香農·蒂（Shannon Tyo）中國女士在公共場合。照片：瓊·馬庫斯（Joan Marcus）
在中國女士勞埃德·蘇（Lloyd Suh）戲劇化了（可能是）第一個中國婦女前往美國的真實故事。 Suh僅從一點點信息中工作：我們知道，1834年，卡恩兄弟（Carne Brothers）從廣州（Guangzhou）帶來了一個十幾歲的莫伊（Afong Moy）（可能不是她的真實姓名）到紐約，在那裡他們將她用作促銷頭，以展示亞洲商品。儘管她應該只留下一兩年的時間，但她的經理並沒有讓她回家。取而代之的是，她在公眾眼中呆了近二十年。她以文化的好奇心出現在美國博物館，進行了全國巡迴演出，並最終與PT Barnum一起簽約。吹捧為“空前的新穎性，”她吸引了人群，想看到自己的中國改進，包括茶準備，當然還有她如何在小腳上行走。
Suh將這個真實的故事用作具有啟發性的，偶爾毀滅性遊戲的電樞。舞台上是卡恩兄弟（Carne Brothers）使用的展示室的一個版本，這是一個高架的地方，香農·泰（Shannon Tyo）（以溫暖和拆除的速度混合在一起）可以與我們聯繫。她的翻譯者Atung（Daniel K. Isaac）將窗簾退縮以露出她，她立即開始樂觀，樂觀地聊天。她因他的被動侵略而煩惱了Atung（“ Atung無關緊要！”她唱歌，他同意這一點），他們兩個都有微笑的，刺破的談話。當他直接與我們交談時，艾薩克（Isaac）努力地將每一個燃燒著，渴望欣賞的亞洲刻板印象。當觀眾笑時，這是故意糟糕的，最痛苦的。
每當阿頓（Afong Moy）短暫的茶和步行展覽之後，艾頓（Atung）繪製窗簾，多年來就過去了。在下一個場景中，她仍然在自己的房間裡，有點老，但仍然樂觀，充滿了返回中國的宏偉計劃。她認為，她可以帶回一個白人女孩來進一步的文化理解。 atung關閉了窗簾。 Atung打開窗簾。儘管她仍在微笑，但她倒茶時似乎不太熱情。幾十年過去了；她從不離開。
Suh兼導演RalphB.Peña首映中國女士2018年，由Peña集團The Ma-Yi劇院公司生產。現在，Ma-Yi將作品帶到了公共劇院，目前正在製作兩場慶祝亞裔美國藝術家的兩場微季節。在公眾的馬丁森劇院（Martinson Theatre）中，國家亞裔美國劇院公司（National Anival American Theatre Company）正在由60歲以上的演員表演一套獨白（由Sam Chanse和Naomi Iizuka在內的作家）。也許無意間，該系列的頭銜- 超出時間 - 有點富裕：即使出色，五個小時的獨奏也可以長期產生。但是在那一刻中國女士它變得太痛苦了，無法忍受，這讓我傾斜地安慰了我，那些長老在那裡，橫跨大廳和樓梯，保持她寂寞的守夜公司。
我看到了中國女士在2018年的第一部作品中。它具有相同的演員陣容和導演 - 但看起來完全不同。在首映式中，套裝設計師Junghyun Georgia Lee想像著Afong Moy的房間是牆紙的Chinoiserie珠寶盒，孔雀藍色的牆壁上塗有花朵的孔雀藍色牆壁和一台非客地的Toucan 。這樣房間狡猾的記錄由於生產和卡恩斯的生產而失敗的努力“歷史上”是“準確的”。公眾復興使Mise-en-Scène更具印象深刻。在2022年，琳達·喬（Linda Cho）代替了李（Lee）擔任服裝設計師，而Tyo現在穿著帶有深色袖子的長袍，上面印有藍白色菜餚的圖像。在這件故意的不歷史性服裝中，Afong Moy坐在牆壁上的新套裝（再次是Lee）中，坐在新的套裝（再次是Lee）中，成為視覺雙關語（她穿著“中國”） 。這些看起來像斑點和無菌，這是您在酒店藝術中看到的東西。還有一系列的預測，關於反亞洲仇恨的幻燈片，這有點泰德談話。由於這些變化，生產失去了其可愛的很大一部分。它也失去了視覺酸和幽默感。
但是，多年來，Suh的仔細縫線並沒有鬆動。他平衡了工作場所喜劇 - 我們都與Atung合作！ - 迅速，用測量手來表達苦味。 Peña再次指揮Tyo和Isaac的形狀精美的表演，他們將角色拋光到了深度光澤。他們的相互作用是如此完美，這是音樂劇：她猛烈地猛衝，所以他繪製了自己的台詞，打斷了她的節奏。每次她升級言語速度時，他都會有一個隱喻的晾衣繩。這是整個漫畫雜技表演，與以撒坐在窗簾的邊緣一起表演，Tyo完全留在盒子裡的椅子上。 （這種幽默使Atung最終對她更加痛苦，更不用說他從表演者的早期遊戲中的樞紐到更加三維和疲倦的東西。 ，我們在破裂技術的栩栩如生的蠟腳上進行了示範，這使我們刺痛了。當我們被迫將卡恩兄弟的項目聯繫起來時，該劇變得更加令人不安 - 商業關係被描述為理解途徑 - 以及製作本身，其中藝術取代了營銷作為自由主義的妄想。
使用190年曆史的報紙帳戶和廣告跟踪生活可能很棘手，因此文字中有沉默和洞。莫伊之後怎麼了？沒人知道。阿孔怎麼了？ Suh沒有發明答案，而是給我們帶來了問題。通過將“中國女士”放回觀眾面前，他對觀看造成的傷害提出了進一步的疑問，甚至通過繼續乞求白人觀眾而造成的傷害也是如此。 Afong Moy認為自己有一個使命 - 就像我們可以提到的其他藝術家一樣，她一直試圖擊敗冷酷無情的表演和仇恨。在劇本結尾處的一個扭曲序列中，Afong Moy告訴我們她沒有實現自己的目的。當她列出了幾個世紀的反亞裔美國人暴行和國家贊助的種族主義時，她一次又一次地道歉。 “也許如果我更值得這項任務。如果我向您展示更多自己，”她說，對他人的罪負責。 “我是如此，對不起。”在這裡，戲劇開始直接與觀眾直接懇求它顯然是非亞洲的。 “你可以看到我嗎？”她在舞台上的最後一刻問。這種令人愉悅的求求懇求的工作嗎？一百八十八年認為是時候進行不同的策略了。公眾報告說，可能是相關的 - 非常相關 - 中國女士的第一夜慶祝活動是受到攻擊在去劇院的路上。他受傷了，但他仍然表演。窗簾關閉，窗簾打開。
中國女士將於4月10日在公共劇院。
