每個親密場景女性有暴力的暗流。斜與樹幹，臉被推入樹皮的臉。四肢在汽車的後座上被摸索，首先糾結，然後壓低。這些是統治和屈服的時刻，流汗和秘密籠罩著，它們如何在剃須刀的愉悅和痛苦的邊緣徘徊，從而使性色情驚悚片具有女性它的效力。山姆·H·弗里曼（Sam H.所有這些，女性令人震驚的是，內森·斯圖爾特·賈雷特（Nathan Stewart-Jarrett）和喬治·麥凱（George Mackay）的動態領先表演具有延展性。性別可能是某些性能的僵化，而對其他人則表達的流體實驗。這兩個觀點之間的摩擦令人著迷女性這是一部動盪不安的，感性的複仇電影，其中身體及其慾望不會撒謊。
Freeman and NG的2021年短片改編（由Paapa Essiedu和Harris Dickinson的Phenomenal二人組主演）女性從三個場景開始，闡明了其目標。首先，旺盛：朱爾斯（Stewart-Jarrett），他是一位流行的拖拉表演者，名稱為阿芙羅狄蒂的銀行，Stomps，Grinds和Writhes to在舞台上旋轉到Shygirl的歌曲“ Cleo” 。歌詞暗示了這個故事的去向：“我可以扮演任何人，我可以成為你的幻想。”接下來，弗里森（Frisson）：朱爾斯（Jules）仍然穿著他的拖曳裝備，去了一家拐角商店買更多的香煙，在那裡他與脖子紋身的布魯夫·普雷斯頓（ Bruv Preston）（Mackay）越過小路。普雷斯頓（Preston ，innit？”最後，殘酷：當朱爾斯（Jules）趕回他的夜生活避風港時，他跟隨，嘲弄和毆打了普雷斯頓（Preston）和他的男孩，這種舉動使朱爾斯（Jules）從阿芙羅狄蒂（Aphrodite）的角色中脫穎而出，並從以前曾與之過的女性氣質。如此舒適。
所有這些都發生在電影的標題卡登上屏幕之前，從功能上講，它既可以既有表徵（朱爾斯的自我保證，普雷斯頓的自我仇恨）和動機（情慾，厭惡）。但是，這些場景如此有效的原因是它們捕捉到了其餘的所有緊張局勢女性將以復雜性和矛盾的態度進行探索。當朱爾斯後來在同性戀浴室看到普雷斯頓，而他的攻擊者不認識他時，他是因為他們之間最初的磁性還是因為朱爾斯已經在策劃了某種報仇？當普雷斯頓（Preston）將朱爾斯（Jules）帶出晚餐時，經歷了共享他的飯菜的親密手勢（誰知道一個人從骨頭上刮下骨頭的男人可能會很熱嗎？約會，他是在斷言自己的男子氣概還是試圖打動朱爾斯？我們的性別觀念如何影響我們的偏好和戀物癖，性別是交易還是精神上的，以及我們是否可以操縱某人愛我們？
女性它沒有歸因於一個答案或另一個答案，因為它的真相是在雜亂的中間的某個地方。 （很像保羅·韋爾霍文（Paul Verhoeven）的精湛埃勒在如何接近性同意和復仇中。）有可預測的方式女性可以在其肖像和普雷斯頓如何互相對待的肖像中解決性別表達，性吸引力和種族代碼轉換。但是，每當電影幾乎變成公式化時，當朱爾斯和普雷斯頓終於親吻時，這是一部浪漫的戲劇。當普雷斯頓（Preston）的朋友敦促他分享有關入獄的故事時，這是一種直截了當的友誼的諷刺- 它分歧並恢復了其對慾望的主要興趣，作為表達和承認控制的一種手段。大部分女性必要是無彈性的；這個故事，其情感上的接納和會合會議主要發生在SUV，廢棄的停車場或黑暗的木頭中，任何地方都不能保證隱私，但它的中斷是一種壯陽藥。取而代之的是，它的顛覆取決於弗里曼和紐約的寫作，這通常足夠模棱兩可，可以發揮圍欄兩面的作用（他們是還是不是彼此跌倒？），以及斯圖爾特·賈雷特（Stewart-Jarrett）和麥凱（Mackay）的保證表演，每次共享屏幕時，它們都會在激動和吸引力之間行駛。
女性最初，斯圖爾特·賈雷特（Stewart-Jarrett）玩不被訓練和容納的能力以及麥凱（Mackay）的雞巴揮舞著的能力。雖然朱爾斯當然有必要討厭普雷斯頓的理由，但弗里曼和NG謹慎地構圖麥凱的厚實和紋身的身體，以便普雷斯頓以某種原始的方式誘人。如果Mackay的角色沒有任何吸引力，那麼電影的懸念和高潮就不會像它那樣引人入勝。為了應對所有的勇敢，斯圖爾特·賈雷特（Stewart-Jarrett）散發著變色龍的力量。他是一個變形者，在第三幕中，他在個性之間輕鬆移動，打斷了我們認為對朱爾斯和他的男性女性平衡的所有了解的一切。這是一種心理戲弄的旋風，感覺就像這部電影使我們更加滿足於確切地理解是什麼動機和朱爾斯的卑鄙的一句言論，並在實現我們自己的吸引力，默許和同意的吸引力時。什麼時候女性為了治愈所有疾病的治療，您會感受到自己的愛的論點。
