在酷兒互聯網上，聖誕節是頌歌季節。預示著這同性戀聖誕節電影，所有條紋的堤壩都興奮地發布了2015年的電影。有頌歌商品， 和圖像這在之間見面名義上的頌歌和特雷斯（Therese）的愛情故事是電影的中心。還有無數 頌歌模因 遍整個12月的社交媒體（Instagram帳戶Godimsuchadyke，有15萬名關注者，開始發布它們11月1日）。在2018年，Autostraddle運行“ 30天的頌歌”，”諸如“是Carol Mommi還是Daddy“ 和 ”卡羅爾看上去以他們將特雷斯標記為小吃的程度排名。”隨著所有歡樂的痴迷在酷兒時代主義者周圍浮出水面，當我終於看完這部電影時，我完全沒有準備好。有什麼來 是 被認為作為女同性戀度假浪漫，實際上是一部關於令人心碎的犧牲和生活在自己的真實自我中所涉及的不可能的選擇的電影。這幾乎不是整潔的模因的東西。
靜止圖像自動方向選擇作為第1號當“被鄙視排名”被理所當然地被視為“對男人的死亡”時，“看著男人”。在圖像中，卡羅爾（Carol）穿著皮大衣並明顯哭泣，正在指著槍，凝視著一個委屈她的男人。在30天中的任何一個中，沒有任何地方原因因為提到的那種蔑視。
這不是一個純粹的懷疑的時刻。這是純粹絕望的時刻。槍carol（凱特·布蘭切特（Cate Blanchett））拉了槍，是針對一個被雇用的人跟隨她和她的情人Therese（Rooney Mara）的人，並得到證據表明他們在性涉及。在那個場景中，卡羅爾（Carol）剛剛發現，她和特雷斯（Theres）做愛的錄音帶已發送給她疏遠的丈夫，她與她陷入了痛苦的監護權糾紛中。卡羅爾意識到她可能剛剛失去了她最愛的世界：她的女兒。
當卡羅爾（Carol）打開電報時，背叛和悲傷的感覺通知她，這些錄音帶已被送給她疏遠的丈夫，後者以“道德條款”申請了監護權，這是我離開丈夫後經歷的。我以為我們正在嘗試友好的共同父母。離婚和我們的聯合顧客協議的近一年後，我的門口敲響了所有這一切。
當卡羅爾拿出槍並將其瞄準一個男人時，我感到非常絕望。監護案就像以最暴力的方式將地毯從我的下方拉出。信息響亮而清晰：您不能離開這個獨聯體，直接婚姻，沒有受到懲罰。
頌歌這部電影基於1952年的小說鹽的價格，由帕特里夏·高史密斯（Patricia Highsmith）。她最初以化名寫了它，因為她想避免被稱為“女同性戀書作家”。小說變得流行部分原因是，這是被稱為第一個沒有悲劇的女同性戀浪漫史之一。
“上訴鹽的價格是因為它的兩個主要角色有一個幸福的結局，或者至少他們將嘗試共同度過未來，”高史密斯寫道後來生活。 “在本書之前，美國小說中的男性和女性不得不通過割傷手腕，淹沒在游泳池中或切換到異性戀（因此被說明）或單獨或單獨和崩潰 - 痛苦而迴避- 陷入與地獄相等的抑鬱症。”
通過現代鏡頭閱讀本書，該框架很難與頁面上的文字進行調和。這兩個女性的愛情故事錨定了這本書似乎並不那麼喜歡彼此，而且對於讀者來說，化學反應似乎從未顯而易見。卡羅爾（Carol）很冷，很快就對特雷斯（Therese）對小而無關緊要的事情生氣，例如當卡羅爾（Carol）要求她時，不想彈鋼琴。但是一個關於女同性戀戀愛關係的故事，在這個故事中，沒有一個女人回到不愉快的婚姻或與一個男人無所不能的生活中，她永遠不會真正渴望的生活是勝利，這是在同性戀仍然被視為精神疾病的時期以及在某些地方的刑事犯罪。
但鹽的價格不是一個愛情故事，也不是頌歌。儘管這本書和電影包含一個愛情故事，但在他們的心中，他們是關於酷兒母親的不可能的選擇，為了過真實的生活而被迫做出，以及他們敢於從對男人的渴望中脫離渴望的社會懲罰他們的懲罰方式。
這部電影暗示卡羅爾（Carol）和特雷斯（Therese）最終結束時，這部電影仍然被如此多的在線校正所視為史詩般的女同性戀浪漫史令人困惑。看頌歌，在最後一個場景中，當特雷斯（Therese）在餐廳和兩隻鎖眼中接近卡羅爾（Carol）時，卡羅爾（Carol）的嘴開始變成微笑。是的，這些女人最終在一起，但是要花多少錢？
“頌歌望著一個時期，同性關係不會因艱辛而破壞，而關於它們的電影也不會通過從本質上專注於這種困難而破壞它們的時代，”莫茲·哈珀林（Moze Halperin）在Faverwire上寫電影發行。 “這些角色他媽的獲勝。”只有一個從來沒有做過的人卡羅爾面臨的選擇可以宣布，這種選擇的困難是可以最小化的事情，以免“破壞”浪漫的關係。
卡羅爾必須放棄她在世界上最愛的東西 - 她的孩子 - 才能忠於自己。許多觀眾將敘述解釋為卡羅爾（Carol）選擇與特雷斯（Therese）保持與哈格（Harge）的婚姻，但這實際上並不是她做出的選擇。卡羅爾（Carol）在半夜離開中西部的酒店房間，回到哈爾格（Harge），以免失去女兒。她同意參加轉化療法。她花了幾個月的時間試圖適合被強迫的盒子，以免失去孩子。
在離婚律師辦公室的勝利而令人心碎的場景中，卡羅爾同意將林迪的監護權放棄給哈格，這並不是因為她選擇了特雷斯。這是因為她選擇了她自己。 “如果我對自己的穀物生活，我對她有什麼用？”她對房間說，因為她的律師懇求她停止講話。只有卡羅爾（Carol）選擇自己的幸福，並渴望過上真實的生活，這可能會有回到特雷斯（Therese）的空間。卡羅爾（Carol）和特雷斯（Therese）的關係是卡羅爾（Carol）選擇擺脫安全性和直婚限制的連鎖反應，而不是出口的動力。
卡羅爾·艾爾德（Carol Aird）的性格和許多情節鹽的價格受到高斯史密斯的前戀人費城社交名流的啟發弗吉尼亞肯特·凱瑟伍德。凱瑟伍德失去了女兒的監護權在離婚訴訟中，涉及錄音帶的女同性戀者在酒店房間中。
菲利斯·切斯勒（Phyllis Chesler）在她的1986年書中寫道：“當一個女人選擇與另一個女人一起生活時，或者一個女同性戀者願意或想生孩子而不成為男人的妻子時，她被視為對父權制法律和秩序的威脅。”母親在審判中。 “在建立一個非焦點家庭時，女同性戀母親為所有女性樹立了一個危險的榜樣。如果女人拒絕嫁給沒有情感或性養育的男人怎麼辦？”
頌歌作為電影，儘管巧妙地問了這些問題。 “頌歌'托德·海恩斯（Todd Haynes）的董事……做出了大膽的決定頌歌'聽眾嘲笑男人，”希瑟·霍根（Heather Hogan）在Autostraddle寫，認為這部電影被忽視了奧斯卡提名的最佳影片，因為它拒絕以男性體驗為中心。 “不是和男人。不，海恩斯（Haynes）邀請觀眾通過酷兒婦女的眼睛看電影中的男人 - 這些丈夫，男友和偶然的知識態度賣家，並公開嘲笑他們的愚蠢，無人信心和消耗性。”
當然，這些人被嘲笑是可以的。他們是父權制人物，代表了卡羅爾（Carol）和特雷斯（Therese）居住的壓迫性期望。但是，通過記住兩名婦女之間的浪漫史並消除為了建立關係而發生的犧牲，它使她們弄平了她們。應該為他們在一個想剝奪他們機會的世界中找到愛的慶祝活動而受到慶祝，但是，應該為隨之而來的所有復雜性所承認這種愛。
頌歌發生在1950年代，但我的經驗發生在2021年。看到這些陰險的，回歸的想法仍然可以在酷兒母親決定一生中的順式同居時，仍然可以將這些陰險，回歸的想法武器武器化。這部電影- 美麗，鬼魂，令人困擾和令人難以置信的動人- 仍然被預示為終極的酷兒愛情故事，也可能比對電影本身或電影製片人的意圖更能說出灰色的代表。電影。因為儘管異性戀者有多個渠道致力於講述米爾奎特人關係的啟發性故事，但奇怪的人（尤其是女同性戀者）仍然缺乏選擇。
有最快樂的季節，克里斯汀·斯圖爾特（Kristen Stewart）以出現的故事為中心斯圖爾特的角色幾乎花了整個電影被視為垃圾她的女友在假期的回家旅行中。也有紐約聖誕節婚禮，其中包括一個令人困惑的驚喜生命“流產的胎兒的幽靈”故事情節。還有頌歌。
難怪社區會讀到電影中他們在其他地方找不到的東西。但是這樣做，他們錯過了故事的重點。
