被預訂的劇院慶典衝浪者日記：第一周

照片插圖：禿鷹；照片：Matthew Liefheit，Lawrence Sumulong

1月6日，第十二夜，傳統上標誌著節日的結束。除非您是紐約市的劇院人 - 在這種情況下，新的一年來臨時並帶來節日的月份，您會戴上徒步旅行的靴子，然後將Wassail換成濃縮咖啡。 （或者，如果您是我的話，真的很令人震驚。）在雷達下- 在公共戲劇劇院（Public Theatre）落下，現在是一家合作的努力，與整個城市的多家公司和場所合作，有很多值得慶祝的事情。克服了完善主義的野心和/或瘋狂，我決定嘗試觀看UTR今年正在製作的每場演出，以及我從其同伴節日中盡可能多的人，所有這些都古怪，都令人興奮。有原型，紐約市的年度慶祝激進的當代歌劇和音樂劇場；這指數節，是布魯克林的新興，實驗性工作的Jamboree；而且，第一次Physfestin，如果您發現自己在FIDI並思考，我現在真的可以去一些啞劇。

我沒有提交常規評論，而是本月保留每週的公共日記，最後進行總結。我可能不會寫關於我看到的一切；其中許多（也許是大多數）正在開發中，如果製造商希望我在這一點上堅持下去，我會的。對於那些準備好的人，我將分享我的個人亮點，最重要的是鼓勵您出來。對於劇院來說，這是一個漫長而寒冷的冬天，幾乎沒有結束 - 更多的理由是為一月份的豐富精神舉起一杯。

他們有希望今晚下雪了，哦，是的，1列火車，所以從哥倫布圈子和沿途的小吃步行。 （審查劇院 - 像製作劇院一樣 - 意味著晚餐中有很多晚餐。）我在林肯中心劇院的彩排工作室裡看到三場演出：搜索聚會由尼日利亞詩人/劇作家/表演者伊努阿·埃拉姆斯（Inua Ellams）；第一個壞人由泛潘劇院（Pan Pan Theatre）；和Sheba的皇后，傑西卡·哈根（Jessica L.這是國際之夜：Ellams住在倫敦，Pan Pan在都柏林，而後面的藝術家皇后主要是倫敦（Hagan在倫敦和加納之間分配時間）。

沒有一個超過一個小時的演出。進入快速和狂熱的節日心態是令人興奮的 - 設置它，做演出，將其全部扔進道路上，並在90分鐘內清除到酒吧。艾拉姆斯（Ellams）隨著晚上開始，隨便徘徊到劇院空間 - 用沙發，站立燈，一堆書籍，室內植物，茶壺為他舒適地為他設置 - 溫柔而迷人。他給人的印像是在自己的表演中成為一個好奇的觀眾。他告訴我們，這一切都會很簡單：我們，聽眾，他會大聲喊叫，他會進入iPad的搜索欄中，他會讀到我們的結果 - 無論詩，論文或有點他們從他的檔案中召集的文字。在一起，我們都有一個搜索聚會。

Ellams的熱情，口語，超級休閒的方式可能會欺騙您認為這是他的氛圍 - 但是搜索聚會顯然是一個非常博學的，多方面的和忙碌的在有意靈活的低調模式下工作的藝術家。 Ellams是一位詩人和劇作家（NYTW介紹了他的半神的降雨去年夏天，在他的演出的問答部分中，他讓他正在製作有關尼日利亞前殖民時期的史詩戲劇，古代伊斯蘭教的母親和薩哈拉跨性別的奴隸貿易）。他還是表演者，編劇，一名圖形藝術家和設計師（該男子甚至有MBE）。而且 - 儘管童年時代，他還是告訴我們，這主要受到父親對肯尼·G（Kenny G）和母親對福音的品味的影響 - 他是嘻哈音樂的後期愛好者和自製的學者。他的詩歌是周到，溫柔和肌肉發達的，但是我們特定的搜索派對的最高點無疑是一本“關於圖帕克的14分鐘長篇文章”，他有些猶豫地要求我們允許我們閱讀。這是他詩的訓練“他媽的 /圖帕克。”他顯然對這個頭銜感到有些不屑一顧，但是這首詩本身以及它坐在其中的文章 - 是一種輓歌，真誠的禮物，一種真實的愛情行為。

搜索聚會從性能到性能永遠不會相同。 Pan Pan對Miranda 7月的小說的超凡傾向也不會第一個壞人，儘管它肯定沿著結構發揮作用，但具有部分即興創作的靜態電動性刺痛。感覺更高又有風險，有點彎曲和有點緊張 - 就像試圖將球保持在空中，或者因為它們是熔岩而沒有踩在地板上的某些位。

我們都在進入表演空間時將7月書的平裝本手寫。前提是我們已被邀請參加讀書俱樂部。我有點不清楚Pan Pan的人們是否真的希望我們閱讀任何（全部？）的書，但是無論如何 - 大量的書俱樂部參與者無論如何都不會閱讀。我很早，所以我收到了大約30頁。

大多數情況下，觀眾在房間裡散佈在各個椅子上，所有椅子都面對中央，該節目的四個表演者在討論小說，重演並陷入超現實的音樂插曲之間，將其文本的一部分設置為小故障， Throbby環境音樂。我發現自己在想查理·考夫曼（Charlie Kaufman），當重演開始時 - 伯恩斯先生。該節目的出色景點是觀看一群啟示錄倖存者試圖從記憶中表現出來辛普森一家（在戲劇的框架中，很久以來就迷失方向了）。正如泛潘（Pan Pan）的演員，死潘（Deadpan）和僵硬的束縛一樣，在七月的故事中解釋了他們的方式，我可能會感到類似的振動- 無論多麼尷尬，怪異，發育遲緩的靈魂和尷尬的身體都摸索著某種形式的公共表達和聯繫。基本上是劇院。

Sheba的皇后這也是四個表演者的親密合作：在一個空曠的舞台上，穿著黑色，佩斯利·比林斯（Paisley Billings），德賈·J·鮑恩斯（DéjaJ. “他們問我我來自哪裡！”演出的一個避免說：“我說我是個混合物。種族主義和性別歧視都同樣躺在我的皮膚上。我的下一個親戚在不知不覺中傳遞了。”皇后是Ntozake Shange的有意識的後裔適用於考慮自殺 /彩虹時的有色女孩，就像那個浮游者（Shange本人創造了這個詞）一樣，它將舞蹈，動作，有節奏的言語和重複融合在一起，並唱出和諧，以探索其痛苦的個人主題。面對這種痛苦，表演者努力工作並互相舉足輕重 - 他們在房間裡保持笑聲，慶祝和諷刺，來回傳遞持續的能量，並在瞬間互相幫助，這一切都變得很大忍受。該節目最有力的時刻出現在四重奏中，對某些黑人英國男人的內在內在化的種族主義和厭女症的融合。他們在這裡素描的角色具有鮮明的特定邊緣 - 它們很有趣，而且確實沒有。最終，他們激發了該節目最具破壞性的問題：“您是如何成為我最大的壓迫者？”

正在下雪！火車再次歪斜了，儘管這次沒有崩潰。最終，我必須在外面跑到外面，並在現在完全不流動的寒冷中抓住Lyft，這讓我帶著整整五分鐘的時間到達了艾布隆斯藝術中心。 （謝謝，Wenhua！）這個地方被擠滿了這房子不是家尼羅·哈里斯（Nile Harris）。我不知道我是為了什麼，答案是：很多。哈里斯（Harris）接受了演員的訓練，他把身體扔進了表演中- 但是/，他也是一位雄心勃勃的作家和惡魔，他是一位黑人藝術家，有著整個叮咬，沸騰，真正的成奇佐（Gonzo）的戲劇性，這是致命的戲劇性 - （和每個人）嘲笑。這種表演會導致二級燃燒。

隨著表演的開始，有兩個瘦弱的，死眼的白人女孩，富有的gen-Z時尚陳述在觀眾的緩慢旋轉平台上彼此之間相處。他們來回傳遞vape，無骨地閒逛。同時，我們聽到了兩個聲音 - 黑色，男性 - 在畫外音中聊天。他們隨便討論具有諷刺意味的，模因文化，左派懶惰，自我破壞和虛偽 - 也是在線黑人身份和代理機構，以及Alt-Right的不可融合性。 “我只是想，”一個人說，“具有諷刺意味的黑度需要佔用數字空間或其他任何東西。”同時，白人女孩開始單調地打動自己的lav麥克風：“我是噓聲。”

Blasé，Brazen，Super-Pomo Tone只是節目的面具之一，Harris在整個表演過程中都將它們全部剝離。的確，什麼都沒有這房子- 這是一種how叫，膽怯，憤怒，悲哀，亂七八糟的巨魔。您會感覺到哈里斯既可以翻身，又跳入了白人實驗藝術家的長期傳統，從而獲得各種幻想的贈款，您知道任何只要可以將其計算為“激進” - 和您可以感受到他的飢餓感和欽佩，在騷動中和內部，是真正的激進工作。 （他還可以在非營利機構的機構框架內製造嗎？）

該節目也是一個喚醒。哈里斯（Harris）的朋友和合作者，藝術家特雷弗·巴西爾（Trevor Bazile）在2021年突然去世。這對夫婦共同提出了一個狂野表演的想法，以彈性屋為特色，而且 - 使用彼得·蒂爾的錢- 他們買了一個。 （在配音序言中，其中一種聲音想將其帶到喬治·弗洛伊德（George Floyd）的抗議活動中。“也許我們可以讓每個人都彈起黑人生活，”它說，這是一個奇特的咯咯笑聲。）現在，這房子可能不是一個哈里斯（Harris）在舞台上賦予了它，它代表了其他各種各樣的事物- 從暴風雨的國會大廈到任何數量的軟盤，自給自足的自由主義者機構。這是一個怪異的，幼稚的遊戲空間，一部分是無辜的和骯髒的。

有時，這房子確實確實感覺就像是流行岩石和沐浴鹽- 在樹屋裡燃起了三個狡猾的孩子的創造：哈里斯（Harris） - 他像他自己一樣表現出色，並用各種字面的口罩（包括極險惡的薑餅人服裝）正在製作一部分在他繼續前進的情況下，露面是在兩位親密合作者和其他表演者，舞者Malcolm-X Betts和表演藝術家Crackhead Barney的幫助下。 （如果您不知道她的工作，請嘗試摔倒這個兔子洞接下來的一個小時。我可能無法印刷的東西。就像哈里斯（Harris）諷刺米斯特雷斯（Minstrelsy）一樣，巴尼（Barney）正在做一個糟糕的，無濾，唱歌，你的眼睛往返白人女士，他可以說話任何並擺脫它。她和她參加的表演無所畏懼。

今天我要去Mabou Mines/PSNY公開麥克風之夜彼得·米爾斯·魏斯（Peter Mills Weiss）和朱莉婭·穆尼（Julia Mounsey）。老實說，我還沒有看過這對令人著迷的表演，這真是令人尷尬。我仍然在踢自己的失踪當你參加聚會時 和50/50舊學校動畫 （我不是在這裡，但仍然如此），我很高興看到他們這次創造了什麼。

在PSNY的一個黑色盒子中，觀眾在兩個陡峭的河岸中設立，彼此面對著狹窄的性能過道。一端有一個凳子，一個支架麥克風和一個聲音控制台，另一端有一張筆記本電腦，燈，另一個麥克風的折疊桌和椅子。我對朱莉婭（Julia）和彼得（Peter）的知識足以知道他們的作品結合了自己身份的邊緣- 他們完全存在，對彼此感到好奇，對自己毫無疑問，並巧妙地嘗試了真理，角色和陰影。我稱他們為彼得和朱莉婭，因為那是他們彼此所說的。這就是他們自我介紹的方式。米爾斯·魏斯（Mills Weiss）和蒙西（Mounsey）似乎……不太正確。

我喜歡節目。這是乾燥，有趣且非常溫柔的 - 鑑於彼得和朱莉婭（Peter）和朱莉婭（Julia）的一些作品，也許是令人驚訝的，但是考慮到他們這次講述的故事，真的不足為奇了。公開麥克風之夜是虛構非法DIY性能空間的悼詞。您知道這個地方，即使它從未存在。在我的腦海中，那是在Gowanus，儘管它本來可以在布什威克或日落公園，甚至是下東區。朱莉婭告訴我們，“超過10,000啤酒被非法賣出，”折疊桌子上的麥克風彎腰，她的嘴巴就在上面，聲音低下，測量和耐心（它和她的臉，和令人著迷的不可讀） 。她還告訴我們，這個空間是她遇到彼得的地方。她說：“他正在嘗試站立。” “這有點……只有人群工作。”

該節目的中間部分使我們對彼得的人群作品有所了解 - 瘋狂，怪異，看似磨碎，但實際上確實很慷慨，而且非常有趣。朱莉婭戴著她的中性面具，幫助他保持正軌，在她的桌子上撞到聲音提示，以鼓勵他或將他推到下一點。 “彼得，”她輕聲說：“你看起來真的很緊張。我認為這使人們失望了。你能放鬆嗎？”彼得在自己的麥克風中，呼吸顫抖著，好像他握著一個看不見的釘錘。

最終，該節目是一個可能不是真實的空間的華麗，無情的悼詞，但對於那是一種精神 - 也許仍然是……但是，如果是這樣，我們為什麼會發現自己哀悼呢？在節目中休息時，我給朱莉婭5美元，從塑料冷卻器中取出coors燈。這是一種精神：好奇心，誠實，實驗，失敗，野心，團契 - 以及便宜（甚至是非法賣出）啤酒的休息時間。當我回到寒冷，潮濕的東村之夜時，我想到了一個我非常了解的地方，而且從未去過。

我的夜晚還沒有結束。我要去菲迪（Fidi），在全新的Physfest上觀看我的第一場演出，這一切都在Acting的Stella Adler Studio舉行。 （即使是成熟的劇院機構也可以感覺到自己在蹲真是太瘋狂了- 在街上，這座建築看起來完全像是一個龐大的時髦美食廣場和財務兄弟的公寓大樓。不要告訴任何人在二樓有一所代理學校）

節目是戰爭與戲劇：生存的小丑奧德賽，設計SMJ（誰指導），Ania Upstill和表演的Danielle Levsky。 （列夫斯基是一名批評家小丑；很高興知道這一職業生涯中有成長的機會。）Upstill和Levsky扮演了一對酷兒烏克蘭小丑夫婦，俄羅斯的入侵使他的生活顛覆了。該節目在很大程度上是非語言的，但是每隔一隔一段時間我們就會收到烏克蘭破壞的新聞錄像，傷亡和流離失所的統計數據（在某一時刻，是一個敘述的舊民間傳說表演的敘述性暗示表演）。看著小丑尋找失踪的朋友，從一個臨時安全的地方到下一個疾病，並試圖在破壞中保持一些小小的歡樂感，我對最近對烏克蘭的聽說很少感到不適，即使它仍然是著火。

對我來說，該節目的亮點是它的第三位表演者Mariko Iwasa。伊瓦薩（Iwasa）是一位來自日本的身體喜劇演員，他與林格兄弟（Ringling Brothers）一起巡迴演出，現在與賓格斯蒂夫（Bindlestiff）家庭馬戲團（Bindlestiff Family Circus）合作，並作為醫院小丑。當列夫斯基和Upstill的戀人彼此生活中，伊瓦薩（Iwasa）進出了他們的故事，作為街頭表演者，一位老朋友，士兵，一個難民營地工作人員等等。她是一個令人愉悅的存在 - 輕巧，渴望不可口，她的身體既精心控制又非常自由，她的臉很認真，但很開放。這很奇怪，但她讓我想起了我的祖母，她是一個年輕的女人，想成為一名喜劇演員。我回家想著她，在一場不同的戰爭中，很久以前，在一個充滿士兵的房間裡表演站立。