查理·考夫曼（Charlie Kaufman）的所有9部電影，排名

查理·考夫曼（Charlie Kaufman）一直是異常。對於初學者來說，他是一個不尋常的成功故事：多年以相對晦澀的方式鍛造網絡情景喜劇的邊緣，他以他的第一個製作的劇本，1999年的劇本出現了全面的形成- 創造性地講話- 是約翰·馬爾科維奇。那種大膽的大型喜劇即使是成熟的行業巨頭也很難製作，這部電影受到評論家的狂熱收錄，並獲得了多個奧斯卡提名，包括那個夢想成這部電影的人陷入了牽強的現實。考夫曼（Kaufman）的作品被如此迅速地受到讚譽，以至於他成為了稀有的編劇，被認為是接近家喻戶曉的名字，而沒有在他的頭銜結束時貼上“導演”一詞（至少不是最初）。這些天，他看起來像是一種特殊情況，以一種令人振奮的方式：奧斯卡獎獲獎的編劇是如何一塵不染的永恆陽光成為一名苦苦掙扎的藝術家，努力使項目脫離地面？

考夫曼（Kaufman）的好萊塢財富衰落可能與他的工作異常有很大關係。雖然他的創造性想法使他成為了小鎮的敬酒（以及希望進入電影製作電影的成熟藝術家的首選編劇），但他們也背叛了一個想像力，對於錄音室系統而言，可能太黑暗而奇怪。除了雄心勃勃的大腦彎曲的鉤子外，考夫曼的電影在枯萎的世界觀中非常穩定，跟隨因其不足的角色，他們的富裕食慾，藝術創作的不可能或上述所有內容而折磨的角色。自從進入導演以來，他只陷入了這些痴迷的兔子洞中。他的電影變得更奇怪，悲傷且易於訪問，這有助於解釋他有時會給他們提供資金的麻煩。

但是，由於考夫曼（Kaufman）大部分傾向於偏離主流，曾經不可思議地接受了他的主流，他的作品仍然非常聰明和特質- 戲劇和喜劇，這些戲劇和喜劇在他這一代人中最有才華的編劇中聞名，並以日益強大的電影製作作品製作。支持他的願景。他仍然是一個真正的獨一無二的，即使不指導自己的腳本，他在材料上的指紋也是明確的。只看他為Spike Jonze，Michel Gondry和George Clooney創作的電影。或者，就此而言，他最近，最不可能的項目：Dreamworks動畫電影獵戶座和黑暗，Netflix的新手。

考夫曼的《瘋狂的天才和指導，甚至很小的少量火花。他們每個人都感覺像是他腦海中的門戶。他們一起描繪了一張作品的圖片，與其他任何獨特的野心，哲學嚴謹性和生存的瘋狂敏感性不同，這與背後的藝術家一樣異常。

查理·考夫曼（Charlie Kaufman）職業生涯的一個how叫。儘管這種懲罰性的諷刺是在是約翰·馬爾科維奇，考夫曼（Kaufman）大約在同一時間（也許是以前）寫了這件事，而且通常會像笨拙的干燥奔跑一樣發揮著出色的突破。當然，有一線馬爾科維奇在不忠和不安全感的諷刺三角形中，糾纏了一位性慾的研究員（蒂姆·羅賓斯），他的秘密毛茸茸的情人（Patricia Arquette）和現代的Tarzan（Rhys Ifans）。儘管演員可能是演員，但他們的角色並不像Kaufman關於人性的觀念的步行插圖。 （NewsFlash：寶貝，我們都是動物。）與此同時，導演米歇爾·岡德里（Michel Gondry）首次亮相，他的音樂視頻中很少有視覺啟發。總而言之，這是電影院兩位最具創造力的瘋狂科學家的失敗實驗。只有一些結構上的大膽 - 例如，在三個不同的配音中構建故事，包括一個來自墳墓之外的旁白 - 提示Kaufman和Gondry再次合作時會達到。

“這是我真正沒有與之相關的電影，”考夫曼稍後會說在幾個月後發行的這種險惡的險惡的準生物中人性（僅幾天之後適應）。編劇反對的是，喬治·克魯尼（George Clooney）是如何第一次踩在鏡頭後面的方式，使他的劇本邊緣打磨了，改編自“未經授權的自傳”鑼秀創作者和自稱CIA刺客查克·巴里斯（Chuck Barris）。沒有考夫曼的參與，重寫，危險思想的供詞成為一種轉移的好奇心（在很大程度上要感謝山姆·羅克韋爾（Sam Rockwell）在非奧語迷人的明星轉彎時，作為巴里斯（Barris）），但它可能幻覺的間諜遊戲Skullduggery的場景幾乎不信息後台材料。也就是說，看電影就像在模糊的冷戰驚悚片和一部古怪的娛樂圈回憶錄之間進行頻道沖浪，這兩部電影僅由Glib Half-Joke連接，即在電視領域取得成功需要冷血的社交病。具有諷刺意味的是，帶有考夫曼（Kaufman）旁白的電影中最清晰消毒的是克魯尼（Clooney）有史以來最奇怪的事情。這位電影明星對Coen Brothers Zing的挑剔近似比他幾乎完全製作的“古典”鑽孔要有趣得多。

比查理·考夫曼（Charlie Kaufman）撰寫的動畫Netflix家庭電影的到來是什麼陌生人？在所有年齡段的人都安全的事實如何和可以立即將其標識為Charlie Kaufman腳本？您絕對可以聽到他的聲音在Orion（Jacob Tremblay）的焦慮敘事中，這是一位年級的煩惱，他在恐懼症和存在的困境中列出了他的洗衣清單，儘管一個類似於Nicolas Cage的內心獨白，但仍在適應。然後是一個框架設備，這是一種元素質元素，使作家可以輕輕地填寫典型兒童娛樂的界限，同時也真誠地冥想講故事，以了解您的恐懼和後代。將一本40頁的圖畫書擴展到一個像素寓言中可能更像是在租用工作的任務，而不是對考夫曼的激情項目。但是他設法將他的神經性旋轉放在材料上，即使繪圖，尤其是動畫有時甚至與工作室 - 卡爾頓式樣板相處得太近了。

對於考夫曼（Kaufman）對動畫的嘗試，沒有什麼常規或家庭友好的東西，這是一個技術上的奇蹟，它非常詳細地詳細介紹了一部嚴重的中年危機戲劇。考夫曼（Kaufman用同樣的聲音，恰好是湯姆·諾南（Tom Noonan）的聲音。但是在辛辛那提的商務旅行中，他遇到了一個迷人的例外，一個年輕女子曾擁有詹妮弗·傑森·利（Jennifer Jason Leigh）的管道。雖然許多考夫曼的電影躍升為精心製作的（如果痛苦的話），但Anomalisa在一個自私的標本中度過了一個夜晚，它的心理障礙確實是對一般疏遠的隱喻，並且自戀的不幸可以使整個世界變成人際關係壁紙的方式。至於驚人的動畫，它變成了一種遙不可及的設備，旨在挑戰我們的連接到屏幕上的“人”的能力。是否有可能投資於考夫曼的脆弱人類場景可能取決於您對尷尬，溫柔的性愛場面的反應，這是自特雷·帕克（Trey Parker）和馬特·斯通（Matt Stone）激怒了mpaa以來對木偶的最明確使用。

如果在考夫曼（Kaufman）的聰明電影界有一系列定義的對話，那可能是傑克（傑西·普萊門斯（Jesse Plemons））對這個令人沮喪的Netflix Nightmare的頂部對女友露西（ Jessie Buckley）所說的話：自己的頭。”隨後的公路旅行迎接父母的挑戰，即主張，客觀的現實逐漸被剝奪，因為名字，人際關係和年表在愛情鳥周圍轉變。雖然不像適應那樣激進適應，考夫曼（Kaufman）的《伊恩·里德（Ian Reid）》（Ian Reid）的苗條，可怕的中篇小說是一個模型，講述瞭如何在製作自己的同時引導原始材料的力量；他保留了一個誘人的扭曲結局的方式，唐納德·考夫曼（Donald Kaufman）也會喜歡，同時也將其抽象成一個超現實主義的芭蕾舞和特定特定的模仿的超現實主義者，這簡直就是奇蹟。我正在考慮結束事情可能缺乏電影製片人更有趣，更受尊敬的電影的令人愉悅的漫畫風格，但這進一步證明了他的腦海中有一個整個世界- 實際上，以多鹽酸的方式提出了一個真正的案例，他對相機的指揮正在趕上他在鍵盤上著名的禮物。

經過多年失敗的規格腳本和無處不在的項目，考夫曼終於從情景喜劇溝中出現了，而沒有損害他破裂的創造力。坦率地說，好萊塢的機器落後於如此荒謬的幻想，這是一個可憐的木偶戲的故事（約翰·庫薩克（John Cusack），從來都不是更好），他試圖與同事（凱瑟琳·凱納（Catherine keener））領導的妻子（卡梅隆·迪亞茲（Cameron Diaz））一起欺騙他的妻子（卡梅隆·迪亞茲（Cameron Diaz））他直接進入了一個著名角色演員的鼻子。搞笑和深深的悲傷在平等的範圍內，是約翰·馬爾科維奇可以叫是查理·考夫曼（Charlie Kaufman）關於它如何充當作家關注的界限，包括成為藝術家的瘋狂勞動，對男性慾望的絕望以及身份的流動性（性別和其他方式）。當然，這也許是90年代最令人振奮的首次亮相是因為它宣布了二後現代有遠見的人。如果沒有其口譯員Hotshot Spike Jonze的指導，Kaufman的形而上學的鬧劇會很好地工作嗎？這部電影是一個門戶他的也很大的想像力 - 他在有沒有考夫曼的一系列深情的高概念勝利中的第一個。

考夫曼未經過濾。也就是說，通過最終指導自己的劇本之一，作家失去了頭腦外的聲音的響應影響，可以自由地深入了解他的痴迷和焦慮。有人會說：對批評者而言，他的數十年劇院導演（菲利普·西摩·霍夫曼（Philip Seymour Hoffman））受到身體和心理疾病的困擾，這是自命不凡的過度恐怖的定義。但是要了解考夫曼最笨拙的奧德賽的波長是要認識他如何運用他通常的概念gambits（包括在這種特殊情況下，包括一個舞台表演，這是一項正在進行的舞台表演，在進行了多年的生活，以模仿生活- 捕捉一些東西- 普遍，對死亡率的恐懼超出了他特定的絞痛到整體人類問題的界限。由霍夫曼（Hoffman）的勇敢內部和不智慧的表演奠定了基礎，該表演在他去世後獲得了悲慘，追溯性的悲傷。Synecdoche，紐約可以像艱苦的生活行為一樣疲憊。它還確切地實現了其折磨的主人公渴望穿越他暫時迷失的生存的蔓延：一種陳述，“苛刻但誠實。”

可能沒有簡單的方法可以用一本關於鮮花的非小說類書籍製作電影。但是，也許只有查理·考夫曼（Charlie Kaufman）會有努力（或純粹的絕望）來挑戰電影本身。在適應，尼古拉斯·凱奇（Nicolas Cage）是“查理·考夫曼蘭花小偷對於大屏幕，就像真正的考夫曼（Kaufman）抓住同樣的任務時所做的那樣。凱奇（Cage）是否曾經變得更有趣，通過配音和他的毛孔散發出自我懷疑和自我厭惡，並提供了無人信心的免費註釋，作為作家的虛構兄弟，幸福的Yin對他的不安全的Yin，他的不安全的Yin唐納德·考夫曼（Donald Kaufman）？隨著他的領先優勢，喬恩斯（Jonze）回到了導演的椅子上，這部電影成為特技表演中最聰明的電影：一部喜劇中的梅塔·奧羅博羅斯（Meta Outoboros），它反映了自己的創世紀，即使它捕捉到了這本書的精神，它偏心地解釋了。編劇，只是不要在家嘗試這個。考夫曼的規模需要一個思想家才能使自我放縱如此煩惱。

如果您可以從記憶中刪除某人，完全消除老男友或女友的所有心理痕跡，以及他們造成的痛苦怎麼辦？這是一個如此聰明和共鳴的前提，幾乎任何人都可以從中得到一部好電影。在考夫曼和岡德里的手中，從愚蠢的人性，這種菲利普·K·迪克（Philip K. Dick）的自負促進了21世紀電影院的典型浪漫史 - 關於無情的痛苦和愛情的狂喜的令人眼花sap亂的刺山柑。岡德里（Gondry）提供了無底的特殊效果的無底儲存庫來可視化機械性健忘症的過程，因為喬爾（吉姆·卡里（Jim Carrey），有效，有效地施放對類型的人）反過來恢復了他的已解決的關係，大腦保管人與克萊門汀（Clementine）一起回到了他的聚會上， （凱特·溫斯萊特（Kate Winslet），既扮演頑固的自由精神，又扮演同一角色的主觀幻影印象）。然而所有的手工科幻魔術一塵不染的永恆陽光在腳手架，在那裡支持對人類狀況的相當深刻的深刻研究，以及我們持久的願意冒著充滿希望的情感折磨，也許是對幸福的追求。結局是如此苦樂參半，如此浪漫 - 如此難忘 - 甚至Lacuna Inc.也無法將其從您的記憶中刪除。考夫曼的大多數電影都會讓您震驚。這也打碎了你的心。