菲利帕附加在公共場合。照片：瓊·馬庫斯（Joan Marcus）
如果您想在工作日藉口被閒逛，那就玩一些遊戲。有人在談論附加提及漢密爾頓。它是不可避免的：他們是親切的項目，在同一房間的公共劇院開業，甚至具有（在化妝上相似的角色）表演者菲利帕·索（Phillipa Soo）。附加是一件清醒而清醒的工作，但是關於它的對話 - 如果我們扮演正確的話 - 可能會令人陶醉。
每個節目都來自一個多引擎的思想：Lin-Manuel Miranda和Shaina Taub是罕見的音樂劇院藝術家，可以寫書，音樂，和歌詞。兩位作曲家扮演者都在自己周圍建立了自己的音樂劇。長期以來，米蘭達（Miranda）扮演漢密爾頓（Hamilton），陶布（Taub）現在扮演她的女主人公，選舉權活動家愛麗絲·保羅（Alice Paul）。兩個創造者都堅定地將他們的重點放在工作上。是的，我們的創始人做到了。掙扎 - 絕對是。但是，兩種音樂劇都將寧靜的特質提升到了聖靈旁邊的東西。
附加發生在一組灰色台階上，在巨大的柱子前。 （Mimi Lien設計了這套場景。）我們在一些政府大樓之外 - 相反，我們在政府本身之外。女性和非圍輪的演員舞蹈和唱歌在這些台階上，等待進入權力大廳，有時是無名合奏的一部分，有時會在選舉權萬神殿的人物中凝固，例如瑪麗·教堂（Mary Church）Terrell（Cassondra James ）或Ruza Wenclawska（Hannah Cruz）。這是一場60年的戰鬥的高潮，我們知道以19號修正案的批准結束，但我們仍然以某種方式從來沒有感覺到勝利的閃光。導演利·西爾弗曼（Leigh Silverman）和她的照明設計師娜塔莎·卡茲（Natasha Katz）在黑暗中保持了兩個小時的五分鐘五分鐘的音樂劇，眾人關注的是表演者，而巨大的父權制機構則隱約可見。即使這些門終於打開，歷史也不會變得明顯更明顯，儘管您會感到音樂劇努力地宣稱有些樂趣。
附加與自身交戰是因為它本身就是分裂的。在她的劇本中，蘇珊·B·安東尼（Susan B.我年輕的時候就感到如此。”安東尼已經死了七年附加從開始，但是那種耐心地取代長老的年輕崛起的模式是音樂劇的宏偉弧線。保羅對凱莉·查普曼·卡特（Jenn Colla）的策略較慢，是美國全美婦女選舉協會正如音樂劇總結的那樣，我們了解到保羅已經活了足夠長的時間，可以看到週期的重複。
與其他女性有關的歌曲“肩膀站立”在酸鍵中重複出現，因為女性不同意如何進行。 1913年，保羅是在聯邦修正案中直接開車的權利，而不是繼續納瓦薩的州逐國運動嗎？在1916年，她堅持她心愛的朋友和激進主義者Inez Milholland（Soo，以甜美但比她更小的聲音漢密爾頓）即使她的健康動盪不安，她的演講仍在繼續？到1917年，當保羅在監獄中陷入絕食時，持久的力量被餵養並受到永久制度化的威脅時，她的權利和錯誤似乎不如她對顯然公正的事業的熱情堅持。
我不會說附加是“疣和所有”肖像，但確實承認某些成本。一個可怕的成本是道德的：保羅邀請艾達·B·威爾斯（Ida B. Wells）（尼克·詹姆斯（Nikki M. （威爾斯拒絕。）這個選擇困擾著音樂劇，這可以解釋為什麼整個作品都有噩夢般的色調。即使是歡快的歌曲似乎也令人沮喪，即使在艱苦的比賽中，勝利也已經被承認為部分和腐敗。這種憂鬱的品質中的一些是簡單的真相，拒絕浪漫化。不過，其餘的是由於Taub的音樂選擇中的一定重複性，這可以在節目的38中融合在一起 歌曲和Silverman的演出，幾乎無法改變作品本身。
Taub代表了婦女組織以外的世界，是一部暴力的動畫片，在頁面上出色地遇到的圖像，在舞台上卻較少。該節目始於雜耍表演的合唱，這是巨大的演員，全都在男性拖曳中，帶有鬍鬚。 “那瘋狂的美杜莎像你得到的那樣刺耳 /她不能得到一個男人，所以她是一個參議員！”他們哭了。數量需要巨大的能量；它沒有得到它。嘲笑這些戴著帽子的Yahoos對於散發心情至關重要，Grace McLean的小丑版Woodrow Wilson（以及Wilson的妻子，令人眼花dimp亂的Virtuoso時刻， 同樣）可以瞥見我們如何屬於Taub方法的核心。她制定了一個無情的方程式：女人在做什麼是認真的，男人在做什麼是荒謬的。對於神化附加我們需要感覺到重力和 丑角和現在的生產含量太少。出於聽起來像嘉莉·查普曼·卡特（Carrie Chapman Catt）的風險，答案可能是增量的變化。少歌？還有幾個笑話？觸摸更多的光？音樂劇已經刺穿了，感覺很深好的。只需進行一些修正案，就像我能提到的一定憲法一樣 - 這確實很棒。
附加（直到5月15日）在公共劇院。
