插圖：禿鷹；照片：Alamy，獅子門電影，派拉蒙圖片，RKO廣播圖片，Shutterstock，United Artists，Warner Bros。

通常，蒙面殺手的殺手在同一個小地方困擾著。邁克爾·邁爾斯（Michael Myers）有哈登菲爾德（Haddonfield），弗雷迪·克魯格（Freddy KruegerGhostface殺手（S）有伍德斯伯勒。但是，恐怖量最大的瘋子無法抵抗那些明亮的城市燈光的誘惑。在尖叫VI，在星期五的劇院中，Ghostface將前往紐約市，試圖證明，如果您可以在那裡殺死它，您將在任何地方殺死它。在這樣做的過程中，該專營權加入了一部驕傲的恐怖電影血統，這些恐怖電影揭示了很多關於大蘋果的信息。

恐怖類型常常像令人恐懼一樣有見地，並為周圍的世界拿著扭曲的趣味鏡子。隨著紐約多年來的變化，恐怖反映從未睡覺的城市的方式也是如此。一些主題在其大屏幕外觀中復發：這是一個大都市，由大小和奇觀的獨特組合定義，一個既擁擠又孤獨，是無限機會的地方和無數失敗的夢想。從百老彙的明亮燈光到最黑暗的街道，這些電影都表明了一個地方如何以反映城市本質和恐怖本身的不斷變化的方式來到觀眾的皮膚下。

超大號大猩猩攀登這座城市最著名的摩天大樓的視覺效果是紐約的必不可少的肖像畫，但是世界上第八個奇蹟（實際上是百老匯歷史上最大的明星）揭示了這部1933年經典電影中這座城市的高聳的高度和令人恐懼的低谷。 kong擠滿了紐約人的股份，他本人很恐怖，但電影中最恐怖的部分來自他的同情心。他在頭骨島和紐約混凝土叢林的家中並沒有什麼不同，而是它們變得多麼相似。每個人都對局外人深深地證明了這一點- 卡爾，安，其餘的電影攝製組都害怕了偉大的猿和恐龍，就像孔一樣的閃光相機燈，當他登上舞台時，捕捉了他的形象。安妮（Ann）迫切希望工作和逃離蕭條時代的紐約，就像孔一樣傾向。當他穿越城市時，他將她帶入巨大的掌握方式（在他爬上帝國大廈的標誌性高潮之前）強調了兩人的相似之處，如何被城市咀嚼和吐口水。最後，也許是紐約，而不是美女或直升機殺死了野獸。

對於紐約市的一部明顯的電影（儘管在洛杉磯拍攝了一部很大程度上拍攝的電影），您在羅馬波蘭斯基的《撒旦偏執狂的故事》中看不到大蘋果。取而代之的是，該動作在很大程度上發生在那些有助於構成天際線的高聳的公寓樓內。在電影的開場榮譽中，它是灰色，備用和匿名的。設置有助於使迷迭香的孩子如此緊張，創造了紐約規模獨特的恐怖品牌。迷迭香和蓋伊（Rosemary and Guy）居住在不祥的哥特式布蘭福德大廈（實際上，西72街的達科他州公寓；一個偽經的故事說，他們之所以得名，是因為他們在建造時有多麼孤立）。迷迭香的孩子通過在受人尊敬的，富裕的家庭表面挖洞的情況下，促進恐怖，那裡一切都是完美的，就是這樣，直到不是為止。隨著迷迭香在建築物上的越來越多的時間（這是一種明顯的紐約生活方式）隨著她的周圍人穩步依賴她，布蘭福德的哥特式立面暗示著恐怖徘徊在其背後。羅斯瑪麗的偏執和恐怖不是來自孤獨，而是被與世界其他地方隔離開來，與一群慢慢地被揭示為陰險和邪惡的人孤立。

儘管紐約的密度使偷窺狂尤其不可避免，但每個城市都有鄰居。當記者格蕾絲·科利爾（Grace Collier）在她的公寓對面謀殺街對面時，布萊恩·德·帕爾瑪（Brian de Palma）的心理恐怖電影將其提升到了另一個層次。姐妹從頭看坦率的相機 - 風格顯示，這使敘事使德·帕爾瑪（De Palma）繼續向希區柯克（Hitchcock）的偷窺眼和後窗 - 埃斯克偵探。格蕾絲（Grace）住在史坦頓島（Staten Island姐妹通過IT拍攝公寓空間的方式放大，通過隔離來創造恐怖的感覺。當格蕾絲打電話給警察舉報謀殺案時，姐妹移入格蕾絲（Grace）公寓和謀殺案發生的公寓之間的拆分屏幕。這種空間的劃分創造了兩座建築物的有力分離，而不是通過編輯中的剪裁將它們連接起來。即使在戲劇性的山峰上，角色彼此之間也被分開，從而增強了孤獨和孤立的感覺。

臭名昭著的視頻討厭鑽機殺手是紐約最醜陋的恐怖之一，對此一切都更好。阿貝爾·費拉拉（Abel Ferrara）的黑暗漫畫肖像是，一位飢餓的藝術家陷入瘋狂和謀殺案中，捕捉了70年代和80年代城市的嚴峻，更龐大的本質。鑽機殺手對百老彙和時代廣場的紐約不感興趣，而是對黑暗的街道和潛水酒吧的骯髒迷宮進行了視線。鑽探殺手本人雷諾·米勒（Reno Miller）處於令人恐懼的生活狀況。他的賬單和租金繼續堆積，他的房東充其量是冷漠的。這座城市並不關心里諾，而且願意將他拋在一邊，這個週期在他的受害者無家可歸時在兇殺狂暴中重複了自己。恐怖鑽機殺手來自其暴力的周期性本質，捕捉了一個很容易丟棄不再使用的城市的殘酷性。雖然里諾被畫廊者和房東認為毫無用處，但他的暴力行為佔據了有時無聊的城市中最黑暗的部分。

酷兒文化是紐約形象和思想的組成部分，威廉·弗里德金（William Friedkin）的凌亂，無休止的令人信服巡航用它以新的方式展示了城市的孤立恐怖。阿爾·帕西諾（Al Pacino）飾演史蒂夫·伯恩斯（Steve Burns），他是一名偵探，他深入秘密，試圖抓住一個針對同性戀者的連環殺手。現在和當時發行時有爭議的是 - 同性右翼倡導者抗議這部電影使他們受到污名化 - 巡航以有趣的方式打開酷兒亞文化的大門。 （例如，伯恩斯（Burns巡航還顯示了酷兒與恐怖之間的複雜關係。弗里德金（Friedkin）的電影從警察毆打同性戀者到坦率的自我仇恨和同性戀恐懼症中的坦率，引起了殘酷的機構和凌亂，過時的酷兒自我厭惡的恐怖。

在紐約製作的恐怖片（或在這種情況下，在這種情況下是恐怖的恐怖）列表是不可能的，而不包括兩個原件捉鬼敢死隊電影。儘管這些喜劇中有一些恐懼，但捉鬼敢死隊紐約市沒有恐懼的電影。取而代之的是，他們在袖子上戴上對它的愛。從恐怖電影中捕捉到的殘酷十年後的後面鑽機殺手，里特曼的電影選擇慶祝這座城市。如果許多紐約恐怖電影中的普遍主題是在這個忙碌而忙碌的城市中可能發生的孤立和孤獨，那就發生捉鬼敢死隊電影展示了它的另一方面：一種奇怪的友情，比局外人想像的更常見。這些電影是關於紐約市問題的電影，是的，是的（超自然或其他），但它們也涉及像大蘋果那樣沒有地方聚集在一起。結局捉鬼敢死隊2，其中自由女神像拯救了一天，可能缺乏微妙之處，但它講述了紐約充滿活力，充滿愛心的一面，尤其是在麻煩時期。

傑森·斯拉什菲斯特（Jason Slashfest）的標題有點誤導：傑森（Jason）大部分乘坐遊輪，直到電影的最後一幕才到達曼哈頓。但是他最終到達紐約街頭表明了為什麼這麼多人想在這座城市刺傷（實際上，在傑森的情況下）。他在地鐵火車和時代廣場上纏著受害者，一個人不滿的民眾除了“歡迎來到紐約”，以回應這一最新一輪的恐怖青少年，尖叫著對他們追隨的瘋子。傑森（Jason）佔領曼哈頓槓桿圖像了解這部電影的同名殺手現在是如何標誌性的，足以扮演大蘋果。海報看到傑森的臉使天際線相形見war，早期的廣告使他介紹了“ i❤️紐約”徽標。難怪之後，他唯一要去的地方是地獄和外層空間。

也許您以前聽說過這個：小鎮孩子搬到了大城市。這是現實生活和小說中的經典弧線，所以也許是自然的續集是很自然的Gremlins 2：新批次遵循相同的軌跡，將原始的謙虛，舒適的開端換成大蘋果。導演喬丹特（Joe Dante）的《模仿之眼》（Eye for Parody）使他能夠充滿愛心地寄出同名生物的新家，而“紐約，紐約”的表演表明，從字面上看，任何人，甚至是格雷姆林斯都可以“在那裡做到”。即興演奏Looney Tunes，唐納德·特朗普（億萬富翁丹尼爾·克萊姆的基礎），甚至Gremlins商品，但丁的自我意識續集非常願意嘲笑紐約越來越多的高資本主義景觀，即使在將其慶祝為自然的地方，各種各樣的特許經營，人民和gremlins也可能渴望蓋章。

戈登·格科（Gordon Gekko）在紐約不同的紐約 - 現場肖像中說：“貪婪很好。”帕特里克·貝特曼（Patrick Bateman）看著他說：“拿著我的啤酒。”帕特里克不可能存在於紐約市以外：他迷戀百老匯音樂劇痛苦拼命地渴望進入昂貴的餐廳和獨傢俱樂部。他是一個骯髒的華爾街交易員，他的世界是史塔克匿名之一。他和他的同事都穿著相同的衣服，彼此感到困惑 - 即使帕特里克（Patrick）承認他所謂的罪行在狂熱地趕到他的律師時，他也被誤認為是別人。他是副本的副本，與他同時羨慕和厭惡的無數同一交易者無法區分。美國精神病展示了這座城市的浮華和魅力，剝去了其完美的單板，以揭示它的醜陋。難怪帕特里克（Patrick）的第一個屏幕受害者是一個無家可歸的人，他有毒地問：“你為什麼不找到工作？”從皮爾斯和皮爾斯的摩天大樓到城市街道帕特里克·斯塔克斯，美國精神病捕捉紐約的廣闊和廣泛的不平等現象。

克洛弗菲爾德，JJ Abrams非常神秘的生物功能，使用當時爆發的恐怖恐怖復興，同時展示兩個版本的紐約市。當我們的主人公在一個即將到來的聚會上通過他們的個人分手戲劇工作時，他們就會感到自己是900萬城市中最大，最重要的人。但是當kaiju攻擊，克洛弗菲爾德捕捉到遭受災難中的恐怖，永遠不會避免其瘋狂的第一人稱攝錄機觀點。這部電影的想法是，被紐約相形見war到新的極端情況下，角色的少量因其觀點的局限性而放大了 - 他們（和觀眾）對發生的事情的了解很少。這是9/11之後的恐怖。克洛弗菲爾德展示了這麼多恐怖電影所謂的家類型和城市的演變。幾十年來，這個地方發生了變化，從砂礫和污垢到資本主義本身的無盡廣告。克洛弗菲爾德帶走了這一電影歷史並將其拆散，留下了一個問題，即可以從瓦礫中建立哪些新景象。

紐約重要的恐怖電影