被預訂的劇院慶典衝浪者日記：第二週

照片插圖：禿鷹；照片：瑪麗亞·巴拉諾瓦（Maria Baranova），比約恩·布林德

編者註：上週，我開始了節日日記通過一月份的新和實驗劇院記錄我神奇的神秘之旅。現在是第二週的時候了。

現在是星期一，是時候了。我在今晚前往的節目實際上並不是一月份的任何節日的一部分，但對節日的精神感覺很親切。它是厄尼的秘密生活由混凝土寺廟劇院（Con Crete Temple Theatre）創建的迪克森廣場（Dixon Place），共同藝術導演蕾妮·菲利皮（Renee Philippi）的創意（他寫並執導了該節目）和卡洛·阿迪尼爾夫（Carlo Adinolfi）（其木偶和佈景設計師及其主要表演者）。混凝土寺廟在迪克森廣場（Dixon Place）舉辦了20多年的表演，今晚的表演將以甜美的香檳吐司敬酒對公司的創造力和壽命，以及場地對紐約市Puppet劇院的堅定支持。謝麗爾（Cheryl）和希瑟·亨森（Heather Henson）甚至在那裡舉起第一隻眼鏡，儘管這個Ernie與他們爸爸的。

厄尼講述了阿迪諾爾夫（Adinolfi）扮演的柔和，狂熱的主角的故事。他的兒子丹尼爾（Daniel）“在新斯科舍省”（Nova Scotia）告訴我們，他以驕傲和焦慮的方式告知我們，厄尼（Ernie）說服自己需要營救這個男孩。 （還有一張明信片說“希望你在這裡？”應該是什麼意思？）那麼，受另一個厄尼的啟發 - 他的英雄shackleton-這是一個新看上去很甜美的綠色獨木舟，決定著手。大概是為了拯救丹尼（Danny），大概是加拿大。

阿迪諾爾夫（Adinolfi）的笨拙，巧妙地設計的木偶主要由紙板建造，在這裡令人愉悅。厄尼（Ernie）的奧德賽（Odyssey）是一個坎bump的奧德賽（Odyssey） - 除其他外，他對水的致命恐懼而被延遲並陷入困境- 當世界將他置於坑洼中時，他逃脫了自己的想像力。一個夢幻的水下序列，他認為自己是一條大橙魚，抵禦邪惡的海底潛伏的牙齒和紅色的手電筒，是完全迷人的（更不用說懷舊）。我無法移開一個美麗的狐狸木偶，以預先的形式呈現，並由該節目的六個支持木偶的人之一Tau Bennett優雅地操縱。一群海鷗對於鳥類結構的令人回味的簡單性（使每個人都能轉動頭部的小電線都是那種在整個演出中出現的那種微小，經過思考的觸摸）。尺度上也有很棒的表演：各種木偶版本的沙克爾頓，從微小到巨大的彈出式彈出式彈出式，以鼓勵Ernie沿途，而木製人物划船的小船在遠處顯得很小尺寸。所有這些都是紙和紙板，油漆和電線，領帶和塑料板 - 在混凝土寺廟的手中，所有這些東西都有自己迷人的秘密生活。

我已經設法將UTR的主要程序中的每個節目都適合我的日曆 - 但我必須承認，我只能包括節日的其中一個飛碟表演（僅僅是因為他們讓我參加禮服彩排）。不明飛行物是 - 使用節日的語言 - “正在進行的一系列分階段讀物和縮減作品”。 （為什麼不明飛行物？與這些節目如何罕見，邊緣“目擊”有關？還不清楚。）今天我看到一袋蠕蟲，由多媒體藝術家馬特·羅密因（Matt Romein）進行的一項工作。這是另一個“……這裡有一個實驗劇院嗎？”情況：我正在越過洛克菲勒中心聖誕樹，克里斯蒂（Christie），邁克爾·科爾斯（Michael Kors），阿瑪尼（Armani）交易所……進入了一個與奧諾西斯基金會（Onassis Foundation）分享的巨大豪華大廳。這ONX Studio保安人員告訴我，在地下室。

地下室走時，它是時髦的 - 一個黑匣子，但是真的乾淨的。羅馬在麥克風開始坐在中心舞台上，並在麥克風中向我們致意。他身材高大，充滿了深情的聲音和寬闊，溫暖的微笑 - 這兩者都徘徊在真正的熱情和模糊不清的令人著迷的地方。他是給大哥哥還是大哥？

羅密因經常與彼得和朱莉婭一起工作（查看上週的日記條目！），您可以感覺到一種辛巴的美學 - 直接地址，技術冥想，構成面具的自我的表現或是自我的面具。在這裡，朱莉婭（Julia）與他一起擔任導演，彼得（Peter）擔任聲音設計師。在一袋蠕蟲最早的迭代，他們也是羅馬的同事。現在，這些角色被蒂姆·普拉特（Tim Platt）（所有抖動，熱情的熱情）和艾米·齊默（Amy Zimmer）（無聲而致命）填補。

在演出結束之前，我們將看到艾米·艾米（Amy）殺死蒂姆（Amy Kill Tim），正如莎士比亞曾經說過的“一百五十條”。他們倆都穿著Mo-Cap西裝，羅密因（其他事項）是視頻遊戲狂熱者和認真的編碼器，已經創建了一個輪盤賭，以供他們發揮作用，模擬人生- 像頭像一樣，在舞台後面的屏幕上實時投射。他告訴我們，他對“對數字機構的同情”有興趣。為什麼？好吧，這一切都始於一個非常深的紅色線程馬里奧角色蟾蜍。兇猛，多階段的辯論的主題：是蘑菇帽他的帽子……還是他的頭？

在這種問題上聆聽羅馬蠟的存在（和情感上的）非常有趣 - 看著數字Zimmer用數字電鋸將數字platt斬首。然後，這也是有趣的東西。與羅密因的微笑一樣，它也令人不安 - 甚至奇怪地憂鬱。我們從花費小時和小時的時間裡，在容易甚至有趣的空間中，用子彈或斬首或刺傷他們的背部或將它們鎖在房間裡，讓它們餓死（作為觀眾，作為聽眾，當受到質疑時，承認她曾經與模擬人生做過），因為它們只是像素的集合？在我們身體的內臟之外花費這麼多時間的刺激 - 最終對靈魂的影響是什麼？

從紐約市最低襲擊的黑匣子升起後，我正在回到FIDI進行另一個Physfest節目。對我來說，不知道，我看到的第一個之間存在一些重疊，戰爭與戲，這是：克隆編年史。這是由Yeda劇院（Hebrew）製作的公司（其名稱的希伯來語意思是“知道”），而丹妮爾·列夫斯基（Danielle Levsky）則是戰爭與戲的創作者也是這裡事物的核心。

這次，當我們進入劇院時，她單獨向我們打招呼 - 年齡線，藍色眼影，拖鞋，舒適的毛衣和Kerchief的組合都只說一件事。這是“蘇聯猶太祖母小丑”巴巴·亞娜（Baba Yana）。當我們聽聽Chava的故事時，她將成為我們的敘述者。Chava是一個年輕的女孩，她的同情（又是Goyish）繼母將她送入深色的深色樹林中，從（可怕的聲音提示）巴巴·雅加（Baba Yaga）抓住火。

我喜歡斯拉夫民間故事，從理論上講，我是對巴巴·雅加（Baba Yaga）傳說的女權主義敘事的想法，這是該劇的真正目標。您是否知道她的神話中的“吃兒童”部分來自對墮胎的女性草藥者的受驚的父權制的塗抹運動？ （在“ Hansel and Gretel”中的女巫也是如此。）我沒有，這確實很有趣。不過，總體而言，該節目對我來說過於重複和可愛。尚未弄清楚如何在不創建戲劇性下垂的情況下三次發生某些事情（童話故事必不可少）。它也有針對兒童表演的感覺，但是房間裡沒有任何表演，即使有的話，我傾向於對任何人（尤其是小孩，尤其是小孩）的人表示懷疑。

今晚，當我從第51 Avenue 6 Stop向東行駛時，我回到了設計師店面的土地上，尋找日本協會。節目是小村莊|洗手間，是的，隨著標題的流逝，這個幾乎總結了它。日本劇作家導演Yu Marai和他的公司Kaimaku Pennant Race曾在莎士比亞創建了RisquéRiffs，包括混搭岩石和麥克白和先前訪問餐廳羅密歐和廁所。如果您的主要投訴村莊一直以來，它的大便還不夠小村莊|洗手間在這裡幫助您放屁。

90分鐘（我要說的是太多分鐘），三場非常遊戲，穿著白人衣服的演員勾勒出的基本輪廓村莊，無論在哪裡可以使事情偏向偏斜。我們遇到了由高薩基高薩基（Takuro Takasaki）扮演的哈姆雷特（Hamlet），在廁所上緊張和咕unt著（由其他兩個演員GK Masayuki和Yuki Matsuo體現）。王子在精神上和其他方面是便秘的。在父親被報仇之前，他將無法“乾淨，完全排便”。順便說一句，爸爸去世了，因為克勞迪烏斯叔叔把毒藥推到了皇家後部，而國王試圖在灌木叢中緩解自己。奧菲莉亞（Ophelia）有一個由廁紙捲製成的巨大假髮（帽子？），她的溺水伴隨著沖洗效果。最後的圍欄比賽與柱塞進行。

你明白了。我希望我發現整個事情都更有趣，因為它是應該很有趣。並不是說Marai和他的演員對自己的認真對待（有時甚至是真正的破解）。這是我不確定該節目是否會成功地做很多事情，而只是引起低潮的自覺咯咯笑。其各種物理位中的每一個都在賣出日期持續幾分鐘（思考彼得·格里芬（Peter Griffin）與雞肉升級的升級較小），少數示意一個通行的事件，不僅是大便開玩笑 - 與孤立，遺憾，身體崩潰和恐懼有關，這並沒有真正積累或堅持。

不過，我有一部分人想知道我在這裡缺乏的文化流利性。坦率地說，日本是對大便很感興趣。它有助於教孩子閱讀和它有自己的博物館。我仍然克服了一個事實，即使是小村莊|洗手間致UTR，日本社會的藝術總監本質上是不得不向領事官員爭論那是第二標題的一部分比第一個重要。 （她在節目計劃中指出的廁所是“當代日本文化獨特性的代表。”）因此，也許我並沒有在與Kaimaku Pennant Race的所有頻率上振動，但這沒關係。當我離開劇院時，我聽到一個昏昏欲睡的年輕人對他的約會說：“那是……我見過的最奇怪的事情。”這絕不是一件壞事。

今晚的節目以我的手綁在一起做筆記的獨特挑戰。這是班圖共和國的黑色馬戲團，由南非表演藝術家阿爾伯特·伊博克韋·科薩（Albert Ibokwe Khoza）創建。作品融合了儀式，驅魔，回憶錄，哀悼，錄像和舞蹈，當我們進入劇院時，我們每個人都被要求我們同意讓我們的手腕與一塊濃密的麻線聯繫在一起。 Khoza站在中心舞台上，雕像式，穿著一條巨大的黑色球長裙子和一頂黑色帽子，坐在盤繞的辮子上。他們的指甲是銀爪。一方面，它們像Censer一樣擺動一個物體。另一方面，他們擁有我無法完全識別的東西 - 盤子或菜餚；也許它包含某種草或穀物？在整個節目中，一開始就是真實的：這顯然是一種儀式，儘管其各種儀式並未明確定義。

黑色馬戲團榮譽數百萬的非洲生命被殖民主義，帝國主義和奴隸貿易所摧毀和流離失所，專門針對令人作嘔的19世紀和20世紀初的“民族學展覽”。從本質上講，這些都是怪胎表演：遊覽人類動物園，將黑色和棕色身體放置，就像那些一樣我說你不是和Saartjie Baartman，展出滴定的白人觀眾。作為向非人性化的一部分 - 被監禁，丟失和被奴役的人 - Khoza將自己的身體置於界限上。當他們宣布“男子氣概的女人”的奇觀時，他們扮演著戒指大師和展覽，怪異地笑了起來，然後在整個空間中脫穎而出。 （Khoza他們自己認為“一個非二進製女性男人”因此，這種祖先的痛苦有一個尖銳的尖銳性。）他們還在大猩猩面具上打扮兩個白人觀眾，然後破解鞭子並命令他們跳舞以吹牛的馬戲團音樂。

很多……但是與此同時，並非如此。在釋放了兩位聽眾的成員後，Khoza發抖和出汗，花了一會兒悄悄地在舞台後面哭泣。他們猛烈地揮動雙手，好像在搖晃骯髒的水一樣。他們幹臉，深呼吸，然後繼續。什麼他們在身體上，精神上 - 顯然是巨大的，壓倒性的。但是我不確定大多數觀眾能說同樣的話。 Khoza的儀式（他們自己的身體觀察）與觀眾了解智力參與之間的溫度有所不同。一個燃燒，而另一個保持涼爽。

從某種意義上說，我們太了解了：我們知道實驗性參與的規則，其中包括被要求做明顯強烈的事情，例如被綁住或被迫跳舞。雖然我們可能是遊戲（我認為人們是），但我們也被關押在大多數盡職盡責的危險的地方。我們可以反思自己的同謀，祖先和現在，我們可以考慮我們與Khoza所說的“帝國主義凝視”的關係，甚至我們的頒布是一種暴力，自滿的觀眾形式，他們正試圖粉碎。但是，我們也可以在閱讀好的文章或聽智能播客的同時做這些事情。我在閱讀Mbye Otabenga的生活時在一家咖啡店裡喘著氣，我從未在黑色馬戲團。

在演出開始時，Khoza用鹽和污垢將自己周圍的圓圈撒在他們周圍。然後，他們向每個觀眾提供了一小撮。在整個演出中，我拿著少量鹽 - 從來沒有做過任何事情。最後，我尋找了我的鹽來的杯子，然後把它放回去，這樣就不會浪費。有一個版本的黑色馬戲團我手中的鹽被給予了真正的重量和注意力 - 我們在其中完全被要求參加Khoza的儀式，而不是部分。在一個版本中，公共熱量上升，空間中的每個身體都會經歷狂喜，折磨，憤怒，悲傷，甚至是一種宣洩 - 持有這些東西在一起，這與目睹或考慮它們不同。

今天我在布魯克林開始了三個節日。無形的狗藝術中心是史密斯街（Smith Street）附近的大型，開放的倉庫風格的空間，目前，一個吊燈昏暗地照亮了兩個大型儲物櫃的大牆。塔尼亞·埃爾·庫裡（Tania El Khoury）文化匯率與表演藝術一樣多的安裝 - 藝術家的身體不屬於該項目，儘管她的聲音和存在是。當我們收到聽眾指南的指示時，感覺就像我們正在為逃生室做好準備。

我們每個人都得到了一大堆鑰匙（非常令人滿意）。我們最終都會打開相同的十個儲物櫃，但以交錯的順序，以便每個觀眾成員都會在同一體驗上獲得個人變化。我接近我的第一個儲物櫃，打開它，按照指示 - 將頭貼在開口延伸的黑色布中，中間有一個縫隙。我覺得自己像個巨人 - 也就是說，一個孩子 - 凝視著一個娃娃的房子。每個儲物櫃內部都是經過精心構造的西洋鏡，所有這些都帶有視頻或音頻組件。我們的面孔與El Khoury的生命中的文物相抵觸 - 一堆硬幣，一堆移民卡，一堆祖母的頭髮。她的聲音在我們的耳朵裡（黎巴嫩人，西班牙語和英語），拼湊了她的遺產，家人的許多移民以及祖父和父親隨著時間收集的一系列貶值的黎巴嫩貨幣的故事。黎巴嫩正處於漫長的經濟危機之中，其匯率降至15,000美元的黎巴嫩里拉。

埃爾·庫裡（El Khoury）反思了我們如何分配價值和相對財富的不僅是財產問題，而是行動自由的問題 - 您越貧窮，邊界越來越封閉。 （對於許多黎巴嫩人而言，她說：“簽證，居住和其他公民身份是最終的寶藏。”）我們是藝術家的化身，在她的無形之手指導她的遺產片段的指導下 - 就像瀏覽陌生人的閣樓或在一本二手書的背面找到一張舊明信片：冥想，有些神秘，一個小窗戶進入其他生命的分支。

經過幾個小時的咖啡店，試圖熱身，我正在紐約大學Skirball的R in the the windliny的標題為威廉·莎士比亞（William Shakespeare。Skirball是具有訂戶基礎的場所。我們不在霉味的地下室中，可能是子代碼接線和冷卻器中的庫爾斯燈。這個房間裡有很多年長的白人。這對演出很重要。

現在：巨大的擾流板警報。就像你喜歡的那樣在UTR上包裹著，但是如果您認為您可能希望看到紅衣主教的超級旋轉在莎士比亞的田園人群愉悅者上，請不要單擊下面的文字。秘密在前方。

一天還沒有結束。但是請放心 - 這個條目幾乎是！今天在案卷上的最後是我的最後一場郊遊，深夜的表現飛，你傻瓜！由喜劇劇團最近的削減。前提很簡單：這是三位演員和一位Foley藝術家，有少數便宜的道具，重演彼得·傑克遜（Peter Jackson）戒指的團契。

事情是我有點也看到。什麼時候獎學金出來了，它炸毀了我的少年大腦在我的腦後。我實際上不會告訴您我付了多少次看它。但是我將要告訴你，在2001年至2003年之間，我和我的姐姐試圖拍攝自己的鏡頭翻拍獎學金，只有我們兩個人（有時甚至是家人的貓），我祖父給了我的矮胖的模擬攝像機。您無法在此內容上進行編輯。一切都必須井井有條。我們只能到達莫里亞的礦山。儘管我父親致力於DVD，但我們的史詩仍未完成。基本上，我們啟發了善良。

除最後一句話外，其他所有內容都是真實的。無論如何，我有點不敢相信我的秘密少年大酒店是活在舞台上，演出是一場騷亂。我失去了笑聲。 Foley的作品特別出色 - Blair Busbee在凱特（Cate她在水中感覺到，你們）。有一個堅固的時刻涉及保鮮膜和Lurtz的出生，還有一些很棒的Zoom和縮放遊戲：演員在看不見的馬上突然用那個演員的手取代了一個演員的手，就像其他演員用自己的數字射擊一樣，像小動物一樣長時間地捕捉了小動物。

以如此粗魯，快樂的愚蠢結束夜晚真是太好了。最近的削減片段在本週末在BK藝術館，因此，如果您像我一樣，仍然為肖恩·豆（Sean Bean）哭泣，那就是在維戈·莫滕森（Viggo Mortensen）的懷抱中死亡，那麼我想你知道你在星期六晚上在做什麼。納馬里亞。

我星期六起飛（喘著粗氣！），感覺像這樣今天外面，現在是時候以“性別食人”歌舞表演和一個藏在叢林島倉庫中的雜物，遊行運動劇院的劇場來完成第二週的第二週。

首先是玫瑰：你就是你吃的，由費城藝術家約翰·賈伯（John Jarboe）與她的公司，鬍鬚的女士歌舞表演一起創建。這種設置是那些古樸的小家庭故事之一，既真實又真正狂野：賈爾博（Jarboe）33歲- 在密歇根州的成長後，她已經努力應對自己的性別認同，她將她描述為曲棍球，狩獵，狩獵，狩獵，狩獵，狩獵，狩獵，，狩獵，特百惠和共和主義 - 她的瑪格姨媽告訴她，她的子宮裡有一個雙胞胎。 “但是你吃了她，”有幫助的阿姨說。“這就是為什麼你就是這樣。”

那就是 - 作為Jarboe Deadpans，“很多要消化”。她的旋律，bespand，慷慨大方的表演是一種做到這一點的方式。 （這也尊重了滑稽表情對雙關語的無恥親和力，在此過程中投擲了許多食人族愉快的文字遊戲。）任何擔心恐懼內容的人都可以放鬆自己的肩膀：Jarboe對身體恐怖的興趣並不那麼感興趣。她是一個熱情，嬉戲的女主人 - “薩沙·韋洛（Sasha Velor）見面強大的鴨子，”她告訴我們，穿著一件皺巴巴的Zip-Front Mermaid禮服，從曲棍球球衣中巧妙地組裝出來。 （麗貝卡·卡納奇（Rebecca Kanach）做了服裝，克里斯托弗·阿什（Christopher Ash）設計了場景和視頻，所有這些都巧妙地融合了賈爾博（Jarboe）的根源和她目前的開花形式：我們得到了鴨盲的迷彩網和吉利的西裝，所有這些都充滿了玫瑰。）

Jarboe對待她的胎兒雙胞胎的消費 - 稱為“ Rose”，因為這就是Jarboe的母親，如果她“與眾不同”，那就是她的謀殺案。她帶領我們進行了各種“展覽”：一張童年的相冊，一串珍珠，一根口紅。在她的表演中最脆弱，苦樂參半的部分之一中，她重演了“小約翰”為“母親和父親”賦予的表演：只穿著內衣和長長的襪子從手中拍打，她在空間周圍搖擺不定，狂喜地搖擺不定分享她的“自由實驗”。這是一個完美的調用：誰沒有小時候做這首舞的版本？然而，這是賈爾博（Jarboe）回憶說，當她看著父母的臉改變時，她充滿了焦慮，恐懼，恐懼，判斷力，驕傲，驕傲，支持性的肯定。 “何時打扮變壞了？”她問。引擎玫瑰：你就是你吃的最終是愛- 對自我的熱烈且仍在不斷發展的愛，只能通過愛別人，另一個“我”變成了“你”，這樣它既可以接受並給予有價值和有價值的至關重要的保證美麗。

同樣溫柔，發光的心臟也存在那些可移動的碎片，儘管我們正在進行神秘的進步來揭示它。由實驗劇院公司的尼古拉斯·諾雷納（NicholásNoreña）和蒂莫西·斯科特（Timothy Scott）創建和執行那些可移動的碎片是我在今年的指數節上看到的第一場演出。在Bushwick的低矮，Hip-Af，地理上歪斜的一部分中，我們在一個名為We Way在這裡的倉庫場地。該節目始於觀眾在一個小房間的外圍，明亮的藍色牆壁和粉紅色的地毯，燭台中的紅色蠟燭，微風從長長的白色窗簾後面吹來的微風（我們不遠離任何真正的窗戶嗎？）。諾雷納（Noreña）躺在地毯上，無處不在，戴著襪子吊襪帶，他的嘴按在麥克風上。斯科特（Scott）戴著一個狂歡，並冷靜地環繞著空間。從舊磁帶甲板上發出嗡嗡聲；蠟燭閃爍。斯科特是某種精神科醫生還是偵探？我們是否將Noreña的破碎記憶拼湊在一起？

該節目將引起更多的問題，而不是回答 - 很快，我調整了鏡頭，並開始將其作為一系列印象，奇怪而親密，令人回味，令人回味和手勢。當觀眾跟隨斯科特（Scott彼得·馮·康德的痛苦淚水。這裡有一些模仿Fassbender的套裝的感覺，就像人造盒子，框架內的框架，牆壁僅是平底鞋- 在酷兒吸引力的潮流中類似的東西，刺著的，刺痛的，令人窒息的資產階級性收費的資產階級，充滿了房屋植物和蓬鬆的地毯和蓬鬆的地毯和蓬鬆的地毯和蓬鬆的地毯重型家具。

諾雷納（Noreña）和斯科特（Scott）甚至在演出演出變成了更明確的精心二重奏之前共同跳舞。當我們跟隨它們進入第三空間（有益的是，我們可以看到其他兩個房間的脆弱牆的背部，而風扇在那個原來的神秘窗簾中吹了空氣）時，他們旋轉著蹲下並踢向簡·芬達（Jane Fonda）鍛煉程序。他們溜冰並用裝滿鮮奶油的盤子在臉上互相拍打 - 當我們在旁白中聆聽奇觀的長篇論文時。 （該節目結合了來自幾位作家的文字，包括蓋伊·黛博德（Guy Debord）最終，他們在漫長而華麗的伴侶舞蹈中彼此保持，這種舞蹈會改變流派和音調，但保持著精緻的親密關係。

如果聽起來像是一種令人愉悅，沉重的雞尾酒，那些可移動的碎片設法留下了令人驚訝的微妙印象。在這一切的中心是試圖通過兩個屍體在太空中出汗和連接的屍體進行補救，這是三個嚴重的當代緊急情況：“（1）忽視了體現…（3）一種想像的危機。 ”我發現自己在思考 - 奇怪地 - 就像你喜歡的那樣的jaques。他說：“將我投入我的Motley。” “請離開 /說出我的想法，如果他們耐心地接受我的藥物，我將通過 /清潔感染世界的骯髒身體。”實驗劇院可以是小丑，晦澀，非線性和疏遠的，這是因為它試圖啟動鈣化的觀點 - 即使只是一會兒，就會推動我們的觀點。它需要耐心，而且是強大的藥物。