MarchántDavis和Sean Hayes在晚安，奧斯卡。 照片：瓊·馬庫斯（Joan Marcus）/保留所有權利
我不建議您參加百老匯演出一個小時20分鐘，但是如果您能在晚安，奧斯卡。這部戲是圍繞奧斯卡·黎凡特（Oscar Levant）出現的與傑克·帕爾（Jack Paar）的今晚秀在1958年，在大部分運行時間中，空無一人，陷入了Wikipedia-theater陷阱，使角色通過Factoid彼此傳遞了他們的歷史。但是，一旦電視錄音開始，事情就會變成齒輪，表演栩栩如生，或者實際上是一個關鍵的表演。肖恩·海斯（Sean Hayes）飾演黎凡特（Levant），鋼琴演奏家和機智傑克對在精神疾病的住院治療之間，每個人都在這裡看到，就像他的性格一樣，一旦照相機，他就會升起。當海耶斯與Paar交易時，他很機智而艱難，然後在角色中脫穎而出的鋼琴演奏壯舉11- o'Clock（或實際上是9:30 pm）的壯舉。這是一個豐富而壯觀的序列，它帶來了剛剛說明的所有劇本的所有元素。這是關於性能的自我毀滅，自我冒險的表現，但也使產量燃燒了。
但是，它確實需要大量解釋才能到達那裡。黎凡特（Levant）是一個晦澀的主題，可以放在戲劇的中心。道格·賴特（Doug Wright）的劇本將我們填補為paar（本·拉帕波特（Ben Rappaport），頭髮上的粘液不止一小絲果）告訴NBC負責人鮑勃·薩諾夫（Bob Sarnoff）（彼得·格羅斯（Peter Grosz））大膽的趣味引入電視觀眾，然後引入黎凡特的妻子June（Emily Bergl），描述了他們的婚姻狀況。她已將奧斯卡簽到了一個機構，她還決定，出現在演出中會對他有好處，並為四個小時的通行證延續今晚秀。一旦奧斯卡出現了，就有更多的博覽會，其中大部分是通過急切的NBC PA，名為Max（Alex Wyse），他很方便地痴迷於流行文化。在被奧斯卡指責的情節之間，麥克斯向我們介紹了黎凡特（Levant）作為電影中的鋼琴演奏家的歷史Gene Kelly in巴黎的美國人作為經常被掩蓋的表演者喬治·格甚溫（George Gershwin）。在演出開始之前，在他的更衣室開始螺旋，奧斯卡還試圖從有序的人監督休假的人身上挑戰更多的藥物（馬爾凱恩特·戴維斯（MarchántDavis），大部分在那兒發表了一些台詞，指出格斯溫（Gershwin棉花俱樂部）並面對已故格甚溫本人的願景（約翰·茲羅傑斯基（John Zdrojeski）紐約客卡通），他像莫扎特（Mozart）對萊萬特（Levant）的薩利裡（Salieri）一樣。麗莎·彼得森（Lisa Peterson）指示，試圖通過讓所有這些角色進出奧斯卡的更衣室，以使您感覺像是在看著觀看奇妙的Maisel夫人與弗雷西爾，但是，塞滿我們的庫的上下文量會使活力降低。您無法獲得如此多的隔熱材料來到門上的喜劇。
所有這些都是在海耶斯周圍真正建造的，海耶斯在黎凡特（Levant）發現（之後據報導，與以前的劇作家發生衝突）這個角色不一定與他的才華相匹配，而是讓他有機會帶出他以前從未展示過的技能。在Will＆Grace，海耶斯（Hayes鋼琴的才華。傍晚，他對外界的情感很沉重，強調了自己的ing和笨拙的笨拙，好像要清楚地表明這是一個認真的表現。這種風格類似於任何數量的奧斯卡獎傳記片表演，或者（正如我在一個令人懷疑的時刻所想的那樣）拉爾夫·費恩斯（Ralph Fiennes）飾演羅伯特·摩西（Robert Moses）- 更多地是關於將您轉變為某人而不是提供洞察力的更多信息。但是很快，海斯變得更加寬鬆，更舒適。他與萊萬特（Levant）的智慧在家裡，賴特（Wright）近似賴特（Wright），這取決於海耶斯（Hayes）在黑桃中的老式漫畫時機- “網絡感覺……”薩諾夫（Sarnoff）在某一時刻開始告訴奧斯卡，他回應了網絡。感覺！？海耶斯很快就開始鎖定角色關於他作為藝人角色的內部衝突。他愛觀眾，但他的角色涉及為自己的快樂而毆打自己。他想執行自己的工作，但懷疑自己的才華。當賴特（Wright）強調奧斯卡周圍的人們以自己的方式為自己的手段（無論是在PAAR的情況下）還是平息自己的良心（在6月份）的方式時（在6月份）為自己使用他的方式時，最好的寫作是最好的。在這個講述中，奧斯卡也為自己找藉口。海耶斯強調，幼稚的“看著我，我會為你做任何事情”，這是許多表演者天生的衝動，無論他們是在做pratfall還是演奏協奏曲，希望取悅自己的自我保護的渴望的方式。
所有比談到的更好的製定，所以晚安，奧斯卡當奧斯卡開始執行時，只有海斯一旦海耶斯才真正發展。在與PAAR的一對一談話中，海耶斯釘了一系列黎凡特諷刺（或近似值；關於剖析青蛙的一條線是真的是白色），Rappaport與麥克風一起做了一些好事，將其推向Hayes的嘴巴，因為他雞蛋談論政治，性和宗教。然後是鋼琴演奏。事實證明，海耶斯的作品對情節至關重要，所以我不會參與其中，但是他玩的方式比標題或他的技能更重要（不過，是的，Sean Hayes可以玩鋼琴很好）。他以黎凡特（Levant）在表演過程中勉強地回到自己的才能的方式中傳達了深度，這是對自己才華的束縛和興奮。該劇達到了最高點，很快就結束了，這是將海耶斯和奧斯卡獎歸還地球的令人失望的。那裡有一個教訓：要了解表演者，您必須看到他們的行動；沒有任何描述可以替代。但是，如果您確定了重新創造，則可以深入了解它們。遊戲就是事，要抓住其他著名的引用車輛，在那裡抓住了他們的意識。
晚安，奧斯卡在貝拉斯科劇院。
