每部大衛·芬奇（David Fincher）的電影，排名

本文最初發表於2019年，已更新以包括殺手，現在在11月10日Netflix首映之前有限的戲劇發行。

大衛·芬奇（David Fincher）的最後一行七在他的職業生涯中加倍咒語：“歐內斯特·海明威（Ernest Hemingway）曾經寫過，'世界是一個好地方，值得為之奮鬥。”我同意第二部分。”摩根·弗里曼（Morgan Freeman）的世界痛苦偵探說的那條線條在一部被黑暗徹底吞沒的電影中提供了最小的希望。七是一個被雨水的新諾伊爾人，不僅陶醉於罪惡和怪異的怪物，而且直接面對這個世界是否適合佔領的問題。芬奇的結論非常黯淡 - 偵探不僅無能為力阻止連環殺手，而且還陷入了他殘酷的陰謀中 - 而且他欽佩雙方的戰鬥，以使命令帶入一個混蛋的世界。他的電影充滿了有遠見的人：其中有些是英雄，有些是社會變態者，它們都不被動。

他們也是計劃者。在Fincher的宇宙中，人們對周圍的混亂和不和諧採取大膽的行動是不夠的，但它們也必須以細節為導向。所有人帳戶- 從屏幕上的所有證據來看，這也是他對電影方向的方法：他確切地知道自己想要什麼，他會拍攝100次，直到他正確地完成。他最好的電影是關於那種特殊的病理學，關於迷戀的性格（有時是自己製作）並將自己與其他人類隔離開來的。這是偵探的連環殺手電影中的常見陳詞濫調思考就像連環殺手一樣，為了抓住他們，但這就是Fincher最舒適的演奏的角色。他的模式是故意的，他的方法論很酷。他也足夠自我意識，可以真正了解這種行為。

在廣告和音樂視頻上咬牙切齒之後 - 他與麥當娜（“ Vogue”，“表達自己”，“哦，父親”，“壞女孩”）的工作引起了他的特別關注 - 芬徹迅速確立了自己的可怕 在一套外星人3，拍攝如此著名的爭議首映雜誌在電影《慘敗》中發表了一篇詳細的唱片上的文章。首先，27歲的導演要堅持自己的願景並燒毀橋樑，這需要一定的信心，如果不尊重橋樑，但是從下一次努力開始，戴維·芬奇（David Fincher）的電影完全不錯，毫無疑問是他自己的。對他的作品進行排名不是要找到最少的願景，而是計劃最佳的計劃。

沒接受首映文章要理解外星人3作為一階的概念混合。所有證據都在屏幕上。製片人通過幾個突出的劇本和導演燃燒了精美的屍體遊戲，故事元素的荒謬碰撞。木星上僧侶在監獄星球上的宗教邪教修改了僧侶的想法，但外星人3儘管如此，在前兩部電影之間仍被陷入了無人的領域，分裂了一部簡約的恐怖電影，即與無武器的單一外星人與一部充滿公司計劃的最大動作片與失控的Machismo作鬥爭。然而，在孤立的表演中有一陣光輝，就像在監獄隧道中追逐的外星人眼景一樣，這是該系列中最黯淡的作品 - 這是在說些什麼，因為每個人在Boatswain但是里普利在第一個中被殺。 Fincher願意浪費特許經營權以恢復浪費，以後會得到回報。

為了做下一個阿甘- 由同一位編劇埃里克·羅斯（Eric Roth）寫的文化進口和CGI巫師數十年的戲劇 - 芬徹（Fincher）陷入了與他更臨床性質相反的玉米球感性。例如，有很多董事能夠使用卡特里娜颶風作為死床框架裝置，但是對於Fincher來說，這顯然是不合時宜的。然而本傑明按鈕的好奇案例，受到F. Scott Fitzgerald的短篇小說的啟發，仍然有令人嘆為觀止的美麗時刻，這與一個反向年齡的男人固有的苦樂參半的想法相關。隨著年齡僅在夜晚像船上經過之前僅在年齡相交的戀人，布拉德·皮特（Brad Pitt）和凱特·布蘭切特（Cate Blanchett永恆的睡眠。但是Fincher對技術的興趣最終使他充分利用了：這是進入怪異山谷的旅程。

芬切爾指導龍紋身的女孩鑑於斯蒂格·拉爾森（Stieg Larsson）熱門小說的芬奇（Fincherian）蜂蜜束縛，這是不可避免的，而不是靈感，這使他能夠第三次返回串行殺手子流派，在小說中重新加熱了數十年曆史的小說，就像他對基於事實的小說一樣十二生肖。儘管現在像昨天的海灘讀物一樣發揮作用，但拉爾森的糾結故事在雀科- 麥克提（Finch-o-Matic）中得以坦率地伸直，這在斯堪的納維亞野外野外的必要憂鬱和埃克斯（Ekes）的必要憂鬱片中脫穎而出。作為一名被商業巨頭（克里斯托弗·普魯默（Christopher Plummer））僱用的恥辱記者，看著他的孫女的神秘失踪40年後，丹尼爾·克雷格（Daniel Craig）掉下了一個兔子洞，吞噬了許多雀科角色。但這是魯尼·瑪拉（Rooney Mara）作為國家監護人的自由調查員兼黑客的麗絲·薩蘭德（Lisbeth Salander）的表演，這使這部電影成為了一個真正的區別。儘管Fincher對Lisbeth的剝削太多了 - 拉爾森書中的強姦式帶子圖已經為最大程度的影響而提高 - 他和瑪拉（Mara）增強了她在尋求正義方面的個人利益。這種結局也給了她在芬奇英雄畫廊中一個特別孤獨的地方，他們總是為自己的痴迷吸收私人費用。

作為關於寫作的故事公民凱恩，，，，Fincher的肖像凱恩Scribe Herman J. Mankiewicz，由他已故的父親傑克·芬奇（Jack Fincher）撰寫，令人失望的是，從黑白攝影的合成光澤（配有假香煙燒傷）到對電影中著名時刻的眨眼。但是芬奇傾向於在細節中迷失自己在30年代中期至40年代初期的好萊塢喚起，像路易斯·B·梅耶（Louis B. Mayer）這樣的鐵拳工作室負責人將與像威廉·蘭道夫·赫斯特（William Randolph Hearst）這樣的媒體巨頭合謀，將政治景觀彎曲為他們的意願。想作為一部傳記片，適當地徘徊，部分原因是看起來像是厄普頓·辛克萊（Upton Sinclair）失敗的州長運動的元素也是最重要的元素。

芬徹（Fincher）的寒冷完美主義長期以來一直是他作品的特徵，但現在是這個主題 挑剔 解構 Hit-Man驚悚片的回憶 駕駛或者輔導員在哲學上的束縛中，通過紫外線爆發。整個大部分殺手，，，， 邁克爾·法斯賓德（Michael Fassbender）的未透露姓名的刺客通過各種致命的遭遇安靜地承擔著自己。但是，當他詳細介紹了他的專業宗旨以及許多備用思想和細節時，他的內部獨白在旁白中不停地運轉，這 Fincher和他的七編劇安德魯·凱文·沃克（Andrew Kevin Walker）變成了黑暗喜劇。一角錢商店的情節簡單性 - 工作是錯誤的，我們的殺手不得不淘汰“清理”他錯誤的人 - 給予殺手令人愉悅的，偶爾令人不安的極簡主義而沒有混亂（如果有些沒有顏色）。 這可能不是Fincher最好的電影，但這肯定是他最純粹的電影。

恐慌室可能只不過是一種風格的運動，但是哦，什麼風格！從腳本上的腳本戴維·科普（David Koepp）工作，背後的流派專家侏羅紀公園和任務：不可能，Fincher以母親（Jodie Foster）和女兒（克里斯汀·斯圖爾特（Kristen Stewart））為前提，將三人與三重奏的危險家庭入侵者保持平衡，讓它撕裂，亂扔折磨，亂扔剛好的，稀疏的，四分之一的，四分之一- 故事曼哈頓棕色。 Koepp的劇本中內置了一些至關重要的細微差別，例如盜賊之間的道德劃分以及恐慌室本身的並發症，使婦女與保護她們一樣多。但是主要的樂趣恐慌室是Fincher扭動這一前提的每一滴懸念的緊湊型快感，這發現他在垂直的垂直方向上移動相機的頻率幾乎是在這個巨大的空間中的水平上。它可能沒有他最好的作品的主題意義，但是這種無可挑剔的精心製作的驚悚片很少見。

很容易解僱遊戲 - 關於一個情緒超越的商人（邁克爾·道格拉斯（Michael Douglas）），他經歷了一場精心製作，定制設計的冒險，這可能或可能不是對他的惡魔般的情節，因為高概念的gimmickmickry，這是一部牽強且牽強的驚悚片。然而，這部電影是一部引人入勝的混合動力車，就像聖誕頌歌通過視差視圖：它採取了偏執的驚悚片的形式，富有企業陰謀，但行動的作用是將其英雄擺脫昏昏欲睡，並彌合了他的錢使他與其他人類的距離脫離距離。高潮的變化可能會延伸到突破點附近的信譽，但是對於Fincher來說，感覺也很不尋常，例如對世界上最昂貴的治療課程的回報。觀看道格拉斯的藍血被繩子放在巨大的一天的測試中（“我有時會傷害小動物，是對還是假）到一條真實的垃圾箱潛水，這也很有趣，這也很有趣。 。這就是當深夜結束時的研究生論文大小的法案一無所知。

改編自查克·帕拉赫尼克（Chuck Palahniuk搏擊俱樂部對於未來的文化人類學家來說，這將是一本豐富的文字，他們可能會想知道為什麼有特權的白人在千年之交（及以後）感到如此生病。這部電影已成為不受歡迎的Gen-Xers的無意義試金石，但對於瘀傷的男性氣質在暴力叛亂中表現出來時會發生什麼。這部電影的上半場就像是兩名辦公空間，完美地闡明了一架白領辦公室無人機的靈魂繁瑣，他渴望擺脫現成的宜家生活方式。第二次爆發的無政府狀態很難追踪，但是Fincher仍然插入了夷為平地的幻想，希望將系統散發出來，並希望新的東西會從灰燼中升起。

後龍紋身的女孩，它再次落在了芬切爾（Fincher）以適應當下的文學現象，在這種情況下，吉莉安·弗林（Gillian Flynn）的《蝙蝠網驚悚片》（Batshit Thriller）關於女人的失踪及其在婚姻中所揭示的裂縫。這是芬徹（Fincher）的愛情故事的想法，比本傑明按鈕的好奇案例，在丈夫（本·阿弗萊克）和妻子（羅莎蒙德·派克（Rosamund Pike））之間的貓和老鼠的公共遊戲中，這部電影發現了一種不正當的平衡。芬徹（Fincher）是扭曲的大師也有幫助：從頁面到屏幕，弗林（Flynn）的書的大啟示很容易將其沉入“哦，現在來”領域，但芬奇（Fincher）優雅地將它們植入了敘事之中，在不同的時間段編織，講述了受傷關係的完整故事。他在弗林（Flynn）的書中發表的社會評論使自己的特殊敏感性使自己的敏感性變得更加敏感，他散發出一種流行的挑釁，像希夫（Shiv）一樣進入了文化。

從那以後的八年社交網絡釋放的是，矽谷的公共形象降低，特別是由於假新聞和數據洩露的縮影，才進一步驗證 芬奇（Fincher）的創始人馬克·扎克伯格（Mark Zuckerberg）的肖像是一種無流血的野心生物。 Fincher和編劇Aaron Sorkin理解了由Zuckerberg的DNA編碼的Facebook，從本質上講，社會變態的社交網絡完全反映了他的野心，傲慢，需要和瑣事無視其他人。索金（Sorkin）的超級咖啡因的聲音往往會淹沒自信的電影製片人，但他的對話從來沒有發現比扎克伯格（Zuckerberg）更合適的船隻，而芬奇（Fincher）則與純電影的時刻那樣，所有的說話。特倫特·雷茲諾（Trent Reznor）和阿提克斯·羅斯（Atticus Ross）的奧斯卡獎得分的令人不安的氛圍使人令人驚訝地前瞻性，而傑西·艾森伯格（ Jesse Eisenberg）的表現卻沒有興奮- 他不在乎他是否喜歡他，因為扎克伯格似乎也不關心，因為扎克伯格似乎也不在乎， 。扎克伯格（Zuckerberg）在他的哈佛宿舍中以少年的光彩融合的序列是對校園生活的激動人心的綜合，以及一個男人的半啟發性/半心理努力，將其裝在像素中。社交網絡尊重他的視野和喧囂，但敏銳地認識到現在很明顯的缺陷。

虛假開始之後外星人3，芬奇（Fincher）在下一個項目中為他的整個職業生涯設置了桌子，這是一個連環殺手驚悚片，令人難以置信地嚴峻和令人不安，以至於這是一個小的奇蹟主流觀眾。前提是純粹的Hokum，在受到七個致命罪的啟發的連環殺人犯的審判之後，有兩名偵探，但是Fincher非常認真地對其進行了認真的研究，以發展有關罪惡和邪惡的更深層主題，以及世界本身是否可以贖回。摩根·弗里曼（Morgan Freeman）和布拉德·皮特（Brad Pitt）互相表演，因為一位經過衡量的，可見的一切偵探以及他的新勇敢，情感的年輕伴侶，而格溫妮絲·帕特洛（Gwyneth Paltrow）也影響了皮特（Pitt）的孤獨妻子，他們勉強地支持他的轉移到更危險的節拍中。最後的“罪”是芬徹（Fincher）時代的腸道拳，他得出的結論是黯淡而毫不妥協的，同時又充滿了真正的感覺，這對孤獨，敬業的人類擊敗了黑暗。

Fincher的最佳電影也最喜歡他腦海中的窗戶，這是一部關於痴迷的痴迷電影。芬徹（Fincher）於60年代末和70年代初在舊金山灣地區困擾著舊金山灣地區的一系列謀殺案，Fincher生動地捕捉了這座城市的不安男高音，該城市被精神病患者的隱秘威脅和致命的行動俘虜。但這只是一個案件的開始，除了那些獻身於生命的每一分鐘的人以外，每個人都會感到冷漠。由傑克·吉倫哈爾（Jake Gyllenhaal），小羅伯特·唐尼（Robert Downey Jr. 。正是這些人（證據收藏家，檔案拖車，拼圖解決者）與Fincher最緊密地保持一致，使他們對十二生肖的追求與為受害者尋求正義的知識瘙癢一樣，使他們對十二生肖的追求也很大。實際上，這部電影本身是對各種各樣的重新研究，芬徹（Fincher）對幾乎不可訴的案件進行了驗證和駁回理論，並且一如既往地對狩獵中的每個細節大驚小怪。