瘋子回顧：保姆和雞蛋

“煙霧了你的眼睛”主要設置在工作場所。 “女士室”走到辦公室外面，讓我們看到更多角色的私人生活，並將其發展為個性，除了斯特林·庫珀（Sterling Cooper）。正如馬修·韋納（Matthew Weiner）撰寫的，由艾倫·泰勒（Alan Taylor）執導，也是第一個完全形成的例子狂人利用象徵主義使故事複雜化，而不是將它們綁在弓上。每個場景都充滿了圖像，手勢或線條似乎具有一個單一的，易於掌握的含義，但是當另一個場景出現在它們上或打開它們時，變得更加富有。

看看第一個場景：與羅傑·斯特林（Roger Sterling），他的妻子莫娜（Talia Balsam）和唐（Don）和貝蒂·德雷珀（Betty Draper）（一月瓊斯）的雙重約會。這一集始於服務員的手的特寫鏡頭，使雞蛋破裂，並在凱撒沙拉上擠壓檸檬。坐在蒙娜（Mona）旁邊的羅傑（Roger）說：“再把另一個雞蛋放在其中。”當她吹牛時，他堅持認為一個雞蛋是好的，兩個雞蛋更好。他們坐在一個紅色的攤位上，與我們第一次在“煙”中遇到唐的攤位沒有太大的不同。

羅傑（Roger）提出了他的童年保姆，提醒我們，斯特林（Sterlings and Drapers）屬於一個社會階層，可以在需要時分包育兒。羅傑說，他的保姆曾經把炸雞送給他上學，他曾經有另一個保姆，一個胸懷巨大的德國女孩，但在林德伯格綁架案件後，他的父母擺脫了她。對於約翰·斯拉特里（John Slattery）來說，場景是一個很好的展示櫃，他是一位演員，他擅長扮演優雅的講師，他們意識到自己的荒謬性並扮演以解除聽眾的武裝。它還進一步將唐（Don）定義為一個神秘的人，顯然長大了他的表現者所擁有的東西。

但更重要的是，場景是一集的開始，這是一個論點，或者對論點的考察，就像一個故事一樣。一個被盜的嬰兒和兩個破裂的雞蛋的並置告訴我們我們將要沿著哪條主題道路。 “女士室”主要是關於女性的自我形象和生活選擇，以及如何受到男人和女人應該是什麼的想法的影響。我們為什麼想要我們想要的東西？它問。是因為我們真的想要他們，還是由於我們被迫相信我們應該這樣做？

現在看看下一場景對關於保姆和雞蛋，願望和階級意識的談論。貝蒂（Betty）和蒙娜（Mona）站起來去女士房間的瞬間，我們的耳朵刺了，因為這個房間給了這集標題。但是女士的房間不僅僅是一個房間，而不僅僅是一個短語。這是一個棱鏡，揭示了行動的新方面。您可以從僵化的性別隔離方面閱讀“女士室”一詞：女性洗手間，另一個是男人的洗手間。您可以從女性的“秘密”方面看：女士的房間是女士“固定臉”並就男人進行私人對話的地方。或者，您可以將其讀為有關被困方式的評論狂人女性有時會感到，即使她們可能不會那樣想自己。

在洗手間裡，貝蒂在她完美無瑕的皮膚上似乎很放鬆，她的愉悅言論充滿了恐懼。她說她很難讓手上班。蒙娜（Mona）幫助她臉上，儀式強調了維持羅傑（Roger）和唐（Don）價值的女性氣質原始外觀所付出的努力。蒙娜說，貝蒂的嘴唇幫助她“堅持這樣的男人”。在洗手間，我們這次是“ Nannies”的第二次露面，這次是肉體而不是對話：非裔美國人洗手間服務員。他們幾乎沉默地等待著白人婦女，然後抱怨較小的錢包的趨勢（這會切入他們的尖端，因為袋子不夠大，可以用來鈔票）。
唐是唯一不會分享的人。唐說：“我無法告訴你我的童年。” “這將破壞我小說的前半部分。”我們推測他可能沒有保姆，也不想這麼說。那張桌子上的大多數人都有或有有，保姆。洗手間的服務員提醒我們他們仍然這樣做。他們仍然是嬰兒。

貝蒂試圖更好地了解唐，以使他對她和他們的婚姻更加安全。她嫁給了一個幻影。 “唐不喜歡談論自己，”貝蒂告訴羅杰和蒙娜。 “我知道比問的要好。”羅傑告訴唐，配偶離開桌子後，羅傑告訴唐，這很有趣，因為我們知道唐的妻子對唐的了解不多，所以我對你的妻子的了解比我自己的妻子多得多。”貝蒂（Betty）開車回家，說她喜歡看到唐（Don）“那樣”。唐說：“你坐在我的好邊。”貝蒂感到恐懼：特別是失去唐，一般而言。她說，羅傑（Roger）向唐（Don）發出了“邀請求助”，但唐（Don）說，他被長大後認為談論自己是“一種自豪的罪”。貝蒂在汽車上的言論是又一次邀請的邀請，但唐再次拒絕了。後來，唐睡覺，貝蒂旁邊旁邊旁邊，問：“誰在那裡？” （她看著他的腦後。）

這些是微妙的時刻，它們似乎很短暫，但是裡面有寂寞：唐和貝蒂的。他們彼此結婚，但您想知道他們彼此了解得多。

場景逐漸消失，白色變成了辦公室分區的鵝卵石玻璃。佩吉（Peggy）走進框架，瓊（Joan）在飛行員開始的教程之旅的第二回合中加入了。瓊（Joan）批准了佩吉（Peggy）的服裝選擇，告訴她接下來是配件。這個詞配件這里至少有三個適用的含義：定義女性“外觀”的非衣服的物品；生活方式的配飾，例如男朋友，丈夫或孩子，或瓊渴望的郊區中的一所房屋；和犯罪變體：“事實之後的配件”。佩吉告訴瓊（Joan）進入女士的房間時，他們告訴人們，我一直在告訴人們我在曼哈頓工作。”瓊（Joan）驚嘆於佩吉（Peggy）的樂觀情緒，或樸素（Naïveté），這壓倒了佩吉（Peggy）知道她處於“食物鏈的底部”。

這個場景中有兩個鏡子。一個是浴室的鏡子，哭泣的秘書在佩吉看上去哭泣。另一個是秘書本人，是該情節中其他婦女與之抗爭的苦難的人類鏡子。

在唐的辦公室，哈里（Rich Sommer），薩爾，肯和另一位撰稿人戴爾， 打開右後衛氣溶膠除臭劑罐。肯說：“現代人的現代除臭劑。”睾丸激素厚；在下一個場景中，火球在唐的辦公室門後面燃燒。肯的​​同事對他進行了測試，用模擬的幫派強姦將他釘在桌子上。 “讓我們假裝這是舞會之夜，”戴爾說。 “你是女孩。”斯特林·庫珀（Sterling Cooper）的聯合創始人伯特·庫珀（Robert Morse）抓住唐（Don），試圖讓他從事尼克松競選活動。唐反對理由，即使尼克松沒有廣告代理商，他的競選經理似乎也知道他在做什麼。唐在右後衛幫派中使用的語言問，為什麼他們應該追逐一個不想被抓住的女孩。

保羅·金西（Paul Kinsey）是辦公室中唯一的男人，除了唐（Don）將佩吉（Peggy）當作人類對待，並在他周圍的女性周圍時避免使用Piggish語言，但我們不能確定他的動機。他禮貌地佩吉在她的桌子上，邀請她吃午飯，然後接受她的“不”（“ toodle-loos！”），但是後來，當他給她辦公室之旅時，他搬進了一個吻，隱約可見在她身上。他想關上門，然後在沙發上做，當她拒絕時，他問：“你屬於某人嗎？” （任何不屬於男人的女人都可以被“取走”。）“我認為我們互相誤解了，”佩吉在出門時說。 “但是那裡是其他人，對吧？”保羅說，仍然沒有得到它。

壓力壓在佩吉。在與保羅相遇後，她的脖子後部（draper-cam的觸感）鏡頭使我們感到自己像是一隻禿鷹棲息在她肩膀上的禿鷹。佩吉（Peggy）認為很早就回家，直到瓊（Joan）出現，抱怨佩吉（Peggy）誤解了她的來信。佩吉（Peggy）誤認為瓊（Joan）的來信是因為她在午餐後做了這些信，而午餐是與辦公室裡的男孩們一起，他們猜測她在什麼情況下和在什麼情況下伸出了速度，甚至暗示她會這樣做，如果他們付錢給她。當您的手發抖時，很難撞到正確的鑰匙。男人在女人周圍使用的語言隨隨便便利。它的嘲諷並不能掩蓋其蔑視。每個工作日都會帶來一百個微小的襲擊和微笑的主導聲明。

“我來自貝里奇；我們有舉止。 。他們為什麼不能只留下它？”佩吉問。

在這裡，我們看到佩吉和瓊之間的感知有所不同。在佩吉是一名迅速發展的六十年代女性的地方，瓊（Joan）吸收了1950年代的心態，似乎不願意放手。佩吉雄鹿與現狀。瓊（Joan）執行。

當佩吉（Peggy）重新說明信件時，我們聽到安德魯斯姐妹（Andrews Sisters）唱著“我可以做夢，可以嗎？”抬頭看著佩吉的低角鏡頭看起來好像天花板正在閉幕。她被困在這個辦公室，擔任這個職位。場景轉變為慢動作的反狂歡，這是一個幸福的腐爛模仿。辦公室的狗漂流了佩吉，嗅著她。我們再次提醒我們，在這個世界上，女士們的操縱空間不如男人。他們經常被釘在椅子上。佩吉（Peggy）的焦慮表情證實，辦公室可以感覺像是監獄或動物園。

在瓊想畢業的國內領域中，情況並不好很多。貝蒂（Betty）和她的朋友弗朗辛（Anne Dudek）的場景包括瓊（Joan）對佩吉（Peggy）所說的一些相同的自我厭惡語言。弗朗辛（Francine）問貝蒂（Betty），她是否可能會挑戰當前沉迷於營養的PTA總統，“儘管您不知道看著她。” “弗朗辛，你真可怕，”貝蒂笑著說。這是一個兩個女人的縫紉圈，他們的針很鋒利。貝蒂（Betty）恐懼的很大一部分錶現為身體疾病，是因為擔心她看似理想的婚姻與英俊的丈夫和偉大的提供者建立在沙子基礎上。這就是為什麼剛剛搬進附近的離婚海倫·畢曉普（Darby Stanchfield）的離婚者海倫·畢曉普（DivorcéeHelen Bishop）的話題。貝蒂在汽車上說的不是一無所有，龍蝦紐堡和伏特加酒應該“離婚”。第一次見到海倫後，貝蒂失去了對她的手的控制權，並撞了車。 “她是老太太嗎？”貝蒂在午餐時問弗朗辛。 “離婚了，”弗朗辛回答 - 就他們而言，這是一個名字。弗朗辛（Francine）屈尊了“離婚”，但可惜有一點跡象：海倫有一個九歲的男孩和一個嬰兒。 “太糟糕了，”貝蒂說。 “全部獨自一人嗎？” “您能想像在我們生活中的這一點上擔心金錢嗎？”弗朗辛問。 “不，”貝蒂說。

“傳統”美國家庭（異性戀和白人）的形像是中心的。 “女士室”將其作為一個神聖的文字研究。這一集魅力著艾森豪威爾時代的構造圖像，把它留給海狸- 風格的核心家庭通過向我們展示美麗的人，帶著美麗的房屋，衣服和汽車，彷彿他們也是幻想對象，事物其他人夢想著擁有。無論鏡頭多麼關鍵，您都無法以美麗的方式拍攝美麗，也不會讓故事有點像廣告。不過，與此同時，Weiner的劇本通過以一種微弱的部落方式出於恐懼而粘貼“傳統家庭”形象來破壞了魅力。

有人說，海倫在附近的存在可能會降低房地產價值。即使唐也不明白為什麼一個未進入的生活對女人來說可能會令人愉快。儘管他是獨立的，但他就吸收了關於女人應該是什麼的信息。在與Midge的另一個下午的Tryst中，Don監視了她的新電視，想知道誰把它贈送給了她，直到她告訴他之前，他才會放鬆。她把電視扔到窗外，這是對唐的煩惱的自發姿態，也是對它背後的假設的。

關於健康和福祉，情感和心理形式的話題很多 - 以及六十年代婦女健康的擔憂如何。貝蒂告訴唐，她的醫生找不到身體疾病的證據，但她的一位醫生建議她去看精神科醫生。貝蒂說：“他說這可能是一種神經狀況。” “對什麼緊張？開車？”嘲笑唐。直到1970年代，接受精神病學才真正開始在美國開花，即便如此紐約客漫畫，然後鮑勃·紐哈特（Bob Newhart）表演。

後來，貝蒂想知道她是否真的需要精神科醫生，唐說：“我一直認為人們在不開心時會看到精神科醫生。但是我看著你，這是他們的，”他說，他說，“那是”，他說，撫摸著他如此欽佩的臉，“我想，你不開心嗎？” “我當然很高興，”貝蒂回答。唐說：“好吧，那將是三十五美元。” “不客氣。”雖然這是一個柔和，有趣的場景，但裡面有很多恐懼。唐擔心他的妻子不高興或生病，不能做得好。貝蒂（Betty）擔心她的丈夫對她來說是個謎，他們的婚姻對她來說是個謎，那一切都很脆弱，可以隨時將其帶走，並且她可能像海倫·畢曉普（Helen Bishop）一樣最終。

右後衛的球場會議是不確定性的戲劇。它驅使回家談論男人和女人想要的是進入建構的慾望領域。薩爾（Sal）展示了唐（Don）的廣告模型，以利用宇航員的熱潮。保羅·金西（Paul Kinsey）說，這是“閃亮的”，它是“從未來開始，現在離我們如此近的地方，充滿了奇蹟和輕鬆。”唐說：“除了有些人想到未來，這讓他們感到不安。” “他們看到火箭，開始建造一個炸彈庇護所。” “你是怎麼到達那裡的？”保羅想知道。唐說：“假設我們正在尋找其他行星，因為這將結束，我認為我們正在尋找其他行星並不荒謬。”

他說：“我們應該問自己，女人想要什麼？”他正在闡明節目中每個男人都應該不時地問踢球，以擺脫舒適區，將自己視為女性看到她們的問題。戴爾（Dale）建議添加一個胸部的外星女孩，唐將他切斷。唐想知道的是，什麼會讓女人想為男人購買這種除臭劑？

每個人的臉上的輕鬆愉快的表情證實了唐很神經。他們不僅不知道該說些什麼，他們不知道該怎麼想。唐似乎接近突破。他坐了片刻，然後從香煙上拖了一會兒。

但是他想出的不是洞察力。這是一個內向的轉折，這可能是與他不快樂的妻子在家中戲劇的另一種反應。
唐說女人想要牛仔。 “他安靜而堅強。他總是把牛家安全。”

然後他抓住了自己，並遇到了近爆。

他問：“如果他們想要其他東西，有些人。 。 。神秘的希望我們無視嗎？”

摘錄在允許的許可下瘋子旋轉木馬由Matt Zoller Seitz撰寫。