來自迴旋處的吻我，凱特，在Studio 54。照片：瓊·馬庫斯（Joan Marcus）
這可能算是褻瀆神靈，但是高中畢業後的某個時候，我開始懷疑是否是否Monty Python和聖杯坐在周圍談論比實際觀看更有趣。從椰子到“我還沒有死！”對於蒂姆·蒂姆（Chanter Tim）來說，享受懷舊和自己的印象，使笨拙而繁重的東西充斥著，最令人不安的東西，只是您記得的那樣歇斯底里。現在我想知道同樣的現像是否可能不適用於吻我，凱特，這部1948年的銅曲音樂喜劇以其莎士比亞的莎士比亞滑稽動作及其成績充滿了機智，可笑的熱門歌曲。正如節目本身所說的那樣，這些歌曲是Wunderbar的（嗯，其中75％是），而且看到其中最好的歌手和舞者在圍欄上擊敗了令人難以置信的歌手和舞者，這是一個不可否認的激動。雄偉的凱利·奧哈拉（Kelli O'Hara）的蜂蜜火山的聲音似乎零努力傾瀉而出，當他們從瞪羚般的合奏的高跟鞋上散發出煙霧，因為他們從沃倫·凱雷（Warren Carlyle）的飛濺的金色時光編舞中撕裂。精力很有趣，奇觀也是如此，而且在足夠奢侈的數量中，他們將在攜帶錶演方面大有幫助 - 但他們不會走向距離。悲傷的事實 - 至少對於長期愛好波特歌曲而感到悲傷 - 是因為它的所有pizzazz，吻我，凱特本身令人難以挽回的約會。斯科特·埃利斯（Scott Ellis）的作品具有天賦，但並不著迷或驚訝，它可以隨著亮點捲軸而效果更好：真正的愉悅時刻，沒有介於兩者之間的巨大，乏味的差距。
無論多麼明亮和同性戀的生產吻我，凱特可能是音樂劇的原始資料呈現出漫長而不舒服的陰影。這是一部戲劇人物製作的劇院戲劇，所討論的劇院人士由弗雷德里克·格雷厄姆（Frederick Graham）（威爾·蔡斯（Will Chase））領導，他是一位搖搖欲墜的導演制片人，他主演了自己的音樂改編，以適應莎士比亞最不可分割的莎士比亞的戲劇，，即馴服- 當然，由他的前妻，好萊塢明星Lilli Vanessi（O'Hara）飾演Tamer Petruchio，飾演凱瑟琳（Katherine），名義上的shrew。兩人在舞台上發生衝突，並在開幕之夜發生衝突，不可避免的對他們的感情的重新燃起，這使誤導的調情，賭博債務，唱歌的黑幫和其他令人愉快的絨毛複雜化。吻我，凱特現實生活中的原始製片人在見證了真正的明星夫婦阿爾弗雷德·倫特（Alfred Lunt）和林恩·富坦（Lynn Fontanne）在1935年的製作過程中互相撕裂之後，以演出的想法來到波特。潑婦。然後，他得到了山姆和貝拉·斯佩克（Bella Spewack），這是一支以婚禮的幸福而聞名的夫妻團隊，寫了這本書。因此，總而言之，這是四對夫妻，兩對夫妻，兩對真實和兩個虛構的夫妻，都以某種方式共謀將不幸的方形釘在一個快樂的音樂結局的強制性圓形洞中。和一個幸福的結局是基於一個像馬一樣被打破的女人。搬運工和spewacks沒有問題設置潑婦對音樂的可執行結論並將其稱為“我很簡單”）。在這裡，埃利斯（Ellis）和他的團隊通過2019年的調整使Cringe-y Finish感到震驚：在倒數第二首歌中，O'Hara不願唱歌，而不是關於女性的敏銳和虛榮心，而是“人”，歌詞和對話的唱片被課程校正成了有關我們所有人都欠“伴侶”的忠誠和尊重的課程，而不是我們的“丈夫”。
所有這些感覺都……很好。有趣的是吻我，凱特的上下文意識是，它的調整都是好的，可以說是徹頭徹尾的必要想法，也不是真正的放鬆。我很高興不要聽奧哈拉（O'Hara）唱歌，因為將她的手放在丈夫的腳下，但是在節目的結論中，性別政治的微妙升級實際上並沒有阻止整個事情感覺像是一個美學的時間膠囊。美學可以篡奪政治。從大衛·羅克韋爾（David Rockwell）風景如畫的彩繪滴落到傑夫·馬希（Jeff Mahshie人造- 開放式選美；從帶著毫無blink的笑容和英里腿的舞蹈合唱男孩和合唱女孩，到有趣的Trope-y滾動梯子和籃球，演員競爭階段的人不斷地陷入困境上面- 節目看起來像1940年代，聞起來像1940年代，聽起來像1940年代。 （它的設計和製作團隊是尤其是男性。就個人而言，我對暫停復興的興趣少於我在幕後構想工作的巨大差異。）雖然波特的機智仍然很重要閃閃發光，有些確實沒有。弗雷德·佩特魯奇奧（Fred-Petruchio）的男子氣概“那遲到的生活在哪裡？”感覺像“ Mambo No. 5”緊身褲，“從這一刻起”，Lilli和她的完全正方形（和完全性別歧視）的未婚夫Harrison Howell（Terence Archie）之間的一場猛烈的二重奏就像是什麼一樣- 在1953年的複興期間，另一首科爾·波特（Cole Porter）節目中的一首歌不必要地成為第二幕。
同樣，Spewacks的書有時會降落其雜耍表演，有時會平坦：“我告訴格雷厄姆先生，您去了chiropodist，” tweets stephanie Styles是羽毛狀的Ingenue lois lois lois lois lois lois lois lois and beau and beau and co-star bill bill calhoun（Corbin Bleuuuuuuuuuuu bleuuu bleuuuu an to ），他錯過了crap遊戲的排練。他的回答：“我去了清潔工。”直到。沒有辦法將這種類型從這些東西中刪除，因此唯一的選擇就是全力以赴，而埃利斯實際上並沒有將寬闊的，明智的喜劇推向其全部潛力。諸如“刷莎士比亞”之類的歌曲- 兩個開朗的黑幫（約翰·潘科（John Pankow）和蘭斯·科阿迪·威廉姆斯（Lance Coadie Williams））的巨大的愉悅和敘事胡說八道，他們出現在弗雷德（Fred）上，這是一個很好的樂趣- 偉大的樂趣。兩者都“我討厭男人” - 莉莉·凱瑟琳（Lilli-Katherine）的擊球手 - 以及路易斯（Lois）的co詩“以我的方式對你永遠真實”，都不感到很敏銳。奧哈拉（O'Hara）和風格都聽起來很棒，但是角色缺乏細微差別，尤其是路易斯（Lois），他以光榮的flibbertigibbet出現，僅此而已。那裡可以要做更多：有關比較，請參閱俄克拉荷馬州阿里·斯特羅克（Ali Stroker）最近對“我不說不”的演繹。這些歌曲類似，易於演奏表面魅力，但Stroker的Ado Annie在昏昏欲睡的下面卻既狡猾，貪婪，性地態不可分講。
在一場平坦的鬧劇中，角色是用深刻或真實地寫下的，因為整個事件以樂趣的速度運作 - 速度比情感邏輯更重要。但吻我，凱特想成為比純粹的鬧劇更人性化的東西。它想成為浪漫的喜劇，為此，我們必須比在這裡感覺更多的角色之間的結締組織。奧哈拉（O'Hara）對樸素，高聳的火炬歌曲“ So In Love”的演繹在任何情況下都足以激發全身雞皮bump，但是當Chase在演出結束時開始重新播放它，而他聽起來也很棒，這首歌本身感覺很不榮幸。表演中的某些事情必須說服我們莉莉和弗雷德，儘管有一切，彼此無可分割地互相無可辯駁的- 天使食品蛋糕的腳本不會做到這一點- 但是這裡有一個悲傷和一個悲傷和深度缺少連接。蔡斯（Chase）是正確的超凡魅力，而且是地獄般的遊戲- 奧哈拉（O'Hara）有幾天的平衡，但是當他們在一起時，他們的化學反應會出現在火花中，而不是在熱浪中。很可惜，因為在我看來總是他們我們應該在第二幕的頂部想到的是，當合奏在原本完全unhing的舞蹈中脫穎而出時，“太熱了”。
不過，那個舞蹈是一場舞蹈政變，Bleu的明星在“ Bianca”中也是如此- 他在Subway Full Showtime上進行了完整的Subway Showtime，並在天花板上敲擊舞蹈- 尤其是“ Tom，Dick或Harry ”。在這裡，在玩遊戲中，吻我，凱特模仿和崇高的荒謬混合在一起，感覺最活躍。 （即使所有潑婦當他們讓莎士比亞能夠步槍穿越並隨著歡樂合唱的拋棄，他們的態度，搬運工和spewacks仍然會盡力而為。）威爾·伯頓（Will Burton）和里克·福格諾（Rick Faugno）作為他的競爭對手- 該節目獲得了首個漫畫觸地得分。這是一個輝煌的，無holds的（無holds bard？）的數字 - 既充滿了才華和淫蕩的愚蠢，也使整個生產都震撼了愉快的腎上腺素，可以維持相當一段時間。
埃利斯（Ellis）的經典非常漂亮吻我，凱特在舞台上，這是一場充滿平流層才能的演出，在最好的時刻，它令人興奮地觀看。但是，儘管這部戲是波特試圖通過寫一部充分整合其歌曲和敘述的音樂劇《羅傑斯和哈默斯坦的腳步》的嘗試，但這種複興不禁感覺像是一場復興，這是一個懷舊的命運，飾有骨骼的飾物。開始患骨質疏鬆症。它的高度很大，充滿活力的高度，而且深度不足以將它們串在一起，這使製作看起來很像它的破舊領導人，他對我們閃爍著兆瓦的微笑，感覺就像是一種英俊的化石。
吻我，凱特在Studio 54。
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