斯蒂芬妮·貝里（Stephanie Berry）（椅子上）和奇基·萊恩（Kiki Layne）在Sugarland上。 照片：瓊·馬庫斯（Joan Marcus）
Aleshea Harris的在Sugarland上在Tiparoo巷末端發生在一個小的CUL-DE-SAC中。這不僅僅是死胡同：這是垂死結束時，在一個小鎮上所有的死亡都在收集水桶中的水之類的地方。人們確實生活在Tiparoo上，但它們是黑人和窮人，軍事勺子要服役，通常將它們送入盒子裡。他們回家後，他們在Sugarland紀念，這是一個由陸軍靴子和彩繪自行車車輪和狗狗吊燈製成的院子表演。 Sugarland的民間藝術石窟充滿了一個移動房屋的前花園，但每個人仍然設法適合在裡面參加稱為“ Hollerings”的社區葬禮。它們發生在整個過程中在Sugarland上，隨著比賽的進行更頻繁。一個角色稱Cul-De-Sac為“ Tiparoo Lane的盡頭變成嘴”，但實際上，嘴是未透露姓名的戰爭，吞噬了所有人。
哈里斯已經背後有兩個主要的紐約作品：是上帝嗎一部西方復仇喜劇，對家庭殺人罪的令人震驚，下降時要發送什麼，這是一個被警察殺害的黑人的參與式房屋。前者取決於像山丘一樣古老的流派結構。後者似乎比這更古老，使用可能早於使用火的儀式策略。事實證明，哈里斯的抒情多餘 - 她的角色以令人眼花to亂的洪流說話 - 需要如此古老而堅固的骨頭。在在Sugarland上她縮放和縮放，邀請角色超出她可以安全處理的更多角色，呼籲神話和多種框架技巧，使自己的講故事能力融入了他們的根源。戲彎曲從兩種意義上講。它展示了哈里斯令人印象深刻的詩意肌肉，但它也出於真實的態度，從她要求它包含的東西中彎曲了一點。
我們在Tiparoo Lane上遇到的第一人是14歲的Sadie（Kiki Layne），他是一個受創傷的孩子，他失踪的母親iola終於被宣佈為被軍方行動殺死的。薩迪無法或不會說話。我們可以聽到她的聲音，她的內心演講很強大：她可以喚醒死者。在各個點在Sugarland上薩迪（Sadie）與她的母系祖先進行了心理對話。薩迪只想要有關IOLA的信息，但是她的富有人的故事遍布自己的故事，無法提供幫助。當然，這個家庭的暴力禮物暗示了可能發生的事情。最終，薩迪會弄清楚。
薩迪（Sadie）的視線透露到另一邊，但其他所有人似乎都在霧霾中驚人。薩迪的奧德拉姨媽（令人驚訝的阿德奧拉角色）喝酒，忘記了自己死去的逃兵愛好者。她的經驗豐富的鄰居索爾（比利·尤金·瓊斯（Billy Eugene Jones））服用了令人難以置信的藥物治療，這是無法癒合的戰爭傷口。索爾（Saul）陷入困境的17歲兒子亞的斯（Caleb Eberhardt），除了自己對軍事榮耀的幻想之外，什麼都看不到。甚至城鎮長者似乎都眨了眨眼：Tisha（Lizan Mitchell）也傾向於Sugarland，並沒有註意到她自己的姐姐Evelyn（Stephanie Berry），他的神情的獨白（“哦，她的胸部吧。輕快，侮辱幽默顯然掩蓋了重要的東西。伊芙琳（Evelyn）是一個令人難以置信的角色，貝里（Berry幾乎足夠的生命力來抵消周圍的死亡痴迷。最終，她鞠躬。即使是年輕合唱團的成員也稱為Rowdy，也只想到了尊敬的死者 - 服裝設計師Jean將一件事放在Aaliyah T恤上，後來另一位年輕的演員出現在Tupac上。
你可以看所有的在Sugarland上並喜歡它得到它，永遠不必擔心哈里斯與索菲克斯的聯繫。儘管如此，他們仍然在那裡，地下典故在庫爾 - 薩克（Cul-De-Sac）下方。掃羅的哭泣的傷口，無法治癒的腳，是從中藉來的Philoctetes在他的希臘人的同伴中，遭受臭傷口的戰士被排斥。像Philoctetes一樣，掃羅是宗教崇拜和厭惡的人物。他的痛苦的極端本質使他超出了人生平凡的框架，將他撞到了准養殖領域。 （男人不在乎他會發生什麼，但眾神肯定會。）奧德拉（Odella）對她的逃亡者男友的狂熱狂熱獨白，使她的聲音像安提戈涅（Antigone），他是另一個女人，決心為親人和薩迪（Sadie）確保“適當的”埋葬與埃爾特拉（Electra）哀悼一個空盒子的孤兒（這是Sophocles中的ur）以有趣的方式重疊，即使其他人知道它包含謊言。
實際上，任何地方你的眼睛看著在Sugarland上，它抓住了古老的東西。在神社本身中，特里什（Trish）鋪設了一棵祭壇樹，其樹枝上的藍色瓶子將精神塞入（或讓它們脫穎而出）。這是一種在中間通道中倖存下來的傳統：歷史學家說，孔戈至少在九世紀就在製造瓶祭壇。她發現，哈里斯顯然對耕作深深的耕作以及她的努力感興趣。只有她更實用的元素才能起作用 - 相對較淺的事物，例如角色的故事的編排，情節如何融合在一起，構成高潮的是什麼（以及我們是否為此做好了準備）。由於這是哈里斯（Harris）步履蹣跚的大局，因此我們的注意力轉向了她的各個部分，而不是她的整體。但什麼部分呢本賽季最好的演講是最好的。角色賦予了Odella的崩潰，例如詠嘆調 - 我們應該扔花朵 - 伊芙琳（Evelyn）在獨白之後一直在獨白中竊取節目。她向薩迪（Sadie）交付的那個人讓觀眾贊不絕口。
我想知道有些人反對休閒嗎？
還是他們如此鄙視像我們這樣的女人，以至於他們無法忍受我們享受自己，享受我們美麗的想法。你知道怎麼做，赦免我的語言，一個混蛋嗎？
愛這個生活。 mm嗯。
喜歡在指甲和毛囊的邊緣。混蛋討厭那個。
為了提供這樣的巴洛克式，精美的，全面的爆發性遊戲，生產需要平衡 - 某種限制性的地方。導演惠特尼·懷特（Whitney White）並沒有達到這一點的穩定性。她在兩場表演的場景中進行了精美的工作，促使精緻的交流，以木匠的精確度轉動漫畫，但是一旦舞台上有四個以上的人，她的控制力就會消退。她指示要發送什麼同樣，該節目只需要在地板上的粉筆圓圈。她的思想與哈里斯之間的伙伴關係似乎在這種更苦行的環境中蓬勃發展。
從在Sugarland上和NYTW。照片：瓊·馬庫斯（Joan Marcus）
當然，亞當·里格（Adam Rigg）的佈景設計太多了，在一個腳手架上棲息著三個移動房屋的一部分，該腳手架圍繞著一個圓形的草地遊樂區。響起這個平台是一組圓形的火車軌道，人們有時會爬上來。他在Sugarland Memorial本身就做得非常出色，但其他任何地方都很擁擠，甚至無法通行。哈里斯的策略之一是在演出過程中贏得合唱，因為越來越多的年輕人被起草或入伍。當我們因場景的混亂而分散注意力時，很難理解這一空洞。吵鬧的舞應該在哪裡？編舞者Raja Feather Kelly有時會使他們踩踏並踩在舞台的極端，但是他很少有空間可以用大量的身體創建任何形式的照片。一旦他讓一名舞者從舞台上跳下來，在觀眾層面上奔跑在整個房間裡，這一不受限制的動作令人振奮，暗示了他在更多的空間中可能做出的一切。
足夠了在Sugarland上對於三場比賽，我想知道 - 也許這也是哈里斯古希臘前輩的致敬。 （Sophocles永遠不會在一個節日上播放一部演出；他會帶著漫畫的Satyr-Play Chaser展示三個悲劇。）當我離開紐約劇院工作室時，我聽到了一些抱怨- 五分鐘的運行時間太長了。不！我們應該做一個天它。首先是薩迪（Sadie），然後是奧德拉（Odella），然後掃羅（Saul）會遇到自己的悲劇，每個人都迅速抓住了精神閃電哈里斯（Bolt Harris），這是如此出色。然後，對於她的《戀愛》（Satyr Play），我們本來會讓伊夫琳（Evelyn）和蒂莎（Tisha）笑著，向我們展示了所有sturm und and drang的目的。所有的麻煩在Sugarland上來自試圖將所有東西推在一起。每個故事都需要更多的空間，呼吸的空間 - 一個墳墓。
在Sugarland上至3月20日在紐約劇院研討會上。
