安吉拉·巴塞特（Angela Bassett）的自我掌握

她具有無與倫比的能力，可以描繪黑人婦女憤怒的內部並發症和文化混響 - 在屏幕上和屏幕上。照片：HBO Max

安吉拉·巴塞特（Angela Bassett）知道她的角度。很明顯至關重要的早期場景在浪漫的戲劇中等待呼氣，巴塞特（Bassett）的貝爾納丁（Bernadine）為即將成為前夫的汽車著火了，塞滿了精美的西服和他以如此專注的鞋子照顧的鞋子。這個場景- 特別是，伯納丁（Bernadine）遠離她引發的殘骸，她的背上的火焰舔了舔亞利桑那州的天空，一隻手在她的臀部上，眼睛flinty和頜骨緊緊抓住- 它的生活。模因可以充當慶祝活動，視覺速記，這是情感交流的直接鏡頭。但是他們可以使他們出生的作品的更刺耳動力更加平坦。那幾秒鐘的痛苦在各種互聯網對話和短信中顫抖著，無法表達為什麼我們經常回到電影中：巴塞特無與倫比的能力，描繪了黑人女性憤怒的內部並發症和文化混響。

在她的職業生涯中，自1985年電視台開始以來，巴塞特已成為黑人女性榮耀的願景，立即在電影中的雷神和力量電報黑豹和它繁瑣的續集。在出現在早期電視項目中Spenser：租用和成功的成功永遠的瓦卡達，她用大膽構造的傳記片揮舞著像馬爾科姆X，測量的科幻小說接觸，恩斯特痴迷於恐怖喜劇布魯克林的吸血鬼，太滑的電視票價美國恐怖故事和9-1-1，使她的每個角色都具有巨大的內在性。她2023年的最佳女配角奧斯卡提名不像她在《漫威巨獸》中表現的認可，更像是自1993年奧斯卡首次提名以來她所做的工作以來她所做的工作的紀念。

三十年後，學院再次將雕像交給了其他人。巴塞特的反應輸給傑米·李·柯蒂斯（Jamie Lee Curtis）的獎項不到十秒鐘2023年奧斯卡廣播，但這就是刺激另一個模因所需要的。在剪輯當宣布柯蒂斯的名字時，巴塞特的預期神經能量進入了社交媒體。巴塞特（Bassett）不會站在她的座位上或衷心地拍手。面對明顯的失望，她並沒有表現出感激之情。她仍然是一個自負的女人，因為她被要求在屏幕上很多次。

巴塞特（Bassett）的技能經常被解釋為力量和智力。是的，她的角色是堅強而聰明，拒絕完全屈服於他人的異想天開，以保留自己的財產。但是要承認巴塞特僅僅表現出強大的黑人婦女而脫穎而出。力量通常對黑人婦女有束縛。這是我們的期望。巴塞特（Bassett）對憤怒所能做到的，這是她職業生涯中真正的肉類或屏幕上的黑人婦女的情感。她是這在美國主流電影中，黑人女演員最始終如一地描繪了這種描述的關懷和復雜性。

一切始於1993年的奧斯卡提名表現愛與它有什麼關係。拍攝時30多歲的巴塞特（Bassett）扮演蒂娜·特納（Tina Turner），從幼稚而渴望的19歲到一個女人，越來越深入40多歲，是她作為搖滾明星的新篇章。這部電影是死記硬背的，就像傳記片經常發生的那樣。從視覺上看，這是那個時代的電視電影的所有搖擺現象。賦予其生命的是巴塞特（Bassett）和勞倫斯·菲什伯恩（Laurence Fishburne），他們扮演艾克·特納（Ike Turner）作為惡意的破壞球。

在這裡，蒂娜（Tina）幾乎完全由她的才華和受害者定義。巴塞特（Bassett）在舞台上搖搖欲墜的狂喜和唇部同步傳達了這位真正的女人為這部電影重新記錄的歌曲，這表明了一種輕鬆的事情，掩蓋了這種表演最終使我們最終擊中我們腸道所必需的努力。就像蒂娜（Tina）準備在麗思劇院（Ritz Theatre）上舞台時，當艾克（Ike）帶著侮辱和退化從他的嘴唇上滴落時，蒂娜（Tina）正準備在麗思劇院（Ritz Theatre）上舞台上。巴塞特立即以緊張的理解看待。 “你以為像我這樣的黑鬼會讓你擺脫我嗎？”他說。但是她並不害怕 - 即使他拿出槍也沒有。取而代之的是，她淡化了多年來忽視和虐待的那種憤怒。 “那應該嚇到我嗎？ …做你想做的事，艾克。我不在乎。”鏡子里巴塞特（Bassett）的臉上的自我彌補和憤怒的雙胞胎閃爍 - 她的脾氣從未完全爆發，目光從未動搖。在這部電影中，蒂娜很容易以誇張的外傷表示，但巴塞特以完美校準的重心想像她。

當然，在某些情況下，婦女可以接受憤怒，而受到嚴重虐待的困擾就是其中之一。但是在1990年代，巴塞特一次又一次地回到了情感上，取笑了它的輝煌，拒絕在各種情況下讓它陷入失真。兩年後什麼是愛，她出現在裡面等待呼氣，從許多方面來說，這是90年代在以下方面表現出色的電影，這是一部迷人的中音浪漫浪漫，在其中製作了明星，職業生涯紮根。這部電影由森林·惠特克（Forest Whitaker）執導，改編了特里·麥克米倫（Terry McMillan）最暢銷的小說，講述了惠特尼·休斯頓（Whitney Houston），洛雷塔·德維（Loretta Devine），萊拉·羅欽（Lela Rochon）和巴塞特（Bassett）扮演的四個好朋友的生活。巴塞特的貝爾納丁·哈里斯（Bernadine Harris）是那種持續生命的女人，以支持丈夫約翰（邁克爾·比奇（Michael Beach））的夢想，充當他的紅顏知己和商業夥伴，並且作為孩子的母親似乎是機械精確的精確度，但實際上只是對她對她的期望的反應。

電影不到五分鐘，巴塞特（Bassett）出現在另一位鏡子前，這次梳理頭髮為丈夫的一項工作活動做準備，當時他說：“我想沒有適當的時間告訴你這一點，但是我'我去參加聚會 - 只是不和你在一起。” “那是那個bit子保留你的書，不是嗎？”她回答。他承認：“我要給她留給她。” Bassett的構圖在緊密的特寫中發生了變化。她的臉閃閃發光，首先震驚，然後令人驚訝地意識到她的生活即將被顛覆。她的鼻子耀眼。有了微小的扭曲，很明顯她要建造什麼。她四處擺動，遠離鏡子：“我給你11個他媽的一生，你告訴我你要離開我去白人女人嗎？”她的憤怒緊迫 - 直到她侮辱丈夫的黑人的那一刻。她吐的方式他媽的對他

惠特克（Whitaker）擔任導演，讓巴塞特（Bassett）在特寫鏡頭中欣賞巴塞特（Bassett），以更好地研究角色內部生活的凹槽，反映在她的下巴緊繃或傾斜到陽光下。在影片後來考慮一下，當貝爾納丁在12人的工作會議上，伯納丁在丈夫的辦公室裡衝進了丈夫的辦公室。 （所有白人，記錄下來。）她的高跟鞋以節奏的強度靠在地板上。 Head High握住，毫不猶豫地打了一巴掌，她決定自己是生命，然後將注意力引向John。在輕微彈幕的最後一行中，巴塞特（Bassett）向我們提供了驅動伯納丁（Bernadine）的敏銳圖片。 “地獄，我並不擔心。”她的聲音顫抖。她正在為我們的最後一行威脅而陷入困境。 “另一方面，你應該是。”這不僅是她的目光或受控身體的無底，這使這條線的閱讀移動了。這是她的聲音。巴塞特的聲音有一個恩典的節奏 - 無論她對惡意而熱，還是朝挫敗感降溫。它傾斜，伸展單詞，敏捷地上升和跌倒，甚至將平庸的對話變成了一個啟示的時刻。當她說這兩條線時 - “地獄，我並不擔心。另一方面，您應該是。” - 威脅不在表面上。它在所有的痛苦中，可以轉變為什麼。

但是貝爾納丁甚至不是當年巴塞特的最佳表現。那是在凱瑟琳·比格洛（Kathryn Bigelow）的奇怪的日子，由詹姆斯·卡梅隆（James Cameron）共同撰寫的《新千年》（New Millennium）邊緣的洛杉磯的網絡朋克視野。 1999年，洛杉磯是污垢和閃光的戰區。警察暴力的街道上有鮮血的紅色，包括革命說唱藝術家耶利科一號（Glenn Plummer）。拉爾夫·菲恩斯（Ralph Fiennes）領導了這部電影，當時是LAPD官員Lenny Nero，這是前LAPD官員的黑人市場經銷商，這本質上是回憶。在這個世界上，有一種被稱為魷魚的設備，可以以合適的價格記錄，播放並痴迷於人們的思想。萊尼（Lenny）絆倒了一張魷魚錄音，其中包含傑里科（Jeriko）的真相，在警察的手中謀殺了真相，他轉向了他最親密的朋友之一，洛雷特（Lornette還有豪華轎車駕駛員，帶有盒裝鮑勃，深紅色的嘴唇和最鋒利的西服。

如果巴塞特像砍刀一樣揮舞著憤怒等待呼氣， 在奇怪的日子她像外科醫生一樣堅持情緒 抓住手術刀。在她最偉大的場景中，梅斯拒絕了萊尼去除夕的願望 派對，知道這是一種注定要讓他殺死的設置。 “閉嘴，萊尼。停放嘴，聽著，”巴塞特說。 “你會為此殺死自己嗎？嗯？”她抓住了他的魷魚記憶，其中一位長期以來一直不再愛他的前任。梅斯的憤怒正在建立。首先是刺激，但現在已經獲得了能量。她將錄音扔在牆上，並用良好的力量急於踩踏它們。當Lenny試圖從靴子下面恢復它們時，她將他推向牆壁。沸騰的沸騰變成了情感的漸進式：“這就是你的生活！就在這裡，現在。”她對Lenny的鮮為人知 - 她希望他能重塑自己的生活，而不是試圖生活在過去。梅斯（Mace）是黑人婦女對禮節無界的憤怒，體現這種憤怒可以激發或反思的態度。 “這些被用了情緒。記憶本來是為了消失，萊尼。它們是有原因的。”有了最後一行，她的聲音變成了對話的智慧。她的眉毛皺著眉頭，眼睛懇求。 “你曾經愛上一個沒有回到這種愛的人嗎？”蘭尼問。她的聲音更加深入了怨恨的耳語：“是的，萊尼。我有。”

生氣並允許憤怒作為一種表達，就是要揭示一些隱藏的東西，對自己柔和：髮際線觸發了您的靈魂。我們人類的秘密標誌 - 什麼使我們感動，什麼使我們興奮，我們束縛了什麼道德界限。最好的是，憤怒是一種充當變革工具的情感 - 個人和政治，安靜和文化。然而，在其他藝術家的手中，黑人婦女的憤怒通過漫畫和情感距離無效。美國的想像力是如此殘酷，當這個世界上的黑人婦女不是，如何真正允許虛構的性格呢？

最近，電影永遠的瓦卡達以巴塞特（Bassett）的聲譽進行了交易，以傳達強烈的寬容恩典，但最終未能使她的一部分面對黑人憤怒的正義。巴塞特（Bassett）擔任拉蒙達皇后（Queen Ramonda）的表演是一個沉重的故事的情感鎮流器，在這個故事中，她被迫將悲劇浪潮帶到適當的海岸。

在瓦坎丹人將驢子交給他們之後，Okoye（Danai Gurira）將Shuri公主（Letitia Wright）輸給了Namor（Tenoch Huerta），Okoye發現自己被剝奪了她的軍事級別- 在失利之上損失了自己的損失。 “我給了一切，” Okoye的眼淚淚水說道。 “讓我死在這個國家。” Bassett的聲音開始衡量，這種寄存器使您傾斜地傾聽：“做對嗎？我不知道我的女兒是還活著還是死了。”當另一位長者指出奧科耶（Okoye）向自己的丈夫舉起一隻長矛並應得的格蕾絲（Grace）時，拉蒙達（Ramonda）不為所動。 “她的奸詐的丈夫現在在哪裡，但是在她可以願意的地方可以拜訪的地方？我的祖先與祖先在一起。我是世界上最強大的國家的女王，我的整個家庭都消失了！我沒有給一切嗎？”當她從座位上升起時，巴塞特的聲音從平衡的語氣中提高到了全面的吼叫聲。曾經被阻止的東西現在在她的手臂上散發出來。拉蒙達（Ramonda）拒絕看到她不是那個房間裡唯一痛苦的人 - 無論多麼偉大，她的痛苦都不會消除其他人的痛苦。巴塞特（Bassett）對需求的膨脹幾乎使您忘記了拉蒙達（Ramonda）的寫作多麼可怕- 這是一個君主被悲傷的君主，他做出了嘲笑和不考慮的選擇，威脅著那些她本來要統治的人的生命。

巴塞特（Bassett）拒絕掩蓋她的沮喪，再次失去了奧斯卡永遠的瓦卡達將在網上迴盪，直到局勢的並發症在迴聲中消失為止。但是值得記住的是，在同一儀式上，巴塞特的開槍奶昔聯合主演米歇爾·約（Michelle Yeoh）因在一次到處都是這一部分使香港超級巨星能夠擺脫她在屏幕上的流派歷史，並毫不掩飾的彈性。那天晚上的更大失望不僅是巴塞特仍然沒有被學院認識到ATTACTS- 為她提供同樣不受限制的機會來挖掘人才的深度，好萊塢忘記瞭如何養育。