塔加里安的眾議院的話是“火與鮮血”，他們應該是什麼dragon在此提供權力遊戲關於銀行皇家隊的前傳皇室成員，他們統治了維斯特羅斯（Westeros）幾個世紀，從無數戰爭中贏得了勝利，並且經常彼此結婚。該系列有鮮血，在圖形和血腥的爆發和飛濺中。不過，火很難召喚。
兩者都在形像上都是如此dragon他的前任的死記硬背模仿破壞了角色的發展，並削弱了其合奏所產生的任何火花，從字面上看，由於與名義生物缺乏持續的時間，這些生物的存在權力遊戲如此激動和夢幻。 （Drogon哀悼Dany的死仍然是該系列的“最真實影響的時刻”。）問題不僅是這裡的龍在身體上比以前的身體更為明顯，或者他們缺乏確定的個性。就是這樣dragon將他們視為理所當然，就像我們關注的那樣。
改編自喬治RR馬丁的火與血並於8月21日首播dragon 到達可爭議的劣勢。最後一個季節權力遊戲 酸味的觀眾隨著越來越荒謬的繪圖，副局部結局對於各種英雄和反派，以及布蘭·史塔克（Bran Stark）變成了某種神奇的監視計劃，最終登上了鐵王位。但是在此之前，有效批評該系列依賴性題材和強姦是一種角色建造手段，以及在Dorne，Essos和Dothraki Sea中反復出現的色彩角色。
鑑於所有這些，dragon在向評論家提供的前六集中，散發出明顯的警惕，好像放映者Ryan J. Condal和Miguel Sapochnik正在竭盡全力擺脫類似的不滿。反對投訴女性角色如何失去內在性作為權力遊戲繼續，dragon提供了兩個少女主角，第一個季節在15年左右的時間裡。為了回應有關性暴力無處不在的抓地力，作家保證減少。鑄件更具包容性，特別是對於韋拉里昂（House Velaryon）來說，這是古老的瓦利亞人房屋之一，與塔加里安（Targaryen）的財富和聲望相似，即使不是它擁有的龍的數量。
所有這些決定都感覺像是第一步，但是dragon偶然發現了發展內心世界，特徵和關係的下一步。那些十幾歲的女孩最終陷入了與Sansa，Margaery和Cersei之前（或從技術上，之後）相同的軟功率狙擊。強姦被對勞動和出生的可怕觀點所取代，這將女性角色限制在其解剖結構中，但該系列與母親對女兒說的界限證明了這一行為：“孩子們是我們的戰場。”該節目有一個布里奇頓- 種族多樣性的方式，眾議院Velaryon和其他有色人種的黑人成員在其軍隊中，但隨後並沒有深入了解如何在整個Westeros中看到這種種族差異。 （不過，海盜壞人仍然得到東方主義的待遇，而且穿著很像奧斯曼帝國。）
這些都是懸停的較大盛行的缺點的組成部分dragon通過各種時間跳躍和重擊：它與權力遊戲作為前傳，但猶豫不決地應該在多大程度上是副本而不是進化。該系列認為其觀眾對婚姻有一定的熟悉程度，作為政治資本，混亂是一個階梯，以及“冰與火之歌”和“ Dracarys”的含義，並向那些相同的觀眾保證，他們仍然可以喜歡看觀看那些事情是因為dragon更注重女性，（某種程度上）少的人。但是該系列似乎很陷入沒有想成為它的任何一部分都沒有自行定義。
開場白的錄音告訴dragon始於丹妮莉絲·塔加里安（Daenerys Targaryen）出生的172年，立即提出，該系列保持不可能權力遊戲遠距離觀察者。這七個王國由國王Viserys I Targaryen（帕迪·康斯汀（Paddy Considine））統治，他是前一個國王的最古老的男性後代，被選為統治者，因為他的表弟公主Rhaenys（Eve Best），他的表弟公主是一個更強有力的婦女。繼任理事會認為該領域還沒有準備好成為女性統治者，該系列又一次又一次地恢復了這種厭惡女性的緊張局勢，而沒有闡明任何新事實，那就是，是的，父權制不好。維斯維利斯（Viserys）的統治九年之久，Rhaenys對被剝奪鐵王座的可理解的不滿，這對Viserys，Rhaenys和她虔誠的丈夫Corlys Velaryon（Steve Toussaint）之間的聯盟產生了陰影。國王與他的手，奧托·奧托·赫霍特（Ser Otto Hightower）（Rhys Ifans）有了更好的關係，他的15歲女兒Alicent（Emily Carey）與Viserys的同齡女兒Rhaenyra公主（Milly Alcock）是密友。但是，奧托（Otto）討厭Viserys的弟弟Daemon Prince（Matt Smith），他的通配符，他的浮躁和公開對權力的渴望使他在法庭上幾乎是朋友。
早期的情節中有很多這樣的事情：不相處的房屋，感到過去的兄弟姐妹，騎士質疑彼此的榮譽。但是，這些情緒是平淡無奇的，甚至是由迄今為止紮實但缺乏有助於彼得·丁克拉奇（Peter Dinklage）將提利昂·蘭尼斯特（Tyrion Lannister）變成如此卑鄙的人物或艾米莉亞·克拉克（Emilia Clarke）的那種細微差別的材料更加嚴格地傳達的。相反，這種無關的繪製抑制了應該是dragon的主要優先事項是：建立這些角色是內部的，而不是外部表現方式。
Rhaenyra和Alictent遭受了該系列的最大痛苦，將它們用作國際象棋而不是人，將它們更靠近或更遠地遠離皇冠以擴大敘事張力。但是，他們中的任何一個實際上對自己的未來有什麼預料或設想？他們如何度過一天？正如飛行員所建議的那樣，如果他們本來是最好的朋友，他們分享了哪些記憶或經歷，而親密的人會滿足或刺激他們呢？儘管是dragon試圖證明該專營權是關於現在的女性™，Rhaenyra和Alicent的特徵，其特徵上都有很大的差距，並且彌補的一切使一切都從他們愛上的人到彼此之間的感知或令人困惑。阿爾科克（Alcock）為年輕的Rhaenyra Flinty Gumainting提供了努力，因為她為保持Viserys的繼承人而奮鬥，並說服了自己可以成為女王的領域，但是本賽季的第四集和第五集以愚蠢的選擇saus腳，甚至沒有她的活潑，甚至無法讓她的活潑。
由艾瑪·阿西（Emma D'Arcy）和奧利維亞·庫克（Olivia Cooke）扮演的Rhaenyra和Alicent的較舊版本，隨著他們的世界變得更大，並且在King's Landing中發揮了更大的影響力。但是，該系列的飛躍最終是一種障礙，而不是一種資產：提到過多的進步而不是描繪，而多年的戰爭，婚姻和育兒則以一種使這些角色保持薄的密碼的方式被脫離了屏幕。早期權力遊戲在節目以自己的自我嚴重和艱難的震驚價值倒塌之前，很容易選擇收藏夾去愛或恨。這不僅是因為史塔克人是如此的原則性和公正，而蘭尼斯特人則如此自鳴得意和腐敗，而且因為該系列花了時間建立了家庭，盟友和敵人之間的分層關係，並通過家庭言語和意識形態來製定他們的決策。該節目繞著虛構的大陸旅行，使牆壁，哈倫哈爾和鐵群島等不同的地點感到有形和真實。
但是，即使您沒有比較dragon那些沉浸式的早期權力遊戲，前者在視覺上感覺有限，其不描述性的CGI外觀，尤其是在敘事上，尤其是拒絕減慢其步伐。一名敵人本來可以成為該系列探索Westerosi地理並加深其核心參與者的一種方式，可以迅速和厭惡地處置。其中一個主要角色和國王騎士之間的事物在僅45分鐘的屏幕時間內實現和蒸發。守護程序的望遠鏡經常在“誤解的壞男孩”和“合法的混蛋”之間，以至於不可能跟踪史密斯試圖用他所有的笑容來實現的目標。dragon像試圖超越火球一樣的舉動，但沒有質地和精緻，該系列只是一個小的理事會會議，充滿了爭論的老人，刺激性的targaryen targaryen on-targaryen調情以及越來越多的分娩。該系列的開場文字警告說：“唯一可能拆除龍本身的東西是”，無論是無意間還是下意識地，這是對的。
