邁克爾·曼（Michael Mann）的Al Pacino和Robert de Niro熱。 照片：Picturelux/好萊塢檔案館/Alamy Stock Photo
而邁克爾·曼的熱在1995年發行的票房上，這部電影的聲譽在過去的幾十年中一直在票房上得到很好的審查和紮實，以至於現在（正確地）被認為是美國電影院最偉大的傑作之一。我寫過熱多年來多次（包括一塊關於我如何花一些時間來欣賞它的偉大），每次我重新觀看曼恩的照片時，我都會發現一些新事物。
6月17日，星期五，Tribeca音樂節舉辦了全球首映的新4K修復熱，我正在主持篩選前的面板。在最近重新審視這部電影時，我發現自己越來越關注其最著名的場景之一- LAPD偵探Vincent Hanna（Al Pacino）（Al Pacino）和小偷尼爾·麥卡利大師（Robert de Niro）之間的餐館對話。可以肯定的是，這是一次重大的對抗，當時也被廣泛認可，因為它代表了這兩個傳奇人物第一次共享一個場景。但是，還有其他事情讓我著迷。
正如一些粉絲已經知道的那樣，曼（Mann）拍攝了熱以前 - 作為1989年的電視電影叫做la tawedown，最初是NBC表演的飛行員。該系列從未被接過（Mann和NBC負責人Brandon Tartikoff不同意演員），並重新配置為電視電影，這並不是特別受歡迎。洛杉磯時代 審查從那一年開始，在某種程度上承認，電影中的某些場景感覺就像是“不同，更好的畫面”。
曼做了la tawedown通過劃出他在整個1970年代一直在研究的大量劇本，最終將成為熱。阿什告訴我幾年前，他很難舔些更長，更雄心勃勃的故事的結局 - 直到1990年代，他才終於來到難忘的結束時刻熱。la tawedown有一個不同的結局：尼爾·麥考利（Neil McCauley）角色（電視電影中稱為帕特里克·麥克拉倫（Patrick McLaren））被他那令人毛骨悚然的前犯罪/串行殺手殺害瓦辛格（Waingro）殺死，後者隨後被文森特·漢娜（Vincent Hanna）掉下來。滾動學分。
la tawedown當然是沒有熱 -溫和地說。但這不是要成為。曼恩（Mann）在19天的預算中拍攝了它，這是當時電視節目的標準配置。沒有時間可以磨練表演，探索設置，覆蓋不同的角度，或者正確的氣氛和細節正確 - 曼恩作為導演的工作的所有關鍵方面。表演者是當時的典型電視演員。他們中的大多數看起來像是來自埃里克·羅伯茨工廠。這兩個領先者（Scott Plank as Vincent Hanna和Alex McArthur飾演Patrick McLaren）比Pacino和de Niro年輕，因此這部電影不介紹他們角色的疲倦或數十年的經驗。熱做。 Plank和McArthur忠實地運行了線條，並為其部位帶來了一定數量的預製強度。我曾經討厭表演la tawedown，但是多年來，我對他們越來越奇怪。如果它已經成為一場演出，那麼看看這些演員是否圍繞他們的角色成長會很有趣。當然，如果它已經成為演出，我們可能永遠不會熱，所以事情最終會變得更好。
今天，看著la tawedown仍然是一種奇怪的經歷。就像來自替代現實的傳播一樣。電視電影中的絕大多數場景，至少在紙上，直接出來熱 -經常逐字。其中之一是咖啡店的對抗，因此，如果您想看看電影歷史上最具標誌性的場景之一，其中有兩個電影歷史上最具標誌性的演員，那麼，還有兩個人，現在是您的機會。對話的大部分是相同的。而且，由於設置仍然是兩個男人在餐廳彼此坐在的人，所以大部分圖像也相同 - 相互插入靜態的超肩鏡頭。儘管表面相似，但這兩個場景都會帶來驚人的對比。將它們並排放置，您會看到一切都栩栩如生熱。由於de Niro和Pacino提供了這些人的居住，它如何變得無休止地著迷和抓緊。建議任何學習表演的人都可以比較這兩個場景，以了解演員可以為作品帶來什麼。
我們經常談論角色內心生活。僅僅看起來很棒，可以很好地閱讀您的台詞或給出良好的反應鏡頭，這還不夠。我們需要能夠簡單手錶你。即使您沒有做任何事情，我們也需要能夠看著您，並想知道您的腦海中發生了什麼。例如，這使帕西諾在弗朗西斯·福特·科波拉的教父，其中他的角色的後備逐漸建立了可怕的東西。 （這可能是使派拉蒙試圖從當時的未知演員發射的原因教父;當時好萊塢的巨型巨頭如此陌生。出租車司機- 表面上是如此沉默和被動的表演如此不可磨滅。偉大的演員散發出這種內心生活的感覺，但他們也掩蓋了最簡單的手勢下方的情感和信息。這聽起來像是一個抽象的概念，直到您在兩個不同的迭代中觀看類似咖啡店的場景並見證了它實際發生的東西 - 就像您只聽到謠言的不可能的魔術。
在la tawedown，如熱，這是兩個人第一次面對面。的確，這一事件來自曼恩從芝加哥退休警察調查員查克·亞當森（Chuck Adamson）那裡學到的現實生活活動，後來是1960年代的某個時候，他遇到了一個他正在調查的男子，尼爾·麥考利（Neil McCauley） - 這真實的尼爾·麥考利（Neil McCauley） - 不知道該怎麼辦，帶他去喝咖啡。在熱當然，這一刻的意義更大：這是Pacino和de Niro首次在屏幕上舉行會議。通過演奏肖像畫，曼恩給了現場幾乎形而上學的邊緣。我們知道這兩個巨大的電影人物終於在一起，因此我們發現自己要注意每一個姿態，每一眼，每一條對話。這不僅僅是營銷頭。這就是角色本身在場景中所做的事情。他們正在仔細觀察彼此，試圖獲得一個角度，並更多地了解對手頭上正在發生的事情。
在他們的整個談話中熱（發生在著名的，現已鮮為人知的La Eatery Kate Mantilini），漢娜（Hanna）靠近桌子靠近桌子，積極地註視著閒聊，而麥考利（McCauley）鎮定，控制，僵持。但是，帕西諾（Pacino）帶來了幾乎懇求的質量。他使漢娜脆弱和開放。這部分是為了解除麥考利的武裝，以盡可能多地從他身上獲得。但這也是一個懷疑，因為偵探意識到坐在他對面的罪犯是唯一真正了解他的人。
一開始，這兩個男人的能量完全不同，但是他們在談話過程中逐漸巧妙地融合在一起。他們的眼睛不斷地四處張開，但總是鎖在對方的。漢娜（Hanna）脫口而出：“我的生活是一個災區……我有一個妻子。我們在婚姻的下坡路（我的第三次）上互相穿越，因為我花了所有的時間在街上追逐像你這樣的人。” （聆聽帕西諾在這句話中途改變他的節奏的方式。這樣的轉變使觀眾保持平衡，並迫使我們更加關注他的言語和手勢。沒有什麼可以預見的。）通過這樣做，他得到了麥考利（McCauley）的關鍵信息：他有一個女朋友。 （“我有一個女人。”）這將在電影的高潮中派上用場，當漢娜發現麥考利的女友埃迪（艾米·布倫尼曼）獨自一人坐在她的男人剛剛殺死Waingro的酒店外的汽車上。
然後，這兩個人交換了夢想：漢娜提供了一個精心製作的夢想，他坐在宴會桌上，與他必須調查的各種謀殺案的死者的死者一起坐在宴會桌上。麥考利（McCauley）仍然很緊張，簡單地說明了他的夢想：“我有一個溺水的地方。我要醒來，開始呼吸，否則我會在睡眠中死亡。”他說，夢想是關於時間的，但這顯然是關於不斷奔跑的。 De Niro提供這條線的簡短速度反映了他的處境 - 好像他已經沒有時間了。
這在電影中也具有更大的共鳴。在許多方面，這個場景是尼爾·麥考利（Neil McCauley）的撤消。他在這裡重複的他的咒語一直是：“如果您感覺到拐角處的熱量，請不要讓自己貼在30秒內不願意走的任何東西。”但是，這是高溫。這是想把尼爾·麥考利（Neil McCauley）倒下的警察文森特·漢娜（Vincent Hanna），實際上是坐在桌子對面的他喝咖啡。聰明的事情是使用洗手間，然後永遠消失。但是不，麥考利坐在那裡，向漢娜講述了他的夢想。內部深處的地方，他知道他不應該。這就是為什麼他的身體如此僵硬，他的分娩如此剪裁。然而，他確實這樣做了，因為這個人意識到，了解他。儘管尼爾（Neil）和文森特（Vincent）繼續承認，如果需要的話，他們會毫不猶豫地互相射擊，但場景以快速的臉上的微笑而結束。都不會有其他方式。他們需要彼此。
那麼，這就是角色內在生活時的含義。咖啡店的場景熱可以肯定的是，這是電影結構中的關鍵時刻。但這也是如此la tawedown- 這是其影響的一小部分熱。因為一旦這樣的場景是由Pacino和de Niro等演員（我們一直在觀看，令人著迷，數十年來）的演員，它會爆炸成崇高的東西，令人難忘。
