悲慘的損失，生活和語言，在觀察之夜和翻譯中

來自布萊恩·弗里爾（Brian Friel's）翻譯在愛爾蘭代表。照片：Carol Rosegg

學者保羅·伍德拉夫（Paul Woodruff）寫道：“正義需要證人。” “一群證人使傷口的公共康復成為可能。”他斷言，這些“公共判斷的傳統”是“悲劇劇院的祖先”。目前，在非常不同的戲劇性容器中，有兩部作品在司法本身的裂痕中遭受了悲慘的見證- 舊的或新的或正在進行的傷口，如果有的話，會感到原始，深處，無法完全治愈。觀看之夜- 由其導演兼編舞，比爾·T·瓊斯（Bill T.白人至上主義者在查爾斯頓的伊曼紐爾·阿米爾教堂和匹茲堡生命猶太教堂的大規模槍擊事件。在愛爾蘭代表中，布萊恩·弗里爾（Brian Friel）的1980年戲劇復興翻譯（由道格·休斯（Doug Hughes）導演，是劇院為期一年的弗里爾（Friel）項目的一部分），對英國軍隊在愛爾蘭進行的語言帝國主義的暴力計劃卻不融洽，凝視著。在1798年愛爾蘭叛亂失敗的三十年之後，飢荒只有十年才殲滅該國大部分人口，愛爾蘭被英國士兵佔領，被命令繪製一份新的地圖，並籠罩其地點，並將其籠統到最後一個十字路口和入口。這是一種心理和身體上殘酷的操作，愛爾蘭語仍在恢復中：1845年，約有450萬人說愛爾蘭語，今天大約有72,000名流利的揚聲器。

兩個都觀看之夜和翻譯以他們的方式關注大屠殺 - 種族主義和殖民主義力量所創造的生命和文化的破壞。兩者都旨在製定儀式，如果不是宣洩的話 - 我們真的可以擺脫這些感覺清除自己的東西嗎？ - 然後關注：我們在一起，公開承認這些傷口。但是翻譯始於細微的，特定的人類，逐漸圍繞著角色展開，成為雄心勃勃但亂七八糟的開花觀看之夜依靠比喻和不充分的折疊。由於其材料的重力，它感到無動於衷和繁重，而不是隨著角色重複的“美國憤怒”，而是玻璃發光的玻璃，而是談話要點的混亂拼貼畫。

也就是說，有很多東西觀看之夜。該項目始於對查爾斯頓的謀殺案的回應。然後，在開發過程中，生命猶太教堂的槍擊事件發生了，據Perelman表演藝術中心的藝術總監比爾·勞赫（Bill Rauch）說，他委託這件作品- “進一步複雜化……該項目的軌跡”。是的，是的 - 加強它，少得多。觀看之夜想將自己圍繞反黑人的暴力，反猶太暴力，寬恕和救贖的問題（及其在猶太人和南部黑人基督教傳統中的不同解釋），報仇和警惕性的問題，媒體犬儒主義和剝削，精神上的血統，創傷，創傷，創傷，創傷，邪惡的存在，失去信仰，在互聯網的黑暗角落裡對白人至上主義者的修飾 - 清單感覺就像每個場景都變得更長。這部戲比一個盒子不如一個雜亂無章的戲劇，這些戲劇包含一堆重要的事情要解決的問題 - 一個500多個拼圖的難題，無論它們如何合適，這些戲都經常被擠在一起。

在嘗試找到脊柱以將所有這些極為沈重的議程放在一起的嘗試時，約瑟夫和瓊斯將它們掛在陳詞濫調上並沒有幫助。在中心觀看之夜是記者喬什（Brandon Michael Nase），他的節奏是“基於種族的憤怒”，而且正如他所說，聽起來很精明且憤世嫉俗，因為那是記者的意思 - “業務是Boomin'。”喬什（Josh）在虛構的槍擊事件之後，前往查爾斯頓（Charleston），以獲取勺子。他一直在唱歌（在整個節目的中場時間近兩個小時內），他知道自己的“下一個故事將成為好萊塢的下一個故事”。喬什（Josh）的父親是黑人，他的母親是猶太人，他有一個弟弟Saul（Arri Lawton Simon），他的工作是成為他肩膀上的平坦好天使。掃羅不斷發短信給喬希，建議他不要踏上他的態度。如果您想知道，在某個時候，Saul是否向他唱歌：“我不是我哥哥的守護者嗎？”，答案是肯定的。

然後，回合：喬什的僱傭項目在他的兄弟的猶太教堂發生在模仿者的攻擊中時非常複雜。 （儘管真正的匹茲堡槍擊事件發生在2018年，即在伊曼紐爾·阿米（Emanuel Ame）槍擊事件發生三年後，該節目將其大屠殺背靠背進行，並在第一個中“啟發”了第二個看不見的殺手，這是第一次，這裡稱為狼，這裡稱為狼，這是沃爾夫（Wolf）凱文·Csolak（Kevin Csolak）飾演了悶悶不樂的男孩的性能。值得稱讚的是觀看之夜儘管它選擇的路徑不一定是一個更強或更清晰的路徑，但並不能準確地朝這個方向移動。第二次槍擊事件發生後，我們觀看了喬什和他的平行主角Shayla（聲音強大的Danyel Fulton）的痛苦，這是查爾斯頓教堂的成員，他們在死囚牢房中擔任獄警，並方便地具有管轄權。謀殺了她的同胞的人。謝拉（Shayla）正在努力努力寬恕她是否有能力悔改。兩者的道路看起來很嚴峻。

當Shayla和Josh掙扎和育雛（從來沒有做太多變化）時，觀看之夜最終在抒情和音樂上旋轉其輪子。塔瑪·卡利（Tamar-Kali）的分數（借鑒了節拍，身體打擊樂，希伯來語崇拜音樂和非裔美國人的精神及其歌劇影響力），感覺很忙，也經常引用，但也經常單調，過於崇敬，無法找到很多升降機或驅動力。同樣，約瑟夫的歌詞往往會被重複的渦流所困。當他們確實採取行動來推動故事時，敘事的發展通常既是黑客又奇怪的。如果“生意是繁榮”的，那麼喬希（Josh真實的破產？在他所有的屈服之後，他的煩惱 - “我沒有故事 /我破產了” - 感到虛假。喬什（Josh）生活在什麼世界中，大規模槍擊的故事是“布拉德·皮特（Brad Pitt）和馬特·達蒙（Matt Damon）可以選擇的東西”？作為觀看之夜本身就是一個例子，這些故事是非常難以有效上台- 不完全是商業盒子辦公室的貓薄荷。

那種皮地下泥濘遍布表演。從表面上看，它的角色使看起來像大膽的陳述（“耶穌以最黑的方式死亡/用手抬起/在國家手的手中”） - 露西（Lucy）的宣告中的關鍵短語甚至在露西（Lucy）中響起Mackinnon的預測是一種像手持腳步一樣沉重和學費的手勢，好像製作在告訴我們在教科書中強調什麼。但是在這些廣泛的筆觸下，觀看之夜的論點是羊毛的。乘坐狼的十年級英語老師薩默斯女士（吉爾·佩斯（Jill Paice））。她的歌詞是如此的曲折和模棱兩可，以至於很難判斷她是為了捍衛自己的前學生，為他哀悼還是譴責他 - 更不用說她打算反對南方的罪過或體現他們了。 Paice扮演她的一種顏色 - 遺憾和厭惡 - 這是一種不透明的顏色。 （她幾乎不一個人在這裡：沒有一個合奏成員被賦予高度維度的人物。）而且，她再次被無情的陳舊的想法所困擾。她唱歌的狼，“是一名普通學生 /但他是一位出色的藝術家 /是攝影師和詩人。” “他寫的謀殺案，”謝拉（Shayla）完全嚴肅地回答。如果世界上迪倫屋頂作為“輝煌”的想法，那幾乎會很有趣（無意間），創造性的靈魂並沒有充滿問題，它的平庸性只有其中一個。

儘管瓊斯的編舞有時是輕巧而有力的，尤其是在表演合唱的某些序列中，這是一群無名角色，共同被稱為迴聲室 - 沒有一個單一的元素可以幫助拉動模糊的混亂。觀看之夜進入敏銳的焦點。 Capital-T主題是否在沒有開放的情況下被錘打回家（經過兩個小時的關於寬恕的唱歌之後，我們實際上了解到有些人可以原諒而其他人不能），儘管喬什的早期時刻有些樂觀，傻笑，但整體上的感覺還是那個。儘管觀看之夜渴望對悲劇的共同目睹，這在此過程中不會帶我們到任何地方。它的負擔很大，以至於最終走在適當的位置。

創造者觀看之夜幾乎不是第一個與這種笨拙的主題相抗衡的人，最終陷入了一團糟。雖然，正如弗里爾（Friel）的舊校長，休·莫·奧多內爾翻譯，“混亂不是無知的條件。” SeánMcGinley精美地玩耍 - 富有崇高的知識分子宏偉和脆弱的肉體弱點 - 休（Hugh）對沖學校在（虛構的）北愛爾蘭小鎮貝萊·比格（Baile Beag）中，已有30年了。好吧，這些天，他的兒子Manus（一個奇妙而溫柔而又沸騰的歐文·坎貝爾（Owen Campbell））大部分跑步。馬努斯（Manus）li行，是因為他的父親從來都沒有大衣的口袋裡沒有東西，當他還是個孩子時，“掉在搖籃上”。現在，儘管他自己的身體是一個不斷掙扎的地方，但他保留了父親的支撐，管理家庭，而當休缺席的休時，休（Hugh to Time）教會了當地有抱負的教育者- 一個莫特利（Motley），深情的船員布里奇特（Bridget and Doalty）（Oona Roche和Owen Laheen）； Waifish和言語受損的Sarah（Erin Wilhelmi）；努力工作，法西克和燃燒的Maire（瑪麗·懷斯曼）；那是破爛的，本壘打的騙子吉米·傑克（Jimmy Jack）（一個奇妙的約翰·基廷（John Keating）），他可能睡在一個穩定但流利的希臘語，夢想著向帕拉斯·雅典娜（Pallas Athena）婚姻的夢想。

貝萊·比格（Baile Beag）是一個講愛爾蘭的社區，也是很大程度上翻譯弗里爾（Friel）的靈巧性在創造他自己說的劇本“與語言和語言有關”的戲劇，標題的動作具有如此重要和殘酷的意義，但是對話完全是英語的，講英語的觀眾。 （也就是說，從一些飛速飛躍到拉丁語和希臘語中 - 休的樹籬學校是柏拉圖大傳統的古典學院。 Corcoran的套裝，首先是愛爾蘭人，然後是英語。但是，除了在節目的框架中這種安靜的填海行為外，劇本本身就是承認其描繪事件所造成的巨大損害。它的詞彙是它的悲劇 - 它以殖民者的方式呈現，因為殖民者贏得了冠軍。

但是它很漂亮。那是在核心的慷慨諷刺翻譯- 它揭示了英語作為帝國的武器，然後使詩歌成為詩歌。 “先生，您會發現，”休對浪漫的年輕英國士兵，Yolland中尉（Raffi Barsoumian，釘住半障，半疾病的男子氣息）的說法，“某些文化花在他們的詞彙和詞彙上，並徵用了索引的能量和音調，完全缺乏物質生活。”語言是貝萊·比格（Baile Beag）擁有的最大財富，弗里爾（Friel）在舞台上傳播了它的財富，以珠寶的身份加冕了他的角色，即使他們面對即將來臨和毀滅性的盜竊行為毫無防禦。

我們可以 - 應該 - 說出我們喜歡通過舊敘事結構破壞的內容，但事實仍然是像翻譯在每個磚塊上都有無可辯駁的製作精良，並在每個磚塊上都有目的，並堅固地將房屋固定在一起。戲劇可能“與語言有關”，但這與人們有關。它的大思想是通過身體，他們的慾望，他們的自我欺騙和傷心欲絕來到的。當英國軍隊到達貝爾·比格（Baile Beag）時，它帶來了一個浪子：歐文（塞思·努里希（Seth Numrich），huped gused and to linting），休的小男孩，他在都柏林呆了六年。他回到充滿微風魅力和進步的信念的城鎮。他現在正在為英國人工作，正如他告訴父親和兄弟的那樣：“我的工作是翻譯古樸，古老的舌頭，你們人民堅持說話，說明國王的優秀英語。”如觀看之夜，兩個兄弟在中心互相圈翻譯，一種無冷淡的憤世嫉俗和前瞻性的，另一個嚴肅的，認真的，並致力於保留深厚的祖先身份。但是，當喬什（Josh）和掃羅（Saul）唱著密碼時，歐文（Owen）和馬努斯（Manus）既複雜又完整。歐文不是反派，而馬努斯不是英雄：戲劇的另一個悲劇是他們做彼此相愛，他們倆都拼命地想被愛 - 每個人的歐文，“捲曲的梅爾”的曼努斯 - 但隨著英國人的到來，保險絲已經點燃了，這只是爆炸前的時間問題。

懷斯曼（Wiseman）充滿沮喪，渴望邁爾（Maire），她照顧著一個年輕的兄弟姐妹，並在馬鈴薯田里扎根。她當然夢想著逃脫；她當然想學習英語。當然- 可憐的手努- 她的眼睛會在一位英俊的年輕英國中尉的到來時充滿星星，她似乎比他的拉姆羅德（Ramrod）緊張的高級軍官（魯弗斯·柯林斯（Rufus Collins ），他的白色鬍鬚滴水）和搖晃的人更友善貝爾·貝格（Baile Beag）的綠色山丘（以及其“古樸，古舌”）。 Yolland中尉是一種弗雷迪·艾恩斯福德·希爾（Freddy Eynsford-Hill），他的伊麗莎（Eliza）是愛爾蘭。他的善良和真誠地被束縛了，甚至可能有一個更好的人的成就，但他也對自己的痴迷有多么生動，以及它與他自己有特權成長的偏見有關的程度。他想像普通百姓一樣生活。

但是後來弗里爾（Friel）給了尤蘭（Yolland）和梅爾（Maire）一個愛情場景。這不僅很有趣（兩個演員都在說英語，而且在戲劇的世界中，Maire只會說愛爾蘭語，而角色根本無法彼此理解） - 這也是如此的動感。它微妙而幽默的抒情是翻譯'大問題的複雜性。這部戲的悲劇襲擊了，因為它在內部，內部並與之相關的暴力行為交織在一起，這是如此之多的美麗。