夢想的口述歷史

導演在他的電影首映後20年說：“現在是一個完全不同的世界。” “如果我是一個年輕的講故事者，我不確定我會拍一部獨立電影。”照片：由工匠娛樂活動提供

本文在一個很棒的故事，，，，紐約閱讀推薦新聞通訊。在這裡註冊每晚得到它。

達倫·阿羅諾夫斯基（Darren Aronofsky）僅在電影學校距離幾年，而他的1998年獨立現象則是首次亮相的一年pi，當他開始做夢想。但是在某些方面，他一直在為自己的一生做準備 - 他的文學偶像小休伯特·塞爾比（Hubert Selby Jr.他說：“我猜這是數年的預生產。” “這是我的童年和青春。”艾倫·伯德森（Ellen Burstyn）因其作為布萊頓海灘寡婦薩拉·戈德法布（Sara Goldfarb）的角色而獲得奧斯卡獎提名，他是一位在不同時期的表演者三人組合的經驗豐富的老兵。賈里德·萊托（Jared Leto）扮演了她的傻瓜兒子哈利（Harry），他正處於從青少年電視節目《夢幻船》（Dreamboat）轉變為電影明星的轉變。詹妮弗·康納利（Jennifer Connelly）是哈里（Harry）的女友馬里恩（Marion），曾是一位前兒童演員，在歷史上涉足了一條經常邁向成年職業的道路。馬龍·韋恩斯（Marlon Wayans）是哈利（Harry）最好的朋友兼犯罪夥伴泰隆·洛夫（Tyrone C. Love），他是著名的喜劇人才，證明了他的戲劇能力。 2000年的電影《獨立電影場景》（Independent Film Spoces）正在經過90年代的鼎盛時期，這是許多現在主要職業的交叉點，這是一部由年輕人製作的電影。

然後感覺年輕的。刺激夢想是因為它是藝術家的作品，他們還沒有被告知他們能做些什麼也不能做的事情，也許在一個情況下，更糟的是。它具有毫不妥協的深色材料，具有如此旺盛的風格和無限的能量。二十年後安魂曲它在戛納首次亮相，並在NC-17的評分上與MPAA糾結，它仍然是一個有影響力的文化里程碑，繼續通過不同的媒體迴盪，而結局仍然讓觀眾像以前一樣在胎兒位置curl縮在胎兒位置上學分卷。阿倫法斯基（Aronfosky）的第二篇作品是一整個嶄露頭角的電影中的形成性，他們偷偷溜走了導演的DVD房屋，以觀看一個侵犯成癮的故事，摧毀了四個生命，所有這些都以光榮的最大主義方式告訴用於延時插曲的毒品使用的著名Kronos四重奏的得分。這是一個故事夢想從製作人的人們那裡，包括阿羅諾夫斯基，電影的明星和許多關鍵的船員。

夢想的安魂曲，一部電影，講述了四個人的生活逐漸被他們的​​各種成癮（以及他們試圖填補的情感上的空白）摧毀，這是基於作者Hubert Selby Jr.的一部殘酷，詩意的1978年小說，他於2004年去世。Selby的1964年。書最後出口到布魯克林已經改編成1989年的電影，由斯蒂芬·朗（Stephen Lang），詹妮弗·傑森（Jennifer Jason Leigh）和伯特·楊（Burt Young）主演。

Darren Aronofsky，主任：當我在新生中大學，我在圖書館走去，從眼角走出來，看到了“布魯克林”一詞。我在布魯克林長大，所以我把它拔出了，那是最後出口到布魯克林小休伯特·塞爾比（Hubert Selby，Jr。

當我在洛杉磯上電影學校時，他們告訴我：“您要做很多短片。”塞爾比寫了一個名為的故事集寂靜的雪之歌，還有一個叫做“命運餅乾”，講述的是一位挨家挨戶的推銷員，他只有在他有好運的情況下才能出售。我當時想，“哦，我會適應的。”我打電話給作家行會，看看我是否必須獲得許可，公會給了我[塞爾比]的家庭電話號碼。我打電話給他，他說：“哦，過來。”

製片人埃里克·沃森（Eric Watson）：那時我對塞爾比的唯一意識是最後出口到布魯克林。我和我一起上高中的一個人山姆·羅克韋爾（Sam Rockwell），那是他扮演的第一部電影，所以我們所有人都和他一起去了舊金山的一個小劇院中的首演。

阿羅諾夫斯基：當您閱讀小休伯特·塞爾比（Hubert Selby，Jr。）時。亨利·羅林斯。但是他很小，他穿著一雙內衣。他住在一間工作室，也許是一間臥室 - 一件小小的謙虛的東西。他說：“在這裡，我一直在努力，”他遞給我一首他一直在努力安排的老撾詩。他是一個令人難以置信的和平，溫柔的靈魂，他給了我祝福。

沃森：我們製作後pi，我們是那年的獨立寵兒。每個人都問我們：“您要下一步做什麼？”我們遇到了所有想與我們合作的高管，並說“您想做的任何事情。”

阿羅諾夫斯基：我居住的威尼斯海灘有一家很棒的書店，我希望仍然開放。夢想在貨架上，我拿起它，開始閱讀它，感覺很熟悉，以至於我從未完成。

沃森：達倫和我是地獄廚房裡的室友，他把這本書在架子上叫夢想。我問他：“那是什麼？”他說：“這是一本塞爾比書，但我無法完成。對我來說，處理太多了。”我想，“好吧，我可以藉嗎？”我和父母和祖父母一起去滑雪旅行，這毀了我的假期。但是我讀了封面的封面，然後我回來了，我說：“我們必須將其製作成電影。”

阿羅諾夫斯基：所以我讀了。這本書，這只是非常電影。圖像在我腦海中彈出瞭如何解釋這一點。我們出去找到了塞爾比，我認為我們以一千美元的價格選擇了它。這部小說實際上是在布朗克斯的，我問他的第一件事，我當時想：“看，我根本不知道布朗克斯，但我知道布魯克林的南部是我長大的地方。你介意我設置在那裡嗎？”他就像，“不。”我在羊頭灣租了一間公寓，我才開始研究。

沃森：塞爾比（Selby）在幾年前寫了[劇本改編]。他終於在某人的閣樓中找到了它，並將其發送給我們，我們看了兩種草稿，他們真的很相似。

阿羅諾夫斯基：我能夠將它們融合在一起，但是不幸的是，[塞爾比和我]從來沒有真正在同一房間里工作，這真是一個了不起的經歷。

沃森：我們將完成的劇本發送給所有那些說“您想做的事”的人。沒有人給我們回電。因此，我們學到了有關好萊塢的教訓 - 他們並不總是意味著他們說的話。但是我們去了購買的公司Artisanpi在聖丹斯（Sundance），圍繞我們的電影建立了自己的品牌。他們說：“好吧，我們相信你們。如果您把演員放在一起，我們會給您這麼多錢。”

阿羅諾夫斯基：這仍然具有挑戰性。我認為我們拍攝前三週，我們的預算削減了100萬美元。這很可怕。我記得接到我們損失了四分之一錢的電話。我想我可能會流下幾隻眼淚。

預算約為500萬美元，夢想是一個小的獨立作品，但比pi，有能力提出更具成熟的演員。黑暗材料（涉及海洛因和苯丙胺的使用，併升級為電擊療法，監禁，性羞辱和截肢），在尋找參與者方面提出了一些有趣的挑戰。

沃森：我們聘請了一位名叫Mary Vernieu的演員導演，他幫助我們進入了許多演員面前。很多人對我們說不。

阿羅諾夫斯基：演員陣容中的每個人幾乎都不是我一開始的目標。在定居這個演員之前，我去了很多演員。我可能已經告訴艾倫，但我認為她在榜單下排名第四或第五。有很多偉大的演員說：“沒有他媽的方式。”我曾提供過安妮·班克羅夫特（Anne Bancroft）我和她進行了一次美好的交談，她告訴我，這是她擔任的第一個角色，她必須與她的收縮交談。我當時想，“我想這是一種稱讚。”

艾倫·伯德森（Ellen Burstyn），薩拉·戈德法布（Sara Goldfarb）：我的經紀人給我發送了腳本，我讀了它，我給她打電話，我說：“這是我讀過的最令人沮喪的腳本。誰會想看這部電影？我無法想像。”她說：“在拒絕之前，有一部小電影叫做pi，你應該看。”我從未聽說過。在前三分鐘內，我去了，“哦，我明白了。這個傢伙是一名藝術家。好的。”所以我說，好吧，我會做的。

達倫（Darren）來到哈特福德（Hartford）漫長的一天進入夜晚，，，，我們在比賽后見面。他是一個非常年輕的人，但他的電影給我留下了深刻的印象。所以我感到很安全。

阿羅諾夫斯基：我真的不知道賈里德的工作。所以我不得不真正對他進行自我教育。我認為我去過一群演員 - 當時誰是誰的人 - 他們都經歷了它。

沃森：托比·馬奎爾（Tobey Maguire），那是一個對我們說不的人。

Jared Leto，Harry Goldfarb：我記得我想成為電影的一部分，以及我想和達倫一起工作的糟糕。當然，他讓我賺錢。有多次試鏡。我知道他喜歡我，但他不是百分百，所以有一段時間的求愛。我記得他一次叫我。早上必須是兩個人，我拿起電話躺在床上，我坐在那裡俯仰自己。我也不害羞，這不是那樣的過程。就像，聽著，我看到這裡有機會以一種我從未受到過挑戰的方式挑戰自己，而且我知道這並不經常出現。

一旦我扮演這個角色，我就記得與很多人一起閱讀其他角色。達倫（Darren）與鎮上的每個演員一起閱讀，最終去了詹妮弗（Jennifer）。

沃森：我們有很多演員出現在這個角色上。我們對得到的回應感到驚訝。我們舉行了一場賈里德（Jared）已經上船的會議，我們讓詹妮弗（Jennifer）進來，因為她想拍這部電影。他們沒有見面。他們做了現場，她基本上將他扔在試鏡的房間裡。我們就像，哇。

萊托：我認為她在整個房間里扔了一把椅子。

詹妮弗·康納利（Jennifer Connelly），馬里恩·西爾（Marion Silver）：我記得喜歡腳本並對此有強烈的感覺。我發現它在移動。毀滅性的，但也確實動了。我記得很想成為其中的一部分：我真的很想為這個。這有點戰鬥。我認為達​​倫已經有一段時間對我的想法並不完全說服。

阿羅諾夫斯基：我絕對喜歡詹妮弗的作品在美國的一次，我最喜歡的電影之一。當時，我認為她的職業生涯並沒有出於某種原因，但是她給了我今天見過的最好的試鏡之一。她進來了，我沒想到，她扮演了這個角色。

Marlon Wayans，Tyrone C. Love：我從腳本開始，我當時想，哦，地獄不。我要自殺。我是一個快樂的人。但是，當我看電影時，我不只是看腳本。如果有書，我讀了這本書。如果有導演，我會觀看導演的工作。這正是我所做的。我讀了劇本，我讀了這本書，一看我pi，我知道電影是什麼。

沃森：[Wayans]去了紐約表演藝術高中。我們知道他有他的背景和能力。在試鏡中，他能夠展示很多範圍和能力來處理戲劇性的場景。我們對此並不擔心。我們知道我們會沒事的。直到他們看電影，我們當然對他人的詢問（決定了他的決定），因為他沒有被認真對待。而且他再也沒有選擇再次做[戲劇]，但是他可以。

韋恩斯：不是我不做戲劇。我還沒有進入榜首，因為人們不知道我是否可以做戲劇。我每天學習四年的戲劇。

阿羅諾夫斯基：我想扮演戴夫·查佩爾（Dave Chappelle）。我在喜劇界有很多朋友，我在舞台上見過他，並認為他很棒。我求他，但他對當時的行為並不感興趣。所以他過去了。但是我總是覺得自己像喜劇演員那個角色會很棒。有很多偉大的演員可以做到這一點，但是馬龍進來了，有一定的承諾 - 我認為他已經三天沒有淋浴了。

韋恩斯：從字面上看，我睡了十天。我幾乎沒有洗。我會像角色一樣說話。我的男孩會來到房子裡 - 奧馬爾·埃普斯（Omar Epps）擔心，就像你還好嗎？

阿羅諾夫斯基：我們與演員總監在一起，並在某個時刻（Wayans）離開，這是爆炸，外面很大。馬龍（Marlon）處於如此發呆狀態 - 如果您走錯了方向，那是那些有指甲的地段之一，他撕下了輪胎在汽車上。他進來了，我們最終有更多的時間在一起，因為他們在等他的汽車被拖走。他來自紐約，這一事實來自我知道的一個社區，我覺得他真的可以與角色聯繫在一起。

克里斯托弗·麥克唐納（Christopher McDonald）我在一個房間里和瑪麗·弗尼厄（Mary Vernieu）試鏡，她把它送到了達倫（Darren），達倫（Darren）說，“他是我們的傢伙。”我去了他在中城的小公寓，我們上了屋頂，他說：“我要問幾個問題。”我對所有這些東西都充滿了Tappy Tibbons，只是瘋狂的東西。我正在引導托尼·羅賓斯（Tony Robbins），走在街上，與人們交談。有些人認識我，但不知道我的名字。我說：“是的，我在電視上見過我的蒂布班斯 - 只是在街上停止隨機的人，像“30天，它會改變您的生活。”我只是在它上面進行了即可，然後[Aronofsky]在電影中確實使用了很多。

內置了不尋常的彩排時間夢想日程安排 - 對於來自電視，電影和喜劇背景的不同背景的演員來說，足夠了，可以一起度過幾個星期並分別準備。這意味著要散發出角色之間的一些關係- 有抱負的時裝設計師哈利和馬里恩之間的年輕，幼稚的浪漫，以及哈利和泰隆之間的友誼，他們除了使用它們之外還開始處理毒品。

Aronofksy：所有年輕的演員都在一個月前到達那裡。我們甚至去了一家夜總會 - 有一天晚上去Twilo或Tunnel。我記得它只是因為他們在深夜打開燈光。我想他們被警察襲擊了。

韋恩斯：我和達倫坐在一起，他解釋了願景。因為我當時想，為什麼黑人像1970年代那樣說話？這是刻板印象！但是我明白了他在說的話 - 這是一個新的酷。

萊托：我認為排練是八週，這是非常罕見的，導演可以在這段時間內爭吵。有很多讀書和排練，但我認為最大，最有影響力的部分就是那種潛水。

阿羅諾夫斯基：賈里德（Jared）絕對有一種方法，他真的很想深入吸毒者和東西的世界。

萊托：我做了我想做的任何事情，以使角色更加真實，更誠實。更多真相。這是一部要求這一點的電影。因此，我與東村的一群人一起度過了一段時間，其中許多人不再活著 - 他們失去了成癮的鬥爭。他們對自己的時間和經歷非常支持，樂於助人和慷慨，我基本上無家可歸。

康納利：我去做一堆自己的衣服和配飾。我不記得我是否穿著電影中製作的那些，或者衣櫃部門幽默了我並使用了我的想法。但是我試圖居住那個角色世界的某些方面 - 繪畫我認為她會的東西，繪畫，縫製和聽我認為她可能一直在聽的音樂。我花了一些時間結識了我這個年齡段的人在街上並使用，並與他們談論他們的經歷。

韋恩斯：我們坐在上癮者身上。我們去了一家診所，談論了海洛因的影響。我們做了很多研究。達倫（Darren）脫下襯衫，讓我在二月份在紐約的街道上漫步，因為他要我了解它的感覺 - 即使夏天在夏天拍攝，紐約的冬天也會感覺如何。我當時想嘿，兄弟，我在紐約長大。我知道這有多冷。我不必這樣做。

萊托：沒有人強迫我去為我做過的任何電影減肥。這是我的想法，我認為在這種情況下，鑑於我對成癮和成癮者的個人經歷，從身體上來說，他會在那個地方。我還認為，如果我減輕了很多體重，並且正在限制食物的攝入量，那將使我不斷渴望。我認為那是一個好地方。

康納利：它表現出不同的飢餓感。所有角色缺乏安全性的表現都不同，並且通過不同的惡習和特定成癮以不同的方式表達。我只是試圖主要關注那些缺少的東西的感覺。很多人可以與這種感覺有關。

韋恩斯：我不是那種保持角色的人。當他們說“切”時，我回到了馬龍，回到了樂趣。賈里德與我相反。賈里德（Jared）是超級方法。他一直留在裡面。因此，當他們說“剪裁”時，他正在吃飯，葡萄乾和堅果，我正在吃午餐。我沒有餓死自己，因為我注意到黑人仍然是buff，即使他們是海洛因吸毒者。並非每個人都變得瘦，並不是每個人都變得瘦弱。因此，我經常嘲笑賈里德（Jared），因為他是狂熱的，因為他沒有吃飯。

阿羅諾夫斯基：我只是猶太母親[leto]，試圖不斷地餵養他，只是因為我希望他有精力來度過難關。但是他很健康，年輕，這必須幫助他為他自由地做自己必須做的事情創造一個空間。

攝影總監Matthew Libatique：馬龍實際上會處於最重的場景中，然後剪和開玩笑。賈里德（Jared）和詹妮弗（Jennifer）確實對他們來說很難。他們不得不相互互動並與自己打交道。

康納利：我們的工作關係很好。有時這有點波動 - 我認為這是我們角色的一部分以及當時正在經歷的事情。在動蕩的場景中，這有點方便，這可能更多地反映了我們的青年。

沃森：他們從另一個地方接近行動。珍妮弗（Jennifer）是一位經典訓練的電影女演員，她確實大步走了五，六，七。賈里德（Jared），他的電視背景更多，他大步走了一分，兩個和三。因此，試圖發現神奇的四次是我們正在做的所有事情。

libatique;我們拍攝了一個場景，哈利和馬里恩在馬里恩的公寓裡用手持式相機打架。我們射擊了兩次。從情感上講，賈里德（Jared）確實在一到五歲之間就在那裡，詹妮弗（Jennifer）以後更好。 [達倫]有一天來到我身邊。他就像，“我想再次拍攝。我要再次拍攝那個場景。”我想，“你在跟我開玩笑嗎？我們沒有時間再次拍攝。”然後我意識到，他是對的。因為演員需要花費一定時間才能為他們必須去的地方做好準備。

康納利：我的兒子凱（Kai）當時是個孩子，所以我把他和我在一起。他每天都和我在一起。我還在照顧他。這是一個非常奇怪的，分裂的世界，因為我一生的現實與當時馬里恩一生的現實是如此。我在某個地方有一張驚人的照片，我準備外出，我的妝容很緊張。我正在照鏡子，化妝，您可以在照片中看到相機。而且您會看到我將Kai抱在框架的底部，準備做這個場景，這是這個角色一生中非常困難的時期。

這是必須學會屈服於當下而不是堅持某事的開始。我必須學會提前做所有的工作，然後在我在那裡的那一刻和我們正在拍攝的那一刻投降到現場，因為我真的無法四處走走居住在別人的世界中。

在她職業生涯的這一點上，布斯特金（Burstyn）是五次獲得奧斯卡金像獎提名人，她曾贏得1974年的勝利愛麗絲不再住在這裡- 一個與彼得·博格達諾維奇（Peter Bogdanovich），馬丁·斯科塞斯（Martin Scorsese）和威廉·弗里德金（William Friedkin）等人合作的傳奇人物，現在正在與30歲的浪尖上的一位年輕導演一起工作。安魂曲她扮演薩拉·戈德法布（Sara Goldfarb），這是一位孤立的寡婦，他的前面罩抑鬱症，並開始在公寓中造成苯丙胺引起的幻覺。伯斯汀（Busteryn）與另一位演員一樣，在電視上演出或與電視進行了演出。

阿羅諾夫斯基：我被艾倫（Ellen）嚇倒了。第一天將她帶到康尼島，木板路和布萊頓海灘 - 我記得我有一台相機，我也害怕為她拍照，即使我要在她身上拍電影。

burstyn：達倫的母親和父親每天都在現場。他們都是教授，聰明的人。當達倫射擊時pi，他的母親是餐飲服務商。看到他們並與他們交談，我總是想知道，如果每個人都必須和那樣的父母長大，世界會是什麼樣。她確實有布魯克林口音，這對我很有幫助。我每天進來和她交談，以便我可以接受她的語調。她是我的教練。

沃森：[Burstyn]對我們教我們非常慷慨。可能是達倫（Darren）最慷慨的人，也是對他的信任。我認為這對他們來說是一條雙向街道。他帶來了很多她沒有作為女演員遇到的精力，熱情和想法。 [burstyn]因為她每天早晨必須與假肢經歷的一切，所以[busteryn]會在達倫和我面前[設定]。這是一個擁有奧斯卡獎的人，他被認為是我們歷史上最偉大的女演員之一，她比我們更努力地工作。

burstyn：第一件事是添加了粘在我身上的脖子，這是一場噩夢，因為白天，我的身體吞下了膠水。很難下車。我穿了兩套胖西裝- 可能是40磅，也許是第一個磅，第二磅，第二磅。然後，我們為我準備了為期十天的休息時間，達倫（Darren）正在拍攝其他東西，所以我能夠再減少10磅。我去了這種白菜飲食，這對於減肥非常有效，但是除了每天三次，您什麼都不吃。一點都不好玩。我不建議任何人。

阿羅諾夫斯基：對我來說，可能是我拍電影的原因，是那個場景[哈利去哪裡訪問薩拉]。每次我閱讀時，它都會傷心。我知道那是電影的中心 - 如果是望遠鏡，那是支點。這是兩個坐在桌子旁的人 - 您將如何使這一點變得有趣？

libatique;那場景很難拍攝，因為 - 是誰的場景？最終，這是薩拉（Sara）的，因為薩拉（Sara）實際上是她打算是否打算，向哈利（Harry）展示了她的孤獨感。具有諷刺意味的是，哈利（Harry）享受了一些成功銷售毒品的諷刺意味。有片刻，我們讓她從左到右看，您開始意識到她在磨牙，相機纏繞著哈利，最終伸到他的另一個肩膀上。而現在，我們在另一面。

萊托：我相信這是我的第一天，也是我的第一個場景。那時我可能已經準備好了，只是珍貴並準備出發。我們首先拍攝了艾倫的一面，我很緊張和興奮，以至於我失去了聲音。我們不得不在另一天開槍。但是我記得艾倫（Ellen）如此可信 - 她的創造力使我陷入了這個非常有趣的地方，我覺得我和母親在一起，我們真的在進行這次談話。

burstyn：這是他職業生涯的早期，我認為他還沒有信心他在那之後發展。他是一位溫柔的年輕演員，這使他很容易愛。

阿羅諾夫斯基：我不能說我記得艾倫是怎麼到達那裡的，但是以那個非常出色的順序為她觸發了什麼。我們都坐在那裡，敬畏地看著她做一個，最後我們都眼淚汪汪。事實證明，馬蒂（Matty）霧化了取景器，因為他在哭泣，當它回來時，鏡頭只是最微小的一點點。

Jay Rabinowitz，編輯：還有其他她很聰明的地方，但這是如此特別的東西。我們真的無法想像與另一種看法一起去。這是您在編輯時遇到的事情 - 您必須在技術完美和魔術之間做出這些決定。

阿羅諾夫斯基：我被摧毀了。然後我看著七個武士，因為有時我會在拍電影時看我最喜歡的電影。電影中Toshiro Mifune的這種驚人的崩潰，實際上很柔軟。我當時想，“好吧。對黑澤瓦來說足夠好，對我來說絕對足夠好。”

burstyn：我在想美妙瑪麗·奧利弗（Mary Oliver）的詩當她談論她想如何打招呼死亡時。最後一行是：“我不想簡單地訪問了這個世界。”我認為這就是Sara的感覺 - 她並不期待新事物發生的事情。她意識到自己變老了。她必須有多少機會做某事？給她留下痕跡。

獨特的視覺和節奏風格夢想是在眾多合作者的幫助下創建的，他們帶來了不同的方式來實現電影對屏幕的強烈主觀性。其中包括創建“嘻哈蒙太奇”，這是一個快速切割的特寫鏡頭，通常用於總結毒品使用，而Aronofsky首次使用的Aronofskypi。

阿羅諾夫斯基：和pi，整部電影都在麥克斯的頭上。我喜歡的一件事之一安魂曲是我必須處理四個觀點，而不是一個觀點。當我閱讀薩拉（Sara）在哈利（Harry）偷電視時將自己鎖在壁櫥裡的開幕場景時，我想到了：“哦，讓我們嘗試一個分屏”，一方面您會看到哈利的故事，主觀拍攝，然後在另一邊你看到薩拉的故事。這開始了視覺語法和不同的技術，我們決定在整部電影中移動。我和馬蒂（Matty）將其作為表現主義電影製作而談論 - 我們不會純粹是現實主義。

康納利：馬蒂和他的工作方式給我留下了深刻的印象。這是一種完全不同的電影製作風格。例如，在一個場景中，我穿著一個相機裝備。我以前從未做過這樣的事情。

libatique;這基本上只是一條重量帶，而單腳架伸出來。這是您必須謹慎使用的技術之一，否則它會有些分散注意力。與眾不同Spike Lee的Dolly射擊。效果很棒，它與另一種主觀性交談。

James Chinlund，生產設計：我為達倫（Darren薩拉的紅色連衣裙出現。那是那部電影設計角度的關鍵，他對此感到非常興奮。但是我以前從未上映過電影，所以我沒有任何視覺效果或任何東西。他就像，“我喜歡這個主意，但是你為什麼不回去給我帶來一個我可以真正看的球場。”

沃森：場景與艾倫打掃公寓，這是一個運動控制的相機。她基本上不得不一旦做到這一點 - 我們不得不編排她所做的一切。

burstyn：而且沒有休息。只是，這樣做並以最高速度進行。那非常具有挑戰性。我從未經歷過很多不同的技術事情。當我們完成時，我一直在氣喘吁籲。

克林特·曼塞爾（Clint Mansell），音樂：達倫（Darren）想要一個嘻哈樂譜，以反映他在布魯克林（Brooklyn）成長的音樂。我記得他給我發送了一個現場的剪輯，艾倫·伯斯汀（Ellen Bustsyn）首先服用了速度藥。他說“她看頻道零嗎？！”由公共敵人在其下。太棒了，只是輝煌，但除了說：“哦，那太酷了。”沒有潛台詞。那時我們意識到我們遇到了麻煩。我已經提前寫了很多東西，但是在這種嘻哈的靜脈中。當我開始看到粗糙的編輯時，我們將音樂貼上了，沒有真正鎖定的音樂。我幾乎辭職了，因為我認為我無法做到。

libatique;[Darren]提出了一個關於所謂的嘻哈蒙太奇的想法，因為我們將它們切成薄片。我們緊隨MTV高峰之後。隨著時間的流逝，快速切割已經貶低了，在那些小的零碎中，它努力地傳達了圖像。當您看電影時，哈利和泰隆坐在泰隆的公寓裡，沒有人抽煙或一定要拍攝。然後，它發生在蒙太奇中，然後，您會看到後果。

阿羅諾夫斯基：當[Sara]檢查郵箱時，我們甚至有時會使用它。就像我們所有人現在都在iPhone上檢查郵箱的方式相同，以獲取一點多巴胺。

Rabinowitz：每個人都喜歡編輯的大部分內容夢想被烤到腳本中。他第一次有一個微觀和宏觀圖像蒙太奇，他解釋了每張鏡頭是什麼。 “快照，她打開帽子。繁榮，她將一個彈出到手掌中。”他在所有帽子上都有這些聲音效果。他第二次做到了，他在劇本中的解釋要少得多。第三次說：“快照，流行，繁榮，爆炸”，你知道她吃了另一種藥。

沃森：海洛因電影的陷阱是，您會看到人們射擊了，對嗎？那是我們真正談論的事情之一 - 我們如何處理這一點，因為這不僅是為了向人們展示射擊，這並不有趣。

Chinlund：重要的是，我們將這些人展示為具有生活和創造性產出的人。馬里恩（Marion）和她的閣樓以及她從事時尚職業的所有夢想，泰隆（Tyrone）是DJ，我們在他的閣樓中安裝了DJ設備。這是一個關於人們的故事，以及他們脫軌有多容易。展示樂觀的責任是這些角色對所遵循的道路的黑暗的潛力。

阿羅諾夫斯基：我從來沒有對海洛因感興趣，即使那是書中的東西。我試圖沒有提及他們正在服用什麼藥物，因為我覺得塞爾比的更大信息不是關於特定藥物的 - 這確實是關於成癮的，而成癮可能是任何形式和形式。只有一槍的針頭刺痛了，當它全部疼痛和毛刺時。我知道這一定是很激烈的，而且我知道第一次在實際插入上打破嘻哈蒙太奇，並向聽眾展示這一點，我做了一個重要的聲明。除了一個知道這是他獲得修復的唯一途徑的癮君子外，沒有人會做到這一點。

libatique;他對我說：“你認為這太多了嗎？”我想，“你要問我嗎？你要問我現在？”

這部電影使它的全部四個主要角色在達到高潮時變得絕望，但結局中最疤痕的順序必須是瑪麗安（Marion）迫切需要修復的馬里恩（Marion為一群穿著西裝的人吹響，投籃的男人的性愛表演。

沃森：我們基本上在昨晚拍攝了[性表演現場]。我們有一個封閉的集合。我們有很多規則和法規。這對我來說是非常壓力的，因為如果出現問題，那真的很糟糕。現場的傢伙不是演員，除了斯坦利·B·赫爾曼（Stanley B. Herman）。現場的婦女是專業的脫衣舞孃。他們對此非常專業。

希瑟·利特爾（Heather Litteer），大蒂姆派對女孩：我已經在地下替代歌舞表演場景中，做滑稽的舞蹈，舞蹈，獨立電影，各種戲劇，傑基60。演員導演洛里·伊斯特賽德（Lori Eastside）打電話給我，並告訴我這位熱門的新導演以及演員陣容是誰。然後她解釋說內容確實是非法的，因此要確保我們可以做到這一點。我的一個老朋友在最後出口到布魯克林，所以我知道，哦，該死，天黑了。但是，當您20多歲時，您並沒有真正考慮20年後。

Rabinowitz：我認為詹妮弗（Jennifer）只是在那里相對簡短，他們得到了她的那些鏡頭。

libatique;我們的製片人之一斯科特·富蘭克林（Scott Franklin）找到了來自長島的所有這些傢伙，所有這些華爾街的傢伙，正宗的傢伙。但是每個人都處於最佳行為。詹妮弗（Jennifer）處於位置，我們正在拍攝她的特寫鏡頭。沒有人在發出聲音。我們正在拍攝，詹妮弗在位時說：“有人會發出任何聲音嗎？”每個人都互相看著彼此，就像“哦，我的上帝，是的，是的。是的，當然。”我們很緊張，因為，看看這個女人必須做什麼。

康納利：這對電影很重要。但是我不記得個人感到很開心。

Chinlund：我們整天都在打扮。當射擊船員來了，我離開了，他們在16樓上，我沿著麥迪遜大街（Madison Avenue）去火車，我可以聽到[男人]從房間高呼。它在上東區的峽谷中迴盪。

垃圾：我最終有一條線，但是[達倫]沒有告訴我們誰要等到那天才能得到：“那麼我們現在要做什麼？”他向我們展示了場景，並把我放在一邊，因為他希望我和詹妮弗一起在現場。我很興奮。每個人都是專業的。我們進行了一些談話，這是個人信息，他告訴我一個名字。我不記得那是什麼，但我當時想，“太好了。我將在學分上獲得一個名字。”但是我從來沒有做到。我仍然只是一個大蒂姆派對女孩。

Rabinowitz：這讓我很沮喪，他推動了演員多遠。這導致我們進行了精心製作的談話，因為他就像是：“為什麼每個人都對性如此敏感，但您可以向人們展示被殺？”我記得我的一個論點是：“是的，但是殺人是假的，性也是假的。”最後的坡道是數學上的，但是那個狂野的性愛派對並非如此。我們不得不篩选和篩選 - 它的設計不如他正在做的其他所有事情。我為我們的所作所為感到自豪，這很好。

阿羅諾夫斯基：您嘗試創建一個每個人的安全和屏幕上的幻覺的情況，涵蓋了您正在做的所有技巧。當然，電影中描繪的內容並不是現場發生的事情，但是您在精神上將自己放在那裡。

Rabinowitz：我們幾乎完成了切割，他邀請詹妮弗來切割室看它。我們為我和達倫（Darren）帶了一個小小的切割室的小壁櫥，我們當時想：“好吧，所以你會和她一起看。” “不，不，你和她一起看。”我們最終讓她看著它，我們等了幾分鐘，然後我們回去，她的頭在桌子上 - 她和看電影的其他任何人一樣被抹去了。

拍攝結束時，編輯傑伊·拉比諾維茨（Jay Rabinowitz）和作曲家克林特·曼塞爾（Clint Mansell）在電影製作過程中被帶到了電影中，並從事電影組裝- 並找到了著名的弦樂樂譜功能，尤其是標誌性曲目“ Lux Aeterna”。

阿羅諾夫斯基：在電影結束時，我們幾次塞爾比去了紐約。他出去玩。他有自己的椅子。每隔一段時間，在我們要做一個大型的情感場景之前，我會請他把書拿出來，並向演員們閱讀這段話。對於客串他就在那兒，我當時想：“讓小休伯特·塞爾比（Hubert Selby Jr.如果您看那個場景，他穿的襯衫（獄警襯衫）對他來說太大了，因為這是將他扔進去的最後一刻。

萊托：有一天，我在監獄牢房中退出海洛因，痛苦地尖叫，這並沒有真正起作用。有些事情發生了。然後突然我聽到這個聲音閱讀了實際發生的現場書中的摘錄。小休伯特·塞爾比（Hubert Selby Jr.）剛剛出現。

阿羅諾夫斯基：總是有這個想法是，這部電影會從更寬，更鬆散的情況下開始，並變得越來越緊。在電影的開頭，有很多寬闊的景觀鏡頭，最後我們希望它是郵票的大小。最後一個序列，當所有故事交織在一起並爆發為痛苦時，我們真的很想成為某種數學上的數學，即使鏡頭的焦點也變得更加緊密- 因此，每次鏡頭都會發生越來越少的框架。

Rabinowitz：從某個圖像到末端，我們從每個圖像中繪製了一個靜止的框架，然後在編輯室粘貼了它們。第一次您可能會獲得每個圖像的12幀。第二次您可能會少得多。每個都短幾幀。

結局沒有鬆了一口氣。升起的行動盡可能地將其降落在胎兒位置上的三個人上。這可能是我在這份工作結束時的樣子。

曼塞爾：我將達倫（Darren）的想法寄給了大約20張音樂。我做的事情很少。我們到達了詹妮弗·康納利（Jennifer Connelly）的角色與她的精神科醫生一起睡覺的現場。之後，她離開了他的公寓，相機依附在她身上，然後她走在走廊上。我們將這片音樂放在下面 - 變成“ Lux Aeterna”的作品 - 我們只是看著對方，去了，他媽的地獄。

我以前從未見過類似的東西。突然間，這片音樂剛剛連接到屏幕上以及發生了什麼。達倫描述夢想作為怪物電影，那是怪物的主題。

Rabinowitz：作曲家和聲音設計師克林特·曼塞爾（Clint Mansell）和布萊恩·埃里希（Brian Emrich）來自於製作。因此，即使我第一次將電影放在一起，我也在使用他們所做的事情。在許多電影，更多主流工作室的圖片或其他電影中，作曲家和聲音設計師才會上映，直到圖片編輯被鎖定為鎖定。所以這是一件非凡的事情。

曼塞爾：當它開始在一起時，達倫說：“這聽起來像是四重奏之類的。”我想，“好吧，是的。我們可以這樣分解。”達倫說：“好吧，在這種情況下，讓我們獲得世界上最好的四重奏來播放它。那是克羅諾斯四重奏。”他把他們介紹了這個想法，一旦他們看到音樂，他們就完全上了。他們從我的演示中進行了自己的編排。我們去了舊金山的Skywalker錄製。

音樂以最好的方式是沉重的。我可以想像更多經驗豐富的電影製片人有點像“哦，我認為這有點多”，但是從我們的角度來看，這是我們當時所在的地方。我認為這就是它的美。我們在所做的事情上沒有任何經驗，因此我們只是對自己喜歡和對我們有用的東西進行指導。

burstyn：我與之合作過的許多導演，我都在他們的第二部電影中工作。直到我職業生涯的晚些時候，我才注意到了這種模式：我認為我非常喜歡它們，因為他們還沒有受傷。他們沒有穿過好萊塢的肉手。他們仍在做自己的藝術靈魂促使他們做的事情。最初的創造力年輕時，新的創造力具有特殊的新鮮品質，使業務有些傾向。

沃森：我們以500萬美元的價格拍了這部電影。在當時的紐約，應該花費7或8。我們了解到的一件事是，您的財務限制可以迫使您提出創意解決方案。達倫（Darren）和我的個人理論是，隨著時間的流逝，一些電影製片人沒有得到改善，因為他們不再有財務限制。

Chinlund：我們一直都很頭暈。那種年輕的旺盛，興奮和精力，我確實覺得這在電影中是在這種黑暗的材料上。

夢想在節日巡迴演唱會上引起了轟動 - 它在戛納首映，然後參加了多倫多國際電影節，據報導有人必須在救護車中被帶走。但是，當這部電影上映時，MPAA將其評為NC-17。 Artisan Entertainment並沒有剪裁這部電影，而是同意釋放它的未大放異彩，儘管這將大大限制它可以播放的地方。

沃森：我第一次記得向人們展示的是在戛納的午夜放映。所有這些領導和hullabaloo，在電影屏幕之後，他們在電影製片人身上引起了人們的關注。因此，所有參與電影中參與的演員以及所有參與的人，我們都坐在一起，在這個3,000人的劇烈放映室看了這部電影。當我們看著它時，您可能會感覺到這種電動感覺。

阿羅諾夫斯基：我記得在放映過程中，我的一位製片人坐在我身後，隨著電影的下降，他開始笑了。他向前傾斜，他就像，“看看你在這個房間裡做什麼。”我記得環顧四周，只是看到臉，我只是把手像盲人一樣放在眼睛的兩側，然後沉入椅子上。

萊托：我沒有看過很多電影，但達倫堅決。他說：“看，如果您有任何時間看電影，那將是今晚在戛納電影節。走紅地毯，看電影，有經驗。”我真的很高興自己做到了。我坐在小休伯特·塞爾比（Hubert Selby Jr.）旁邊，我只記得當燈光升起時，臉上流下了眼淚。有鼓掌，他簡直不敢相信。

阿羅諾夫斯基：當然，我們從來沒有得到R評級。工作室就像是：“如果您獲得R評級，那將意味著您將賺到這筆錢，並且將獲得此類版本。如果您不這樣做，我們不知道該告訴您什麼。”但是，我覺得，看，如果您通過減少對他們不舒服的事情而撤退的強度，那麼您就會破壞電影的目的以及對成癮的批評。經過巨大的努力，這對我來說是犧牲品，突然試圖使它變得不那麼令人不安。

沃森：當他們給我們一個NC-17評級時，我們進行了呼籲放映，我們試圖凝視一個非常模糊的世界 - 做出這一決定的封閉的人群。他們確實說：“嘿，我們知道這部電影比您打算為評級R的事情更有效，但是我們只是做不到，對不起。”那限制了它可以進行多少屏幕。但是從積極的一面來看，爭議創造了宣傳。因此，我們肯定會盡可能多地宣傳NC-17評級。

隨著年齡的增長，我遇到了越來越多的年輕人，當他們發現我拍那部電影時，他們就會倒閉。他們總是驚訝於我沒有將這麼前提放在中心。我對此很謙虛，但與此同時，我為製作一部具有標誌性的電影而感到自豪。可以說，我不認為我們打算製作一部會在架子上的電影，但是我們做到了。

Rabinowitz：我已經去了大約30年了，安魂曲是迄今為止我從事的電影。對於許多電影，廣告，電視和全面的人來說，這確實成為了這麼多人的參考點。我很幸運地拍攝了很多精彩的電影，但是毫無疑問安魂曲在其中有一個特殊的位置。這是一次非常艱難的經歷。有時是殘酷的。可能有時候我不確定我會做到這一點 - 但我知道這是多麼令人難以置信。 [Darren]只是像激光光束一樣專注，確切地知道他想要什麼，他一直在推動直到我們得到它。

曼塞爾：我沒有任何孩子，但是我想[電影的成績]就像有孩子一樣。您要做自己的事，然後他們走開並擁有自己的生活。我支持這個名為Wolverhampton Wanderers的足球隊。我們在2003年打出了這場大型比賽 - 季后賽決賽 - 當球隊進入球場時，他們在PA上打了“ Lux Aeterna”。哦，天哪，我簡直不敢相信。我知道我們將贏得那場比賽 - 我們做到了，我們贏得了三納爾。

麥當勞：每個人都問我，第三件事是什麼？沒有紅肉，沒有精製糖 - 第三件事是什麼？只是在我們之間？沒有性高潮。那是使人們越過邊緣的一種。

垃圾：這是一部很棒的電影。作為一個認識很多人在成癮方面有問題的人，看著某人這樣跌倒是一件非常可悲的事情。但是[扮演我的角色]確實影響了我能夠擺脫困境，更像是一個認真的女演員。我認為我認為這將是使我更成功的事情。但是我很難讓人們以其他方式見到我。一旦我在喬的酒吧做音樂會，我就結束了，有人尖叫著“屁股”。我一點都不苦 - 我很高興能成為這樣一部很酷的電影的一部分，我準備做更多的事情。但是最後，我覺得我是夢想女孩。

Chinlund：我認為人們認為這是真誠的，完全沒有諷刺意味。我們的意思是我們所說的一切，我們滿足了我們所做的一切。

康納利：這是如此創新。達倫（Darren）充滿了想法 - 故事，主題，拍攝方式，馬蒂（Matty）的作品，編輯，聲音設計和音樂。在當時我的生活中，我旁邊是那一刻的一部分，能夠創造性地探索自己，因為它在我的工作中為我開始了新的篇章。從小就開始並與表演和製作電影有著非常不同的關係多年，這是對另一種工作方式的嘗試。

burstyn：我覺得如果我對工作進行了評分，它將在靠近頂部（如果不是頂部）上。

libatique;我在美國成長為菲律賓第一代菲律賓。從我的個人經驗來看，當我遇到世界上的人時，Spike Lee碰到了我，夢想已經觸及了其他第一代或少數民族，讓他們感到可以成為電影製片人。

韋恩斯：每個人都有不足。每個人都有深層疼痛，使他們能夠尋求毒品和人為的興高采烈。歸根結底，我認為[電影]是關於真正應對和處理傷害您的事情的。找到一種清醒的方法來處理這一點，並充滿愛。因為這是愛的不足，促使我們做我們做的事情最終破壞了我們。

這對我來說是一個教訓，尤其是失去媽媽後的生活中。我知道永遠不會有任何代替她的東西。我唯一可以尋找的是一種不同的愛，一種健康的愛。

萊托：我記得人們會擁有DVD - 當人們獲得DVD時 - 人們會購買該DVD，因為他們想要它的收藏品。人們想擁有安魂曲前面和架子的中心。我不知道誰會看它不止一次，但這只是其中一部電影之一。也許仍然是……我他媽的知道什麼？

製作電影是一項棘手的事。他們並不經常發現您希望他們會如何。這個人滿足並超出了所有期望。可以肯定，成為一部偉大電影的一部分感覺很好。

阿羅諾夫斯基：現在是一個完全不同的世界。如果我是一個年輕的講故事者，我不確定我會製作一部獨立電影。我可能正在嘗試以另一種方式講故事。這麼多電影發行已成為這些真正的大電影，大多數電影是您以其他方式尋找觀眾的。

我還沒看過[安魂曲]在很長一段時間內。幾年前，HD發行了，Matty做了一些工作，每個人都喜歡：“看，您能在最後觀看它，只是為了確保一切正確嗎？”我記得拍攝每件事。我完全知道我無法拍那部電影，或者不會想現在就拍那部電影 - 因為這是一個不同的人。但是我試圖堅持這種能量，因為我認為這就是為什麼您要這樣做。您正在嘗試做出與眾不同的事情。

為了紀念20週年夢想，這部電影已作為藍光和數字組合包給了4K Ultra HD發行。

阿羅諾夫斯基（Aronofsky）去了哈佛大學（Harvard），然後在阿菲（AFI）學習指導，在那裡他遇到了未來的合作者馬修·馬蒂（Matthew“ Matty” Libatique）和埃里克·沃森（Eric Watson）。 羅林斯絕對不是輕微，是一個巨大的粉絲塞爾比的。 1991年命運餅乾是阿羅諾夫斯基（Aronofsky）在AFI中製作的幾個短褲之一。他還與Libatique和Watson合作，在1993年的題為原生動物沃森（Watson）將其描述為即將來臨的跡象，但也“非常尷尬”。 1998年驚悚片pi以60,000美元的價格聞名。它在聖丹斯（Sundance）首映的聖丹斯（Sundance）贏得了Aronofsky最佳導演獎，並繼續成為經銷商Artisan Entertainment的320萬美元打擊。 目前，班克羅夫特（Bancroft）在阿方索·庫拉恩（AlfonsoCuarón）1998巨大的期望並在反對。 伯斯汀（Busteryn 康納利（Connelly）在塞爾吉奧·利昂（Sergio Leone）龐大的1984年《犯罪傳奇》（Crime Saga）的電影中首次亮相，當時她是年輕的黛博拉（Deborah），伊麗莎白·麥戈文（Elizabeth McGovern）飾演成年人。 Wayans就讀於Fiorello H. Laguardia音樂與藝術與表演藝術，這所學校在上面的化身中啟發了這部電影名望。 Tappy Tibbons - 不在Selby Book中的Aronofsky創作，是勵志演講者的類型，其電視節目是Sara's的最愛，他希望以嘉賓身份出現。 據報導，萊託為這個角色減掉了25磅第27章並減掉了30至40磅達拉斯買傢俱樂部。 在邀請薩拉（Sara）出現在蒂布·蒂本斯（Tappy Tibbons）的電視節目中後，她看到一位醫生開了她的減肥藥，以便她可以減肥。在幕後，Busteryn的胖西裝改變了，然後脫身，展示了苯丙胺正在破壞角色的食慾（以及她的心理狀態）的方式。 這 ”紅色連衣裙獨白，”哈利拜訪他的母親，並意識到自己是鞋面，這是電影的毀滅性之心。薩拉（Sara）承認，除了即將出現的電視露面之外，她沒有什麼可居住的東西，從那時起，她的劑量增加了。 這就是稱為“當死亡來S。” Lee's的標誌性蓬勃發展是相機和演員都戴上娃娃的鏡頭，使屏幕上的角色看起來像是滑行或漂浮的。 薩拉（Sara）在電影開始時不再適合穿著紅色連衣裙，既是她最好的衣服，又是她寂寞生活中更快樂的時光 - 當時她的丈夫還活著，他們正在慶祝哈利的高中畢業典禮。 薩拉第一次服用速度藥後，她清洗了公寓一個長時間的序列。 赫爾曼（Herman命運餅乾到母親！ 標誌性的每週肉類包裝黨跨越了90年代。 塞爾比（Selby）在電影的盡頭短暫露面，因為獄警賦予了韋恩斯（Wayans）的性格。 Tappy Tibbons的自助shtick的一部分是“憤怒的一個月”，他建議聽眾應該在30天內放棄三件事 - 儘管這部電影在他可以解釋第三件事之前就把他切斷了。