導演太擔心了電影的滅絕，無法使一部能夠真正令人震驚的人。照片：Scott Garfield/派拉蒙圖片

所有偉大的導演都是變態。這不是敲門聲，而是一種旨在喚起介於媒介的偉大的地下力量的讚美。電影固有地刺入了狂喜 - 探索世界和人民有時遠離您自己的偷窺狂刺激。它並不是逃脫，而是愉悅原則扭曲的反思。在寫作和導演巴比倫 - 三個小時的悲劇性tagi腳繪製了沉默時代的h屋陰謀以及好萊塢搬進聲音時發生的後果 - 達米安·查澤爾La La Land名望表明自己是一個變態。他對動態製作的後勤工作非常感興趣，無法捕捉情感激增或異常的色情，而不僅定義了好萊塢的寂靜時代，而且還定義了電影最強大的電影。

從1926年開始，於1952年結束，巴比倫首先，介紹了敘事的關鍵主角之一，曼努埃爾·曼尼·托雷斯（Manny“ Manny” Torres）（迭戈·卡爾瓦（Diego Calva））是一位可愛的墨西哥固定者，他夢想著通過電影在世界上留下自己的印記，他認為這比生活本身更大。目前，他將一頭大象運送到由他工作的大亨舉辦的一場聚會。查澤爾（Chazelle）迅速將我們陷入了一個過剩的世界，而享樂主義者則居住的人們。攝影師Linus Sandgren - 一直與Chazelle合作，並藉給他的技巧沒有時間死- 讓他的相機在精心協調的程序中讓他的相機昏昏欲睡，滑板和閒逛，並在脂肪的arbuckle型上徘徊，在擴展之前，年輕的貴婦會生氣，然後探索整個場合的廣度。 （後來夫人變得如此艱難，她看起來該死，需要與大像一起進行，以分散注意力。）作為一名黑色爵士服裝，由小號手Sidney Palmer（Jovan Adepo）領導，Blares Justin Hurwitz的轟炸得分就存在了，我們被推進純粹的妄想。

身穿精美服裝的身體，或完全裸露，汗水和迴旋的琥珀色光芒。內莉·拉羅（Nellie Laroy）（一個活潑的瑪格·羅比（Margot Robbie）穿著罌粟紅（Poppy Red）裝飾，他的角色與克拉拉·鮑爾（Clara Bow）和瓊·克勞福德（Joan Crawford）這樣的角色呼應）撞到了一個雕像中：“你不會成為明星。你要么是一個，要么不是。”她說。內莉（Nellie）是製作中的明星，她對一切事物的態度都很慷慨，他將在正確的時間在正確的位置處於正確的位置（最終抓住了一個為女孩帶來的機會，這是通過大像不知所措的帶領的）。但是傑克·康拉德（Jack Conrad）是他的名氣和力量的頂峰，布拉德·皮特（Brad Pitt）在不可否認的Brio中演奏，完全傾斜了他的魅力以及他點亮屏幕時帶來的並發症。這不是對偶像的要求嗎？他與他的妻子（奧利維亞·王爾德（Olivia Wilde））爭吵，參加了聚會，向下倒下。他絆倒了自己的話語，說意大利語時，她傾瀉自己的心，生氣和懇求被看到和聽到。當她宣布他們離婚時，傑克幾乎沒有煩惱。在整個電影的跑步時間裡，他會進出婚姻。總是有更多的女人。

更多的女人。更多藥物。更多酒精。更多的樂趣。永遠無法滿足慾望，只能無休止地餵食。因此，當曼尼（Manny）和內莉（Nellie）連接時，它們不僅僅是鼻子可卡因線，而且坐在丘陵前。傑克（Jack）憑藉舞蹈節奏，不僅訂購了一杯飲料，而且還足以讓一個體面的晚餐聚會喝醉。 “我們還需要兩個杜松子酒，與白蘭地的橙色開花，三個法國75s，您能做一個屍體福里人嗎？杜松子酒，檸檬，基納·利勒特（Kina Lillet），有一點點苦艾酒。其中兩個。”傑克說。皮特繪製了“ dash”一詞 然後俯身進入服務器，片刻之前，他們渴望通過將山雀放在臉上來引起他的注意。在電影的狂熱節奏中，還有其他安靜的時刻。查澤爾（Chazelle）在這種對比中感到高興 - 混亂和靜止，有毒和神聖。這是問題的一部分：他對如何他看著什麼他正在看著相機凝視的可能性，而不是相機所指向的可能性：身體和生活在軌跡上的整潔遠不如電影所建議的。

Chazelle最近的工作是捕捉真正激烈的奢侈的是Fay Zhu（Li Jun Li）在屏幕上。她存在於行業中的一個限制空間中 - 以自己的才華而聞名，但並非完全受到尊重或尊重。她經常為她未能拍攝試鏡的電影撰寫標題。她給父母賺錢的錢。但是在聚會上，她還有更多。她的腳後跟在對抗硬木後立即成為明星。她的手套的手在她精緻的輪廓的陰影上握著一支香煙，煙舞。 Fay夫人以某種方式點頭，可以點頭，瑪琳·迪特里奇（Marlene Dietrich）的性別彎曲和絲綢的魅力，是一種景象，因為她唱著自己對“女友的貓”的熱愛。 Li Jun Li在角色上是奇妙的- 棘手和渴望- 但她對Chazelle的衝動感到沮喪，Chazelle的衝動傾向於廣泛的中風，而不是令人愉悅的細節，而不是引導角色的細節不僅僅是將大量研究融合在一起的融合，從而使大量研究融合到了一項清楚的時代。 （這部電影暗示了Nellie和Fay Lady之間的關係，但是從未在報紙傳播之外解釋他們的戀愛方式的細節。）巴比倫的角色處於好萊塢海岸內生活和垂死的不同階段，但它們都受到他們的渴望和渴望的束縛 - 因為明星，權力，控制權。查澤爾（Chazelle）對這些慾望的屠殺以及它們如何在最機械層次上為好萊塢的電影製作而不是為填充這些電影的人充電的方式而引起了人們的感興趣。

當然，有一些角色在各種位置上他媽的，有時還戴著假驢頭。 （值得注意的是，我們看不到任何主要角色都有性愛。這是針對額外的。）派對場景大約20分鐘，它建立在各種涉及毒品的時刻，其中包括一個涉及一個毒品男人買了一個香檳瓶，把他的屁股推了。他的臉不會說話，就像在這種聚會中迷失的焦慮一樣。正是焦慮燃燒電影本身。巴比倫是一個令人驚嘆的例子，說明感性並不僅僅是因為在各種脫衣服狀態下的人們而出生。它必須有一個自己的推進，這是從對人物的好奇心，周圍的思想和世界的好奇心所吸引。

考慮早期序列巴比倫涉及斯派克·瓊斯（Spike Jonze），是一位強烈的德國導演奧托（Otto）。他正在尖叫和推動人們，因為如果不允許不允許重新談判他們的薪水，Skid Row的無家可歸者將威脅要罷工（Manny用槍支在馬背上弄清楚這一點）。在屏幕上的標題記錄了一天中的時間，更多的生產在沉默的史詩般的拍攝中宣布了自己。傑克（Jack）操縱格洛里亞·斯旺森（Gloria Swanson）以較低的速度，同時將足夠的酒精倒回去，以一次坐著泡菜。曼尼（Manny）與燈的死亡戰鬥，為電影中最重要的鏡頭帶來了整個城鎮的新相機。同時，內莉（Nellie）在另一場比賽中首次亮相，取代了過量服藥的女人。 Nellie被證明具有理解相機並展示Chazelle不能的預期技巧：觀看或觀看的明顯滿足感。當被問到時，她不僅會哭泣 - 她可以在讓他們掉下來之前握住她的眼淚，或者召喚一個單一節拍，以最大程度地吸引人。但是回到奧託的場景中，這些錯誤比比皆是。當曼尼（Manny）駕駛相機時，傑克（Jack）是一個絆倒的醉漢 - 儘管奧托（Otto）稱“動作”，好像他立刻清醒了。在玫瑰金的日落上，他和他的領先夫人的吻隨著煙霧的空氣充滿了空氣，戰鬥的聲音被一個樂團淹沒了。好像是命運的，一隻蝴蝶在空中跳舞，然後精巧地降落在傑克的肩膀上。 “我們明白了，”奧托幾乎輕聲說。套裝很滿意。巴比倫想要引起電影的敬畏，同時只會批評好萊塢建造的政治和社會境界。好像查澤爾（Chazelle）想推動我們對他行業歷史的期望，但也非常擔心他會失去再次製作這樣的電影的能力。

巴比倫在感覺到電影太拋光，太整潔的感覺之前，可以變質。攝影與溫暖和粘著黑暗之間的平衡，傳達了迷戀角色的愉悅和恐怖。音樂帶有硬擊panache。演員是遊戲。服裝，化妝和頭髮設計嬉戲地嘗試了他們所經歷的時代的視覺特徵，以混合但引人注目的結果。編輯非常優雅，因為它編織在一起的聚寶盆，並且通常是電影中最幽默的時刻的來源，這與期望使觀眾進一步陷入這個破爛的行業的混亂相抵觸。它最終偶然發現和跌倒的地方是它的特徵 - 人類的特殊典範Chazelle如此喜歡在刻畫方面表現出色。

隨著電影進入聲音時代的進步，其主要角色的生活會痛苦地轉變。曼尼（Manny）在該行業中擔任合理導演，並剛剛確定為西班牙人，屈服於他所愛的動態製造系統的種族限制。團結被交易成棲息在權力的壁架上，當曼尼要求西德尼（Sidney）使用科克（Cork），使自己穿著黑臉，使他與膚色較暗的音樂家保持更好的平衡。 （這是對當時成為好萊塢一部分的成本的表面水平探索。放開她剛剛開始喜歡的明星。在接受內莉（Nellie）的第一次涉足聲音之後，由於現在需要製作電影所需的敏感，繁瑣的設備所生的小問題，最終與助理導演（PJ伯恩（PJ Byrne））達到火山水平的爆發：“如果有人停止這一點再次場景，我會對你屎。我會在你的嘴裡屎！”另一方面，傑克正在與不可避免的戰鬥：他自己的無關緊要。 Chazelle能夠捕捉到這個時代的一般節奏，但並不完全是使職業主義者提升和下降的細節的放蕩。他記得的最重要的是所有這些藝術家擁有的自由，他覺得今天不存在的東西。

美國是一個建立在忘記自己的罪過的國家，好萊塢繼承了這種健忘。這從來沒有比好萊塢在玩自己時更明顯的了。在傑克（Jack）和埃利諾·聖約翰（Elinor St. John）的場景中，與傲慢的空氣一起八卦專欄作家，讓·斯瑪特（Jean Smart）扮演著一個人變成一個笑話的想法- 一名記者，她的表演者和她選擇在專欄中欣賞的演員一樣表現出色。隨著傑克的職業聲譽繼續下滑，埃利諾（Elinor）寫了一篇誇張的專欄，詢問他在聚光燈下的時間是否已經結束。 “您的時間已經用完了。 […] 結束了。她已經結束了一段時間。 Smart在座位的傑克（Jack）座位上升起，並發射到拱形，自覺的獨白中，這反映了Chazelle在其他地方寫作的問題：

“我知道很痛。沒有人要求被拋在後面。但是，在您和我早已不復存在的一百年裡，每當有人通過鏈輪將您的框架螺紋螺紋時，您都會再次活著。你明白這意味著什麼？一個50年來出生的孩子會偶然發現您的形像在屏幕上閃爍，並感覺到他像朋友一樣認識您，即使您在他呼吸了第一次之前呼吸了最後一個。你被送去了禮物。感激。您將與天使和鬼魂在一起。”

但是這個場景對我有用，提出了一種渴望和懷舊的陰沉品質。導演的衝突是在這個場景的折疊中 - Smart的憂鬱方法和Pitt的Crystalline Blue Eyes充滿了悲傷 - 是導演的衝突。他想打印沉默時代的傳奇，當好萊塢發現聲音並同時批評它的氛圍時，他的傳奇是失去的。他在愛情電影和必須捍衛它的存在之間被撕裂了，這相當於一部電影，而不是因為那令人震驚的刺激而推動了他點頭的作品，而是對自己的滅絕的深刻恐懼。巴比倫是一部忙於為仍在呼吸的電影錄製的輓歌的電影，作為一種媒介，以捕捉活著的真實和並發症。

有歷史巴比倫，但是刺激在哪裡？