午夜的月亮課程

像冠軍網球運動員或勤奮的鐘錶一樣泰勒·斯威夫特她一生都在訓練自己是今天的工匠。自然而然地傾向於通過痛苦，認真的koans和簡單的旋律輕鬆融合她的問題，這使這位歌手兼詞曲作者成為納什維爾的超級巨星。但是，比目睹有利可圖的技能的完美衝突更令人著迷，這是迅速逃脫使她著名的紳士，非政治性的完美主義所做的一切：目錄所帶來的意外曲折，與她的同齡人，對作者身份和尊重的戰鬥。這怎麼說的是，過去十年中最成功的流行歌手兼作曲家之一是這個人不得不竭盡全力地撬開app褻和慣性的政治？也許她從寫關於故事書浪漫史的歌曲到不適合過時的性別角色的歌曲的發展，因為它與更大的意識形態轉變相吻合，這是整個一代人的需求和需求的增量縮小，從糾纏的夢想中，田園生活以更簡單的幻想：真正自由的願望。

這就是使歷史的動畫民俗學和曾經諸如“ Marjorie”，“ Mad Woman”和“ The Last American Dynasty”之類的歌曲，對嗎？這不僅是對血統和童話的敏銳興趣，而且藝術家看到墨西哥電影製片人Guillermo del Toro的神話，2001年的哥特式哥特式串聯魔鬼的骨幹和2006年潘的迷宮首次。通過對跨歷史上的婦女的悲劇的沉思，斯威夫特重申了一個想法，也存在於名聲，在2019年Netflix紀錄片中描繪的時態對話中美國小姐，，，， 在狹窄的邊緣情人諸如“男人”和“我忘記您存在的曲目”之類的曲目：如果沒有錢可以使您與無休止的自助餐對您的身體，藝術和政治無休止的意見隔離，如果一天從來沒有升起，女性在整個社會中都搖搖欲墜，那麼您也可以盡可能地生活。有可能去你的墳墓，等待人們真正了解您。在您巡遊人生目標時，讓仇恨者旋轉車輪會更有趣。

近年來，斯威夫特（Swift）在防禦性的片刻中，在演講和社交媒體帖子中最直接地解決了這種情緒。這些專輯是為了愛情的沉思。業務討論去了其他地方。因此，顯得值得注意的是，“薰衣草”是斯威夫特第十張錄音室專輯中的第一首歌午夜，削減了人們對人們對流行歌星的不切實際期望的快速分配：“他們想要的1950年代狗屎沒有我想要的。”顯然，這是一首關於被觀看的歌曲 - “我受到了審查 /您的處理方式” - 但是Swift使線路保持了足夠的通用，以便適用於所有付費括號中的粉絲。

午夜是一張概念專輯，在她作為藝術家的發展中，在她過去和現在的男人中，在她作為藝術家的許多發展中，都在許多盛行的夜晚中窺視了歌手兼作曲家的生活。這是她去年與她去年一起演奏的情節講故事的第二次探險太好了：短片，十分鐘版本的視覺伴侶紅色的由藝術家本人執導的令人痛苦的分手曲，以及對電影野心的擁抱，您總是會在她更精緻的角色研究中聞到。從痴迷於前兩張專輯的神話和血統的痴迷中，這是一個令人難以置信的個人，這是快照中的自傳。

同樣，自從離開她的高中男友以來，這位歌手發生了什麼事，這是雄心勃勃的陷阱的目錄，被要求na grat著偉大的追求。民俗學和曾經扔了觀眾循環，閃爍著斯威夫特的講故事的天賦；她擺脫了一個長期以來的想法，即她的專輯總是講述了她最近的戀愛關係的故事，從一夫一妻制的舒適性出售了我們的後摩爾分手敘事。當她寫“ 1”和“這是該死的季節”時，她與喬·阿爾溫（Joe Alwyn）在一起，思考如何處理您的痛苦，令人沮喪的孤獨感。那使她感到有些不可知。斯威夫特（Swift）的下一個大型職業生涯是她是另一種逆轉：重返坦率和合成器流行作品。一段時間以來，她不知道對她的期望很有趣。午夜正在離開這條道路，然後從小屋租賃中返回人行道，然後回到辦公室。它通過流行圖表的聲音來實現重新調整Swift的業務，並通過多年的工作來告知Swift。

自發布以來的三年情人，Swift的最後一次純粹的流行郊遊，主流音樂的風景已經傾斜了。 Billie Eilish席捲了2020年格萊美獎的頂級類別，這要歸功於幽閉恐懼症和當我們所有人都入睡時，我們要去哪裡？，奧利維亞·羅德里戈（Olivia Rodrigo）畢業於高中音樂劇：音樂劇：系列到廣告牌年終繪製了去年的流行搖滾美食的實力酸的。 Lizzo，Doja Cat和Megan thee Hallion Imbue起泡，帶有說唱歌手的彩帶搖籃的曲折。斯威夫特來了從樹林裡出來渴望回到滲入夜生活的業務，在體育賽事和酒吧懸掛。這需要一個仔細的推動，這位藝術家是一個敏銳的講故事的人，他的旋律本能偏向不可思議的吸引人，他的筆在具有巨大吸引力的鄉村歌曲上，例如“我的吉他上的淚珠”和“蒂姆·麥格勞”（Tim McGraw）和Swift的“ Tim McGraw” 2006年同名首張專輯。

深夜主題午夜是一個有用的自負，為聲音和主題提供了很多空間。夜間是我們一個人躺在面對我們最內心的想法的時候，但這也是聚會的主要房地產。午夜依靠這個軸上，拜訪了哭泣，​​戰鬥，跳舞，喝酒和做出的月光小時。寫作和製作主要由Swift和Jack Antonoff來處理1989的“外出樹林”並從事名聲，，，，情人，，，，民俗學和一點點曾經。我們主要是在玩1989和名聲，矮胖的合成器和“風格”的繃緊鼓以及“ ...準備好了？”的自大和陷阱跳動。並浸入伍德蘭 - 民主美學Lana del Rey合作的“海灘上的雪”，它在聖誕節中存在民俗學的“鏡球”和曾經''這是該死的季節。” “ Bejeweled”重新審視了情人。 （您可以在過去的Swift專輯中進行許多這些歌曲。這是重新記錄後目錄以抵消Braun購買大師的副作用嗎？電子生產和有機儀器的混合混合，午夜變得很奇怪。 “午夜雨”中的聲音操縱是某種民俗學和曾經自過去十年初以來，來賓賈斯汀·弗農（Justin Vernon）就一直在玩。 “迷宮”的柔和的舞蹈流行音樂之後，聲音diplo和skrillex飾演傑克·ü。

午夜是一種舉止流派的重置，不斷威脅要朝著誘人的新方向削減。 “午夜雨，”“薰衣草霧”，“栗色”，“大戰”和“小故障”都表明，這位藝術家能夠製作出比最糟糕的歌曲更好名聲使我們思考；其中11或12可能是她睡前故事。 “甜蜜的東西”使您渴望以“元旦”的剝奪，莊重的風格渴望更多的音樂。前兩張專輯告訴我們，Swift可能會抓住“我們從來沒有回到我在一起”，“你屬於我”，“殘酷的夏天”和“空白空間”的光澤而抓住。午夜將其退回感覺很安全。寫作很清晰，除了核級的時刻，例如“ Anti-Hero”中的“性感嬰兒”酒吧，Gwen Stefani風格“最好的相信我仍然被迷住了”，而cloy的“問題……？”合唱。生產是有品位的，最好的散言，有時只是骨骼。它試圖與悶熱的R＆B和精緻合成器流行音樂的不穩定平衡感到好奇，這與Drake自信的“ Passpoverfruit”和“ hold，我們要回家”的自信競爭；拉娜·德雷（Lana del Rey）的令人陶醉，令人陶醉的憂鬱諾曼他媽的羅克韋爾！;與她的兄弟，呼吸的嗓音和令人不安的歌曲的安靜，Finnas;以及我們從流行歌手兼作曲家那裡得到的關於家庭幸福的莊嚴歌曲尼克·喬納斯或者哈利風格他們的職業十年或更長時間。午夜是斯威夫特的故事，但這也引起了人們的注意，她可以讓“崇拜你”，“壞人”和“我的思想”和“威尼斯母狗”，如果她願意的話，她知道你在聽什麼，你聽什麼想一想她，並正在找到儘管您有保留的保留，但仍在找到單詞和聲音的精確企業，這是她的超級大國。

這就是專輯《 Closer》中的事情，“ Matstrmind”，這是一首關於創建看似偶然的見面會的歌曲，您第一次以您的生活而獲得觀眾，以及單曲“ Anti-tim-ofi -ti-ty”。英雄，”一種邪惡的雙胞胎，使人感到驕傲情人斯威夫特承認，“我！”的“我！”，試圖跟踪她的所有戰鬥一定很煩人：“你聽到我掩飾的自戀，我掩蓋了一個利他主義/像某種國會議員一樣嗎？ ”她承認要狡猾，這是一個非常有效的過度思考和超越成就的。單身的原始，自嘲的幽默與一天中發生這些事件和觀察的時間一樣，是一個統一的主題。斯威夫特給自己一個艱難的時光，猛擊一場暴風雨。更粗的歌詞和R＆B Cadences的耦合是2017年發洩會議的基礎，名聲。但是，在藝術家需要對敵人進行重新報仇的那一刻，該專輯使用陷阱鼓來偽裝反抗，導致了暴行，例如“看你讓我做什麼”和諸如“我的心之王”之類的經典作品午夜更像非凡的機器時刻，詞曲作者展示了她處理更廣泛的暈厥的能力。這為與Beat-Makers合作（包括Kendrick Lamar合作者Sounwave（協助薰衣草霧糊塗，“業力”和“ Glitch”）合作開闢了大門。就像菲奧娜·蘋果（Fiona Apple）的“分開禮物”一樣，這些歌曲對將兩黨施放在受害者和侵略者中分手的興趣不如圍繞爭議的嘲笑，從而注意到發生時的感覺，這兩個人帶來了這兩個人的力量在一起，以及導致他們現在發生衝突的原因。

這是與經典的Swift分手歌曲不同的能量，在該歌曲中，對沒有機會的被告提出了一個密封的案例。在大多數情況下，這裡的人是一個模糊，是一系列催化劑，以意識到，您可以在尋找伴侶結婚並育有孩子的傳統之外找到成就感，這在成功的一年中對於那些花費的人來說是相關的過去五十年來，墮胎權利。 （必須指出的是，作為一個來自和賺錢的白人女性，對年輕女性的期望更容易。因此，我們讚揚Swift為多才多藝的音樂口感，以及您不喜歡的信息必須或能夠複製一個強大而成功的女性，評估比賽在這些處方的角色中的接待方式都很有價值。長大 眉毛混合流行音樂和R＆B。 Swift獲得了完美的分數。您可能會說，這不是一個公平的比較。那是80年代和90年代。在20年代的“喚醒”中，您仍然可以目睹同樣的戰鬥：Lizzo的音樂有靈魂嗎？ Doja Cat Pop還是R＆B？您知道誰能跳動流派，誰可以穿越流行音樂和鄉村音樂圖表，並獲得普遍的興趣和好評，並且您知道當他們嘗試做時，誰會引起轟動這 相同的）

作為午夜段落的時間跳躍 - 觀察青春期的粉碎時刻在“你是一個人，孩子”中，渴望擺脫您在“午夜雨”中長大的地方的願望，以及在分手幾年後找到信心的過程後來在“ Bejeweled”中- 講故事變得雄心勃勃，更像是Richard Linklater的童年，羅伯特·奧特曼（Robert Altman's）捷徑，吉姆·賈曼施（Jim Jarmusch）地球上的夜晚，和選集紐約，我愛你：來自Tinier Vignettes編織的故事，與令人難忘的夜晚相交。斯威夫特在今年早些時候在多倫多國際電影節上發表講話時說，她受到了永恆的分手敘事的啟發愛情故事，，，，婚姻故事，，，，我們的方式， 和克萊默（Kramer）vs.克萊默（Kramer）。和諸如“問題……？”之類的歌曲（“好女孩，悲傷的男孩 /大城市，錯誤的選擇”）將製作可用的rom-coms。但是，通過將這些故事串在一起，從慾望到愛到孤獨並再次回來，講述了總體故事，開始感覺就像是與一個不同的東西高保真，一個故事是通過可怕的回憶講述的。我們得到了一幅肖像，描繪了藝術家的無休止，無移動，破壞和重建藝術家的肖像，並對她的藝術多年來所拍攝的形狀進行了檢查。 “你獨自一人，孩子”中的發聲交付正在與迅速的交談無所畏懼形式和內容。她正在唱歌以曾經在八歲的方式唱歌，以了解她在那幾年所尋求的成功使她遠離朋友和家人，她認為她會一直與她的所有日子密切接觸：我為這個/我舉辦聚會並餓死了我的身體，就像我被一個完美的吻拯救/笑話不好笑，我拿走了錢/我的朋友/我的朋友在家中，不要知道該說些什麼。”這是助人，處理者和無盡旅行的生活。關於現在的歌曲實際上是渴望的慣性：是的，“業力”是一條曲目。這也是要與貓一起在房子裡冷卻。 “甜蜜的一無所有”表明，儘管她選擇了工作以及她為捍衛這一點而不得不選擇的戰鬥，但歌手兼詞曲作者並不是在復仇而又安靜地愉悅：說話的huck夫互相高興/和懇求的聲音，“你應該做更多的事情” /我可以承認，我對所有這些都太柔軟了。”在這首歌的避難所旁邊，將狂熱的Schadenfreude果醬置於戲劇中的避難所，這在這張專輯的聲音，情感和時間順序的曲折中揭示了一個更深入的教訓：這是一個終生的過程，弄清楚了自己。