拉爾夫·費恩斯（Ralph Fiennes）直線瘋狂。 照片：凱特·格里克斯伯格（Kate Glicksberg）
馬上，關於羅伯特·摩西（Robert Moses）的戲劇在哈德遜碼（Hudson Yards）踢球，這很有趣。來到棚子裡，是城市中最典型豪華的公私購物中心的角落，觀看非常英國的拉爾夫·菲恩斯（Ralph Fiennes），重塑了我們自己破碎的城市規劃的歷史。了解摩西在城市更新項目中的襲擊方式，這些項目最終使這座城市cho住，並在您坐在一系列新塔樓中坐著貧窮的家庭，並迫使貧窮的家庭，這些塔樓融合了價格合理的公寓。考慮停下來令人不安的途中自拍照的船隻，也許在出門時購買了100,000美元的手錶。設置也可能是消息。
但是，當然，脫節是直線瘋狂- 最終比戲劇本身更有趣。由多產的大衛·亨（David Hare）撰寫，它從倫敦到紐約，對我們的歷史進行了死記硬背的方法。第一幕定於1926年，在他的職業生涯初期，摩西有摩西，該行為通過一系列公園的系統開放長島，撬到海灘和公園遠離紐約最富有的紐約家庭，並交到了汽車手中。擁有中產階級- 儘管這部戲強調了中產階級，而不是那些必須依靠公共交通工具的人。幾十年後，第二幕定於1955年，返回摩西，因為他的力量開始崩潰，他面臨著對穿過華盛頓廣場的高速公路撞到高速公路的反對，面對像Jane Jacobs（Helen Schlesinger）這樣的社區領導人的反對。戲劇所承認的那樣，摩西和雅各布斯從未在現實生活中相遇，儘管這仍然使她成為他的蟲子。這使她對她的競爭對手意圖的講話有些尷尬。
直線瘋狂對摩西的個性和工作提供了相當基本的見解 - 您可能從羅伯特·卡羅（Robert Caro）吸收的那種力量 經紀人（或者，更有可能有人在晚宴上告訴您有關）。他對汽車旅行的痴迷，他對“貧民窟”（特別是他們的POC居民）的蔑視，甚至是他對游泳的熱愛，這是Caro在他的書中經常使用的圖像。作為摩西，菲恩斯（Fiennes）採用了他本世紀中葉最好的新毛隆（Hawk Rumble），儘管他的“ AH”偶爾會陷入肯尼迪模仿的領域。他擺在一本自助書可能告訴你的是“力量姿勢”的東西：向後懶散，武器akimbo。引用紐約歷史特定部分的台詞往往會與紐約觀眾一起玩。關於“拿騷縣的小天堂”的旁邊，他對特權西部村莊藝術家的小小的sn笑也笑了起來。但大多數情況下，這是沿著表面掠過的歷史。
作為一個不深刻地精通城市歷史的人，我無法識別齣戲劇的事實，但我有一種感覺假人的城市規劃都一樣。我的同事克里斯托弗·博納諾斯（Christopher Bonanos）在倫敦跑步期間審查了這部戲可以指出一些紐約錯誤的時刻。 （在越過池塘時，劇本將“時尚區”引用了“服裝區”，但在其他地方並沒有更具體地。在第一幕中，費恩斯的摩西大部分時間都花在他的辦公室中的一名初級僱員，一個發明了愛爾蘭的美國角色Finnuala Connell（Judith Roddy），第二次與她和一名發明的黑人婦女交談。名為瑪麗亞·海勒（Mariah Heller）（Alisha Bailey）。這兩個角色都像填充套裝的房屋的微小建築模型一樣活著，尤其是當他們必須提供諸如摩西先生的台詞之類的台詞時，您的野心沒有終結嗎？”或“現在他抓住了一個更致命的敵人 - 那個沒人擊敗的敵人。這次他正在與中產階級作戰。”缺少的只是一個不祥的長號。
在整個戲劇中，您的印像是角色描述的事件本身就是為更好的戲劇而造成的。我們聽說了摩西的搖擺人，他與他的第一任妻子的複雜關係以及她的心理健康，但我們看到的動作是靜態的。每當丹尼·韋伯（Danny Webb）漫步時，這部戲最接近脈搏，像警員史密斯（Al Smith）一樣倡導雪茄和宣誓就職。寫作仍然很廣泛，但是他和摩西有一些實際的談判可以在舞台上進行，而是一些行動來推動，而不是抽象的思想來討論。
根據棚屋的網站直線瘋狂售罄的名單售罄，大概是在看到Fiennes的熱情上建立的。他也許可以提供塔樓的表演，但是劇本像分區法一樣，只為他構造了一些次要的東西。整個製作感覺就像是一個安全的賭注，依靠譜系，只有足夠多的中上層知識分子的知識分子來滿足但不挑戰票房的觀眾。棚子本身對於哈德遜院子的霧氣鋼勒維亞人所做的同樣的工作。因此，它令人失望但很合適，因為它可以用如此無摩擦的東西擊中它。
該棚子於2019年開放特洛伊的諾瑪·讓·貝克，一項安妮·卡森（Anne Carson）的作品，本·惠肖（Ben Whishaw）在雷內·弗萊明（RenéeFleming金發）。從那以後，它提供了有趣的公開通話計劃中支持的新作品不足以及更傳統的星際驅動票價Cecily Strong In尋找宇宙中聰明生命的跡象。直線 瘋狂的感覺就像是對傳統的進一步撤退。這是您可能會在整個城市的任何非營利組織中進行編程的事情 - 對於訂戶來說是一個簡單的事情。它不需要差異，並且適合網格計劃。您可以將其放置在任何地方。
