帕特里克·J·亞當斯（Patrick J. Adams）帶我出去。 照片：瓊·馬庫斯（Joan Marcus）
當您到達海倫·海斯劇院（Helen Hayes Theatre）看到的第一件事帶我出去是用來將您的手機放在Yondr袋中。這是喜劇節目中熟悉的舉動 - 密封袋阻止觀眾錄製笑話 - 但我們在那裡復興二十年前。可以肯定地說，理查德·格林伯格最好的線條已經洩漏了。但是，第二階段的生產者試圖防止不同類型的不良行為。帶我出去是關於打棒球的男人，而棒球（至少在比賽之後）是關於男人打陣雨的。 Yondrs正在保護演員免於在舞台上裸照。
這立即引導您思考 - 他們為什麼這麼赤裸？這些天我們可以用磨砂玻璃做奇蹟，但是帶我出去堅持認為演員盡可能接近我們（幾乎在舞台上的嘴唇上），沒有什麼能掩蓋他們的全額外性。格林伯格（Greenberg）巧妙地構造的比賽充滿了戲劇性的干擾，以使我們保持平衡，而引人注目的選擇應立即引起您的懷疑。這是色情的嗎？甚至嬉戲嗎？不，格林伯格的骨頭上的戲劇是不性感的。拿出肥皂和t的東西，您的想法 - 給或帶走了幾十個誹謗 - 您可以帶到教堂。
傑西·威廉姆斯（Jesse Williams）扮演棒球運動員達倫（Darren），他的賽季中期決定出來壁櫥，使他的團隊混亂。達倫不僅僅是球員。他是帝國特許經營權的明星，平穩而神靈，是一個單人的“種族和諧象徵”，對他的能力充滿信心。 （如果仍然是2002年，我們會立即將他視為德里克·傑特（Derek Jeter）。）帶我出去- 從一個到另一個的幻燈片應該使您質疑他們的可靠性 - 起初我們從達倫的隊友和朋友基比（Patrick J. Adams）那裡得到了故事。為了建立懸念，Kippy讓我們知道達倫（Darren）披露後發生了可怕的事情，他不確定如何解釋整個混亂。然而，基比想知道：“達倫（Darren）怎麼會開始'一團糟'？您會少與這個詞聯繫在一起？”對於格林伯格的講故事至關重要，即達倫保持這種不可觸摸的氣息。即使事物（內gui，憤怒，痛苦）暫時粘在他身上，他們最終會失去購買。
格林伯格（Greenberg）使奇比（Kippy）和達倫（Darren）聰明，文學傢伙（Kippy將達倫（Darren）與比利·佛（Billy Budd）進行了比較），但是團隊中的其他所有人都是塗料，或者- 我對劇本如何部署這一點- 非英語- 揚聲器。在斯科特·埃利斯（Scott Ellis）的指導下，小丑角色走了極其愚蠢而寬廣的：說西班牙語的球員尤其要求輕鬆（和醜陋）笑。儘管如此，經過俱樂部會所的臉紅和嘶啞之後，達倫的大多數隊友都適應了他的性行為。神的領域中的某些事情發生了變化：達倫的不充實的新會計師梅森（傑西·泰勒·弗格森）清楚地表明，運動員已經成為同性戀偶像，達倫並不瘋狂。但是更大的刺激性是日本投手川塔（Julian Cihi），他一直在第九局中窒息。該團隊從小聯盟（Shane）（邁克爾·奧伯霍爾澤（Michael Oberholtzer））中提出了一個Yokel，以緩解他，Shane令人毛骨悚然的，衷心的（和英語）偏執狂最終將團隊紮根。
關於達倫的同性戀的所有討論，格林伯格幾乎將他作為中性偶像呈現給我們。他說，達倫對自己來說足夠了，但他以前錯了。他告訴梅森，即使我們看著他為友誼施加了天才，他也沒有朋友- 立即與梅森（Mason）溫暖，喜歡凱皮（Kippy），並與他的老朋友戴維（Brandon J. Dirden）深深地捲入敬畏上帝。這些都是柏拉圖式的友誼。該戲可以通過將真正的愛情故事送給梅森（Mason），後者為棒球而努力，從而確保了這些聯繫中的任何一個浪漫。星空之眼，他被其規則手冊所吸引（比民主更誠實，他告訴我們，因為它是損失的），並被遊戲的各個感性方面所困擾。弗格森（Ferguson）梅森（Mason）在體育場的草中呼吸時，他的臉變化，幸福，開始閃耀。
他在這個角色上做得很好，格林伯格的抒情詩在場景中表現最強，但他正在與幽靈跑步者對抗。任何看到丹尼斯·奧黑爾（Denis O'Hare）的人（他為此贏得了托尼（Tony））都會聽到他捏緊的男高音弗格森（Ferguson）的寬鬆，更甜蜜的語氣。這是一個勇敢的角色，弗格森（Ferguson）根本不是布拉維拉（Bravura）的類型 - 相反，他是一個團隊合作者，是一個出色的直男，親愛的丹麥人。不幸的是，戲劇的節奏確實取決於梅森的詠嘆調使我們的身高棘手。沒有那種過山車，更容易聽到格林伯格鄙視，甚至屈尊的會所的東西聽起來並不真實的方式。
幸運的是，有骯髒的。他只出現在兩個場景中，以低騎手的步態滾入其中，確立了他對其他人的統治地位 - 所有這些男孩！ - 我們沒有褲子見過的人。他和威廉姆斯一起將他們的對話變成了峰會，歌劇或舞蹈，這比我們一直在觀看的其他人尺度的東西宏偉。威廉姆斯（Williams）在舞台上有輕鬆和優雅的態度，並且能夠使遙遠的觀眾能夠理解微小的表達變化。但是Dirden可以做一些更艱難的事情。他可以玩大的看起來很細膩。他的眉頭低矮，他的眼睛在陰影中，但是您只需凝視他就在整個作品中占主導地位。
正是戴維（Davey's）的這種卓越品質使我再次想知道這部戲所知道的。角色總是將自己的方式推向前線，以指導我們做某事 - Kippy認為他在談論語言和自我定義。川巴塔對獲勝有一些想法。梅森希望他能帶我們去他的新內場耶路撒冷。所有這些都是經常教學的格林伯格的吹嘴，所以他們可能會為這部戲說話。但是戴維打擾了這些課程，使這些課程變得複雜。從根本上說，達倫（Darren）誤解了戴維（Davey），以為他的朋友寬容，我們也誤解了他，以為他是一個像其他人一樣的角色。戴維（Davey）是由他的名字和命運與聖經大衛（David）聯繫在一起的 - 是使劇本中其他所有決定都具有體重的人物。上帝，即使是你不同意道德的上帝，也傾向於這樣做。
因此，隨著戴維（Davey）的舊約凝視在我們的腦海中，裸露的一切開始使觀眾思考外觀的本質。首先，我們看到了似乎被禁止的。然後我們對此變得隨意。很快，似乎什麼都沒有。那是適用的隱喻，對嗎？社會通過“使用”到事物而發展：也許，思想會發生，如果觀眾習慣於男性裸體，那麼主流直線就可以習慣……好吧……像達倫這樣的人。然而，戴維（Davey）的隆隆憤怒，達倫（Darren）對此感到困惑的反應，使新自由主義寺廟的那些支柱陷入混亂。有些簡單方程無法解釋的力量。我認為裸露帶我出去存在的目的是提醒我們不要對自己的啟發過於自信。為什麼我們要用如此飢餓的目光看這些脆弱的人？沒有神，沒有裁判，生活中還沒有裁判有人必須保護我們彼此之間。我的意思是 - 為什麼還需要將我們的電話鎖定？ Yondr知道，我們不能被信任。
帶我出去在海倫·海斯劇院。
