對英國詩人西格弗里德·沙倉（Siegfried Sassoon）的生活，正式的大膽，最終毀滅性的看法。照片：勞倫斯·坎德羅維奇（Laurence Cendrowicz）/路邊景點提供
特倫斯·戴維斯（Terence Davies）祝福是近年來最不安的電影之一，儘管您乍一看可能不會注意到它，但導演的精確作品，他故意的節奏以及（主要是）（主要是）他從演員中哄騙的表演。這部電影遵循英國詩人西格弗里德·沙蘇（Siegfried Sassoon）的生活，他在第一次世界大戰期間的令人痛苦的經歷導致了一些用英語寫的最美麗的詞，以及與他人建立聯繫的終身鬥爭。但是打電話祝福傳記片會給傳記片提供太多的信譽。他們不應該得到祝福。
通過對話和許多痛苦的哀號，可以很容易地直接描繪出Sassoon的心理和情感動盪。但是，這將不是一部Terence Davies的電影。他是董事最富有表現力的人之一，但他總是抓住看似無法表達的事情。早期祝福，我們看到年輕的Siegfried（傑克·洛登（Jack Lowden））參加了1914年的斯特拉文斯基（Stravinsky）的“春天儀式”和劇院窗簾的表演，以揭示出一個特殊效果：田園詩般的英國場景的無聲電影鏡頭，然後使新聞奇雷的圖像取代。當我們聽到薩桑（Sassoon）在畫外音中的詩歌時，年輕人簽署了服兵役。當然，我們感覺到悲傷和聚會的厄運，但是這裡還有更多的東西- 電影與斯特拉文斯基的芭蕾舞並置的方式，畢竟，這是現代主義的手套，當時的電影院和當時年輕的電影媒體與Sassoon的詩歌旁邊暗示作者最終的損失，毫無意義和不足的感覺是世代相傳的，歷史性的，甚至是形而上學的。
祝福具有許多類似拼貼的時刻。有時它們傳達複雜的想法，有時它們傳達出荒謬的簡單想法。有一次，戴維斯（Davies）在前線上與士兵的圖像與黑白牛群在田野上雷聲雷聲的黑白圖像進行了交織。這是最直率，最基本的隱喻，但導演在其中找到了罕見的恩典。這些圖像具有節奏和美麗，配樂上的西部曲子具有宏偉的宏偉。電影中沒有懶惰的筆記。
大部分祝福遵循沙興（Sassoon）與男人的熱情愛情事務，最著名的是著名的演員和歌手艾弗·諾維洛（Ivor Novello）（由傑里米·歐文（Jeremy Irvine）飾演，看上去像他是從大理石上雕刻出來的）和貴族斯蒂芬·坦南特（Stephen Tennant）從瓷器出發）。人際關係存在一種情感上的失衡：西格弗里德（Siegfried）對這些男人苦苦掙扎，這些人似乎很容易，自信地通過無盡的虛榮心和不斷的耦合世界。但是，根據必要，他們的世界是稀疏，寒冷的，幾乎總是內部的。畢竟，這仍然是同性戀是非法的英格蘭。
也許這就是為什麼祝福，儘管如此，它的美麗，感覺如此脫穎而出，如此有目的地嚴峻。除了在末端附近的一個毀滅性時刻外，戴維斯很少搬進特寫鏡頭。他喜歡將相機固定在一小段距離上，在環境中呈現角色。但是他不是在尋找現實主義或無關緊要的細節。演員常常站著不動，並以淹沒的緊張態度傳遞界限。儘管他們的所有性來回，我們都認為這些人存在於一個現實中，這將完全以錯誤的舉動崩潰。
也許它已經崩潰了。一絲悲傷和遺憾籠罩著一切，就像沙田本人所擁有的那樣。即使沒有提到戰爭，它似乎總是在那裡。它在他不斷地渴望陪伴的渴望中，就像英俊的年輕洛登的臉偶爾會變成彼得·卡帕爾迪（Peter Capaldi在生命後期轉變為天主教，以與比他自己更大的事物交流。
搜索，那種失去和憂鬱的搜索顯然超出了一位著名的詩人。 Sassoon的寂寞可以代表著所有幾代人的巨大孤獨感，這是在第二次世界大戰中炸毀大腦的無盡衝擊波。他像他一樣。 “你為什麼這麼討厭現代世界？”沙通的兒子在生活後期曾經問他。詩人回答：“因為它比我年輕。”這是一條好線 - 一條有趣的台詞。但這也是非常可悲的，因為祝福表明，這些是一個從來沒有世界的人的話。
