丹妮爾·戴維勒（Danielle Deadwyler）將她的整個身體放在其中

丹妮爾·德威勒（Danielle Deadwyler）於2021年在2021年的瑪米·蒂特·莫布利（Mamie Till-Mobley）的一部分試鏡，在大廳的一個壁櫥裡，她12歲的兒子埃茲拉（Ezra）在計算機上玩耍。她即將上映的電影，直到，，，，，由Chinonye Chukwu導演，戲劇化了14歲的艾米特·蒂爾（Emmett Till）的真實故事，埃米特·蒂爾（Emmett Till）是一個來自芝加哥的黑人男孩，在1955年犯下了一名白人婦女後，遭受了酷刑，謀殺並丟在密西西比州的一條河中。試鏡現場是一個。瑪米第一次獨自看到兒子的屍體。 Deadwyler警告Ezra：“您可能會聽到一些聲音，但這會沒事的。” （“是的，是的，”他回答，毫無疑問。“好吧，媽媽。”）

Deadwyler的姐姐正在拜訪，Ezra不得不向她保證母親的痛苦哭泣不是緊急情況。一旦拍攝開始在亞特蘭大居住的亞特蘭大，這種溢出變得正常，這種材料與她和兒子已經在世界上已經對話的對話自然而然地融合在一起。 “我對他非常非常誠實。”她坐在Metrofresh露台上的咖啡館桌子上，這是該市中城區的一家快速休閒餐廳。 “他能夠見證布法羅。他能夠目睹烏瓦爾德。他就像，他媽的發生了什麼？不用說：“他媽的發生了什麼？”與這位40歲的女演員面對面交談 - 以她的未成年人但令人難忘的角色而聞名亞特蘭大和守望者她毀滅性的領先者上交了站十一 - 可能是一種不和諧的經歷。在親自，她小而柔軟，眼睛般的眼睛和迅速，濃郁的笑聲，刺激了她的頻繁感嘆。 “我沒有做沒有什麼！”她說，當我問她是否覺得自己終於成為女演員時“做到了”時說道。當主題變得沉重時，她的旺盛會在一角錢上冷卻，就像在屏幕上一樣。她的簽名角色受到內在動蕩的困擾 - Deadwyler的第一個特色角色是在2012年為TV的電影中作為無家可歸的酗酒母親十字架- 用不可預測的能量煮沸。她使用醒目的角度和手勢與她的身體創建令人難忘的圖像：受傷的搖擺以發出預感，這是在心理攪動的時刻顫動的眼瞼。很少有電影像直到在她的母子晚餐和身體上吃飯。她說：“這對你的膝蓋有影響。” “它坐在你的背上。它坐在你的肩膀上。”

Deadwyler對Mamie Till-Mobley的刻畫 - 事業轉折，相同的一部分脆弱，幾乎看不到憤怒 - 歸功於她在亞特蘭大西南部的成長。她與父母，一個姐姐和兩個兄弟一起住在1920年代的平房，當時是斯圖爾特大街，現在是大都會大路。她說：“我姐姐寫了這部關於我們社區的戲。” “這是一個簡單的地方。它有毒品，有賣淫，但沒有人是惡意的。” （Deadwyler的兩個最親密的朋友為媽媽有性工作者。）她從小就與Total Dance Theatre一起參與了當地機構的總體教育工作者- 像Terrie Axam這樣的人，我不得不Google Google，但Deadwyler崇敬地談論他們為名人保留 - 她認為自己的嚴格標準。她在當時的亨利·W·格雷迪高中（Henry W. Grady High School）的磁鐵計劃中成立了對劇院的承諾。 （真正的格雷迪（Grady）是19世紀的記者和演說家，是一位熱情的白人至上主義者，因此在喬治·弗洛伊德（George Floyd）抗議活動後，學校更名為中城。步行距離她童年時代的家，但仍然沒有考慮長期追求。她在學術生涯中調情，主修歷史和非裔美國人的研究，然後在哥倫比亞大學獲得了美國研究的研究生學位，並在俄亥俄州的阿什蘭大學獲得了詩歌和創意寫作的碩士學位（“因為我喜歡學生貸款”）。她在哥倫比亞的論文幾乎是亞特蘭丹的：一篇關於在脫衣舞俱樂部工作的女性的論文，其中涉及理論的混合（“拉卡尼亞人理解身份和鏡像的方法”）和民族志，以及在俱樂部進行採訪的時間。 Deadwyler說：“任何在性行為上深刻地豎立的女人都令人信服。

這些特徵被證明是有用的，不僅是為了塑造她的表現方法 - 她承諾作為一個工作- 2008年的工作 - 但直到具體來說。如果在Deadwyler的表演角色中有一個共同的主題，那就是女性堅持自己的空間，並為自己的禮節設定自己的條件，並在此過程中推動社會界限。著名的，違背地方當局的意願，蒂爾·莫爾利（Till-Mobley並在公眾觀看中展示，這一決定因激發民權運動而歸功於這一決定。但更親密的是，她要求看到兒子處於腐爛狀態，將其他所有人踢出房間，並從殺手的審判中提早離開，因為她已經知道判決。

儘管羅伊·布萊恩特（Roy Bryant）和米爾姆（J. W. Milam）在第二年承認，但判決“無罪”，儘管人們對案件中心的啟示，卡洛琳·唐納姆·布萊恩特（Carolyn Donham Bryant）的啟示引起了人們的興趣。 6月，在密西西比州密西西比州勒弗洛雷縣的地下室發現了一份未經維護的1955年逮捕令，以幫助綁架埃米特。這個男孩的親戚呼籲將現在的88歲的老人拘留和被起訴，當地的大陪審團在八月拒絕這樣做。直到對科比的立場是明確的。她和Emmett之間在便利店內發生的事情的大多數歷史記載，她聲稱他對她猛烈襲擊了她的細節含糊不清。但是在電影中，艾米特（Emmett）給她一個無辜的稱讚，然後在她追隨他時向她吹口哨。這部電影的同情幾乎沒有疑問 - 基思·博尚（Keith Beauchamp）直到，是Till-Mobley's的導師，船員在拍攝太平間場景的那一天穿上定制的T卹。無論如何，Deadwyler都重申了其立場：“家庭所希望的是特定的正義，這是他們應該屈服的。”

當Deadwyler在12年前在亞特蘭大重新安置在撫養兒子的同時，在紐約和溫哥華工作後，在撫養兒子時更加親近，這是一個謙虛的信念，她的家鄉的創意場面具有“堅固，diy的質量”，這將使機構成為其機構對於像她這樣的人來說，更“可以穿透”。在後來的談話中，她提出了一份術語，以描述南方藝術與她的區別：“舊的，旁邊是新的，與現代性的，與國內的性相鄰。緊迫性，體內時態，但運動很慢。人群，人群，人群。”專業穩定並沒有使她在創造性的願望中雜亂無章。 （“你在玩，”當我問我是否沒有嘗試過的東西時，她說，就像木工一樣。 。她這樣說：“您在Grady曲線上與某人的I-75/85一起騎行，他們的速度為100” mph。音樂是“精緻的陷阱來源的東西。你感覺到體內的低音；您聞到了汽車聞起來的任何地獄。它可能聞起來像空氣清新劑。它可能聞起來像他媽的中國菜。”她的目標是“引起所有感官” - 任何經歷過沉浸式藝術的人都可以與之相關，只有觀眾Deadwyler在談論的是她自己。 “我想感到驚訝。如果我讓自己感到驚訝，那也可能會讓您感到驚訝。”

直到10月14日在劇院。