為大型但不知所措的活動（和狂喜的觀眾）提供了令人嘆為觀止的窗口，並以Stevie Wonder的表演為特色。 ，Mahalia Jackson，Nina Simone和Sly和家族石。但是什麼才是靈魂的夏日如此多的多方面是艾哈邁（Ahmir）“ Questlove” Thompson在導演的首次亮相中，削減了每首歌曲中的藝術家的採訪，為當下，音樂提供了背景，並改變了對黑人意味著什麼的想法在美國。

西奧·安東尼（Theo Anthony）製作的電影與紀錄片一樣多，並深入研究歷史和技術，以在過去和現在之間建立挑釁性的聯繫。他的2016年首次亮相，老鼠電影，使用巴爾的摩的囓齒動物問題作為檢查紅線和不平等的起點。他的新電影，到處都是光，是對客觀鏡頭不可能的冥想，尤其是在警察執法方面。安東尼（Anthony）編織了一次泰瑟（Taser）和車身攝像機公司Axon Enterprise的遊覽，天文學家試圖觀察金星的過境的歷史以及一個試圖在空中監護計劃中出售巴爾的摩市民的男人的故事從攝影中的早期，靈感的進步到相機鏡頭中固有的偏見。

他們在太空中開車。

喜歡Chungking Express，這位來自雙胞胎電影製片人Arie和Chuko Esiri首次亮相的震驚者分為兩分，首先是中年機械名稱Mofe（Jude Akuwudike），然後是一個漂亮的沙龍工人和大調味品Rosa（Temiloluwa Ami -Williams。這些拉各斯居民的道路可能會越過，他們的故事仍然是分開的 - 他們都夢想著遷移到歐洲，他們希望為自己和親人找到更好的機會。 Wai Lushness在Eyimofe（這是我的意願），在這方面，所有努力都證明了西西比海，每個人都忙於留在同一地方。這部電影是關於資本主義虛幻的承諾的一系列痛苦的故事，展示了一個繁華的城市，當悲劇罷工時沒有柔軟的柔軟性 - 角色的絕望使他們更容易。

沙特導演沙哈德·阿米恩（Shahad Ameen）的嚴峻，可愛的寓言坐落在一個死海的一個荒涼的島上，一群村民每年犧牲一個女兒從每個家庭犧牲一個神秘的，像美人魚一樣的生物，在水中生存。一位嬰兒海亞特（Hayat）得益於父親的最後一刻憐憫。當她長大時，她以自己的追捕和殺死美人魚的能力來區分自己。從那裡開始，事情變得更奇怪，更黑暗。 Ameen的電影令人著迷，鮮豔的世界：《月球景觀》，塵土飛揚的村莊，有著黑暗的煙熏室內裝飾，令人毛骨悚然的閃閃發光的海洋在月光下閃閃發光- 這部電影的質地- 電影的質地，全部以黑色和白色拍攝的，它們的頻譜使我們著迷美麗。她的故事中有很大的隱喻力量，但導演似乎對發送消息的興趣不如提供電影體驗。巨大的鰭的特寫鏡頭被拖到艱難的地球上可能沒有任何解釋，但它仍然說出比任何任何說明性對話還要多。秤不給我們答案，因為生活本身很少這樣。

戴維·洛里（David Lowery）對亞瑟王故事的豐富解釋傾向於其著名故事的超凡脫俗，也融入了其角色的泥濘之中，開發者帕特爾（Dev Patel）扮演了未來的傳奇人物，作為當今的gadabout，他們更喜歡在追求偉大的追求中狂歡。但是，當一個神秘的樹木般的人物在聖誕節的盛宴上騎到國王的宮廷時，這種追捕就被迫對他，而高恩（Gawain）的左榮譽束縛在一年之內就尋求綠色騎士，以確定某些死亡。洛里（Lowery）將年輕人的旅程變成了一個充滿遭遇的旅程，這些旅程似乎是為了傳授他無法解析的課程。這是一部電影，在沒有答案的情況下在寓言中奢侈地享受寓言，允許其鬱鬱蔥蔥的圖像帶來一個故事，最終是關於榮譽在任務結束時贏得的獎品，而是來自內部的質量。

在她的職業生涯的早期，潛水偶像瓦萊麗·泰勒（Valerie Taylor）因成為專業的矛魚和水肺潛水員而聞名。但是她很快成為了時代最有尊敬的保護主義者之一，他（與攝影師丈夫羅恩（Ron）一起獻身於視覺上捕捉水下世界的威嚴，同時也努力保留它。鯊魚是一個自然的重點領域。羅恩（Ron）和瓦萊麗·泰勒（Valerie Taylor）是世界上最重要的鯊魚編年史 - 他們甚至最終拍攝了現場鯊魚鏡頭下巴，這對這部電影的成功起了重要作用。 （後來他們會後悔這樣一個事實下巴薩利·艾特肯（Sally Aitken）出色的紀錄片捕捉了她和羅恩（Ron）多年來創作的令人難以置信的鏡頭，但它也跟隨瓦萊麗（Valerie），使鯊魚更加恐懼和瀕臨滅絕。今天，在她的80年代中期，當她繼續與心愛的鯊魚朋友一起潛水和狂歡時，一直在加班以拯救我們的海洋。

戴維·坎邦尼爾（David Charbonier）和賈斯汀·鮑威爾（Justin Powell）的這部驚悚片是精美的，毫不動搖地殘酷地殘酷地對其年輕人的危險陷入困境。Bobby（Lonnie Chavis）和Kevin（Ezra Dewey）（Ezra Dewey）是夥伴，他們是在棒球比賽前殺死時間時被抓住的，並找到了棒球比賽，並找到自己在屬於綁架者的偏遠房屋中，有一些非常邪惡的意圖。當他發現凱文被鎖在一個鎖著的房間裡時，鮑比在黑暗的建築物上爬行，尋找一種幫助他的朋友的方法。危害兒童可能是從聽眾中反應反應的最便宜的方法之一，但是門後面的男孩以不受影響的嚴重性來對待其角色的恐懼和決心，從而消除了任何剝削感，只留下了心靈的懸念。另外，克里斯汀·鮑爾·範·斯特拉滕（Kristin Bauer van Straten）使虐待狂的大壞蛋。

托德·史蒂芬斯（Todd Stephens）的喜劇是對小鎮同性戀者的愉快致敬，並在不總是歡迎的地方留下和雕刻社區。但這同樣是對烏多·基爾（Udo Kier）的致敬，烏多·基爾（Udo Kier）是最高成績的職業奇怪球，他扮演了帕特·皮森巴格（Pat Pitsenbarger）的罕見領導角色，他曾是前美髮師，並持久了大個性。被要求死於曾經是他最重要的客戶的女人的頭髮，他的背叛他從不原諒，帕特離開了他的養老院，踏上了俄亥俄州桑達斯基的徒步旅行，這是可愛，有趣且深處的輓歌。

諾曼·諾德斯特羅姆（Norman Nordstrom不要呼吸，在此續集中，變得 - 不是英雄，但肯定是報仇的主角。 Rodo Sayagues時尚導演的結果令人討厭，而且非常有趣。瑪德琳·格雷斯（Madelyn Grace）扮演鳳凰城（Phoenix），諾曼（Phoenix）一直在他的女兒撫養長大，而沒有讓她知道他實際上不是她的父親，而布倫丹·塞克斯頓三世（Brendan Sexton III）是一個抓住這個年輕女孩的團伙的領袖- 事實證明，事實證明。這部電影以多種同情的曲折為特色，但在正確的位置結束，並承認您正在觀看各種怪物試圖彼此結束。

通過與歷史學家，作家和活動家的採訪，邁克爾·塔克（Michael Tucker）和佩特拉·埃珀林（Petra Epperlein）的紀錄片對希特勒（Hitler）和納粹主義（Hitler）的崇拜進行了探討- 但這並不是1930年代和1940年代。相反，它研究了那個時期對人性的黑暗面的看法，以及它與當今法西斯和超民族主義運動的興起有關。當然，這是一個龐大的主題，但是塔克（Tucker）和埃珀琳（Epperlein）設法將大量的想法凝結成一個引人入勝且引人入勝的旅程。這部電影在美國危機的初期結束了美國，並補充了一個額外的令人不寒而栗的注意：政治和政府的災難強調了我們在社會上停止運作的程度，這是人類最糟糕的機會衝動。

馬特·尤卡（Matt Yoka）的活潑紀錄片是關於已婚的洛杉磯夫婦（Los Angeles夫婦），他們使用直升機鏡頭來涵蓋了突發新聞，改變了電視新聞和媒體景觀。在1980年代和90年代，馬里卡·杰拉德（Marika Gerrard）和鮑勃·圖（Bob Tur）通常是戲劇性事件現場的第一個。活動有多重要或未成年人都沒關係 - 他們得到了令人難以置信的鏡頭。 （OJ逃離野馬嗎？那是他們。肖恩·佩恩（Sean Penn）和麥當娜（Madonna）的婚禮的鏡頭。也是他們。）但是，他們超級加速了現代新聞的轟動。一路上，他們自己的關係被焚化了，這裡也有一個令人著迷的個人故事。鮑勃最終以Trans出現。她是Zoey，公開地談論她曾經是自我反省的敵人的有毒男性氣質和侵略性。由於他可以訪問這對夫婦的龐大檔案，因此Yoka能夠以同情和懸念以當前時態的方式講述這個故事。

安德烈亞斯·富塔納（Andreas Fontana）的寒冷戲劇是穿越阿根廷精英的托尼俱樂部和托尼俱樂部的黑暗之旅。 1980年，在骯髒的戰爭高峰期，人們一直在消失 - 包括瑞士銀行家伊万·德·威爾（Fabrizio rongione）的同事鑰匙。當德維爾（De Wiel）和他的麥克白（Macbeth）夫人妻子伊恩斯（StéphanieCléau）纏繞著權力的層次時，他們與足夠有錢的人接觸，過著很大程度上沒有改變的生活。Azor作為一種精神病，是一場專業的噩夢，並提醒人們，暴力政權也需要他們的資金服務。

威廉·泰爾（William Tell），奧斯卡·艾薩克（Oscar Isaac）扮演的受折磨的阿布·格萊布（Abu Ghraib）變成了專業賭徒卡計數器與同情心一樣，對他的焦慮和焦慮一樣不耐煩。也許是年輕人威廉（William）在他的翅膀之下的Cirk（Tye Sheridan）使復仇看起來像是一個少年的死胡同進球。也許正是蒂法尼·哈迪什（Tiffany Haddish）作為撲克球員拉·琳達（La Linda），為年度最偏遠的性感浪漫史之一打開了可能性。也許只是施拉德（Schrader）出色的驚悚片使過去被困在過去的塔普（Tarp）包裝的汽車旅館房間一樣，它的英雄更喜歡。

就像西班牙對小伊迪（Little and Big Edie）的回答一樣，萊奧諾（Leonor）（作家導演阿瑪莉亞·烏爾曼（Amalia Ulman））和瑪麗亞（Amalia的真正父母艾爾·烏爾曼（Ale Ale Ale Ulman））是一個女兒，也是一位母親，生活在一種巨大的下行流動性中。他們被驅逐出海濱城市吉恩的公寓，這被金融危機摧毀了。但是什麼給了地球它的黑暗漫畫魅力是兩人試圖堅持高端生活方式的遺蹟的方式，這種生活方式很快就從他們的掌握中滑出來。他們以否認和貪婪的結合，穿著皮草大衣入店行竊，將腳趾浸入性工作中，遇到無盡的小侮辱，因為他們面臨著這樣的事實，因為他們沒有比人更有權享受安慰和結合。他們試圖將自己視為上述。

弗蘭·克蘭茲（Fran Kranz大量的，這完全是由設計和殘酷有效的。它幾乎完全由里德·伯尼（Reed Birney），安·道德（Ann Dowd），傑森·艾薩克斯（Jason Isaacs）和瑪莎·普林普頓（Martha Plimpton）坐在教堂的會議室中，他們都沒有參加，試圖通過難以言喻的悲劇導航。艾薩克斯（Isaacs）和普林普頓（Plimpton）是一個在大規模槍擊事件中被謀殺的年輕人的父母，而伯尼（Birney）和道德（Dowd）是他殺手的父母，雖然這四個人都提供出色的表演，但寫作是使這部電影如此困擾的原因。雖然永遠不要忽視其四重奏成年人四重奏成員的個人人性，但大量的在此類事件發生的每個事件之後，通過微型版本的對話的微型版本就大規模地進行了，從悲傷到試圖找到渴望的答案，以指出應該做的事情，所有這些都在以恩典的問題為止。

儘管有頭銜，但米亞·漢森·洛夫（Mia Hansen-Løve）的多層電影實際上並不是關於Ingmar Bergman的。這更多的更多是關於藝術家的生活與他們的作品之間關係的複雜性，這適用於伯格曼（Bergman），以及電影製作夫婦（由維基·克里斯（Vicky Krieps）和蒂姆·羅斯（Tim Roth）飾演），他們前往瑞典奧特犬（Swedish Auteur在一年一度的伯格曼週節期間。這對夫婦的動態（可能是受漢森·洛夫（Hansen-Løve）自己與奧利維爾·阿薩亞斯（Olivier Assayas）的最終夥伴關係的啟發）是合作和輕鬆的感情之一，儘管很熱烈。在建立了節奏之後，憑藉機智和溫暖，這部電影被Krieps的角色所扮演的項目接管了，這是一部關於Mia Wasikowska和Anders Danielsen主演的關於初戀的戲劇性的戲劇，並讓您考慮一下以前的事物。光。也許電影中的電影表達了其作者想解決的缺席，或者在即使是傷心欲絕的時代也可以享受一種茂盛的規模。也許這僅證明了電影能夠使體驗看起來比現實生活更大，更加生動的方式，這不可避免地用沉重的劑量使這些高點散發出來。

打電話法國派遣韋斯·安德森（Wes Anderson）最多的電影韋斯·安德森（Wes Anderson）製作的最多的警告聽起來像是一個建議，但是儘管來自其綜合結構有些起伏，但他的最新作品真是太棒了。如此詳細的密集，以至於可以從一些重新觀看和一些戰略性凍結框架中受益，並帶有導演過去作品的常客，這部電影也是一種行為紐約客粉絲小說是對法國浪漫化的頌歌。由較短的細分市場組成，代表著堪薩斯州一家報紙的光滑法國哨所的最後一期的故事，法國派遣僅僅是三個主要部分中的最後一個，由杰弗裡·賴特（Jeffrey Wright）主演的記者主演，他著手寫一個關於警察需求而出生的海特美食的故事，最終見證了人質局勢。

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