經驗豐富的喜劇演員有一種喜劇特色的特色，其中站立的時光翻了一番，以爭辯說是一種藝術形式。Nanette 是過去幾年中最熟悉的例子，而Zainab Johnson的蓋頭掉了是首次亮相時更加不尋常的版本。馬克·馬龍（Marc Maron）的特別節目來自今年早些時候是這種類型的經典，融合了社會評論，自傳講故事，以及關於站立式目的，對聽眾的責任以及它如何發揮最佳作用的清晰明確的想法。像這樣的特色菜總是令人著迷，很少微妙。關於藝術目的的論文陳述並不常常是有趣的材料，它們可能會帶著太多的誠意。結果，從“嚴重”，自我反射的部分進入和退出的過渡往往是公開的或重燈的：這部分不是那麼有趣嗎？
乍一看，瑪麗亞·班福德（Maria Bamford）新特惠，地方法看起來不像是藝術性的喜劇特別節目。它缺乏往往隨著這種模式帶來的關於幽默和人類的詳盡陳述。在範圍和風格上，它沒有宏偉的自豪。但是班福德（Bamford）對其他喜劇演員關於藝術的外觀不感興趣，她似乎也沒有投入過風格的選擇（缺乏笑聲，聲望編輯，Rothaniel 氛圍）可能會立即傳達引力。儘管如此，地方法案完全是關於喜劇的本質，以及班福德如何將自己視為專業喜劇演員。從本質上講，這是一位美麗，溫柔，狂野的特質藝術家在工作中最好的喜劇演員之一，關於她珍視的事物和藝術形式的活力的陳述。
大部分地方法案被構成了一系列有關邪教的故事，使其與Bamford最近的書，整齊地搭配當然，我會加入你的邪教。有重疊的材料：書籍和特別內容都包括有關12步節目的邪教程序的部分，以及家庭作為自己的小邪教的方式。特殊的媒體材料進一步擴展了媒體材料，以笑話被迫通過小時候經過天主教的確認，以及一個關於被引入為榮譽成員的奇怪過程的故事哈佛羔羊。不過，很快，很明顯，邪教的故事不是主要框架，因為很多特殊的轉向都進入了不同的領域。班福德使用與邪教相關的想法介紹該部分她父母的死亡，但這顯然是過渡，而不是中心思想。她有一個關於她遇到的不幸的醫療錯誤的部分，導致了宮頸的去除。關於自殺念頭的一段很長一段，這引起了班福德關於集體思維和支持系統的一些邪教群體的想法，但並不重要。她以理查德·斯卡里（Richard Scarry）的完美部分結束了繁忙的鎮這與邪教無關，但確實可以想像系統性的警務議程將Scarry的小老鼠警察留在街上。
所有這些都很迷人，而且毫無疑問，瑪麗亞·班福德（Maria Bamford） - 充滿了奇怪的小聲音效果，吞嚥的場所和令人震驚的角色聲音，這些聲音在幾秒鐘內就到達並出發。她的身體表現偶爾如此寬泛，以至於她從字面上拉了一張臉，另一點陷入了全身崩潰，使她對成為陳詞濫調的意識打斷了。她的笑話是如此的速度和聲音如此之大，好像是由一支擁有無形樂器的單人樂隊告訴他們的一樣。但是，在所有精力之下，一次又一次地回來的想法是瑪麗亞·班福德（Maria Bamford）作為喜劇演員：她的日常生活是什麼樣，構成成功的是什麼，她希望工作能做什麼，失敗時的樣子。它經常被埋葬在邊欄中或以愚蠢的聲音說話，並允許呆在那裡，表達尚未審查，但是關於喜劇作為工作的笑話和切線都是無所不在的。 “就我而言，我是喜劇演員，”她在特別節目開始時說道。 “但是，如果我必須在納帕山谷的非營利性午餐會上做一群女士，誰會給這個狗屎讀書？！”她停下來，然後指向自己。 “我做。”她有一個故事，講述了一場演出，她譴責了一個觀眾，她覺得自己在嘲笑她，只是發現那個女人有殘疾（並且是忠實的粉絲）。還有關於在線評論者的另一份簡介，他們指責班福德在弗雷斯諾的整個演出中喃喃自語，在意識到自己是對的之前，她對防守做出了反應。 （“我聽了錄音，然後向所有人退還了他們的門票錢。”）她描述了她的姐姐，一名生活教練，給她寫了一個新作品的肯定：“他們僱用我的錯是我的錯？”
在另一個喜劇演員的手中，像這樣的故事聽起來像是抱怨，自憐，好戰或藉口。對於班福德來說，這是她一生中的奇怪現實，也是她關心的東西以及她對工作的看法。這個靜脈中最有說服力的故事是她長期以來被引入哈佛羔羊，她同意在不完全理解自己所處的東西的情況下做到這一點。她為哈佛大學的特權學生表達了聲音，其中包括一個似乎想要職業建議但已經有研究後的孩子SNL工作排隊。她用自負的及時來回滑動諷刺歸納問題以描述她職業生涯的各種低光。她以自己的無知為緊張的主要來源而拖延了故事的懸念，但她也讓傻瓜角色在她之間來回切換（同意這一點的白痴）和這些孩子（他們正在從事一個奇怪的儀式並在一個站在漆黑的地下室的女人身上大聲疾呼。這個故事以她最終描述了她如何將這一過程視為欺凌的最終描述，並對流行文化的狀態發表了評論，因為她添加了完成該啟動的其他喜劇演員的聲音，因此對流行文化的狀態進行了評論。她甚至對Doubletree Hotel Cookie和自己對無用的商品的熱愛大喊大叫。
完全採用的是，這是一個關於喜劇性質的多方面的tirade，既是藝術形式又是一種企業，它立即從幾個角度出現- 一種光榮，荒謬的喜劇勢利和邪教團體的碰撞，是創意產業的經濟學，以及一個創意產業的經濟學和精英管理的偽造，都與班福德自己無助的荒謬感之間保持平衡。當她無法接受她認識的其他人將視為巨大的機會時，她沒有試圖從經歷中獲得的教訓，沒有大的收穫或起訴。取而代之的是，對班福德寧願在她的夜晚所做的事情有一個淒美的願景。她說，當她被困在哈佛地下室時，她的朋友和同事傑基·凱希安（Jackie Kashian）在一家中餐館的一家喜劇麥克風中。如果班福德只能及時離開，只退出了這條可能的職業發展途徑，她可以乞求五分鐘的舞台時間（“只騎著龍五分鐘，”她的聲音說點擊），然後和她的朋友坐在桌子上訂購食物。對於班福德來說，綠洲並不是秘密的特權年輕力量參與者，他們很可能是一張錢的門票和更多的名聲。這就是她在舞台上描述的是她一生中最喜歡的地方：“在這裡，放大，點燃，獨白，時機。”正如她早些時候在特別節目中所說的那樣：“為什麼還活著，除了取笑對您重要的事情呢？”
班福德也沒有試圖擠出其他聲音來聲稱自己的位置。在一個小時結束時，她向很小的人群宣布，每個人都應該有自己的喜劇特別節目的機會，以便任何想要在舞台上起床並開玩笑的人。人們短暫的蒙太奇是人們嘗試一些材料並互相笑的蒙太奇：班福德的丈夫講了一個關於飲料的笑話。另一位聽眾說，他聽說最終特別節目中都不會使用任何音頻，因此他在表現出笑話的節奏和手勢時發出了胡說八道的聲音。有時，攝像機坐在觀眾中坐在班福德時，她的臉笑了起來。之後，她和整個人群一起出去吃披薩，班福德（Bamford）在註冊床單上為任何想成為成品“最高執行製片人”的人提供註冊床單。
這是一種包容性，溫暖，個人，微觀的表現，是喜劇對班福德（Bamford）的表現。她可以自由地探索自己想要的任何想法，而無需檢查自己的野心或禁忌的文化潮流。她的喜劇是關於金錢，身體以及死亡和恐懼的直率，所有這些都受到了與她一起玩的少數支持觀眾的歡迎。它充滿了奇怪的，平凡的細節，在工作的喜劇演員的生活中，但它也與任何具有文化意義和經濟影響力的巨大，男子氣概的，碎片的標記脫離了。她說，她想要的是在她的場景結束時說，是一隻巨大的熊。繁忙的鎮標記為單詞喜劇演員。她會戴著巨大的五顏六色的假髮和一朵噴水的翻領花，沒有人會質疑她是否應該在舞台上講笑話。 “她是喜劇演員，”班福德用熊的聲音說。 “她讓整個他媽的小鎮笑了。”對她來說，這是夢想。地方法案證明當她與我們其他人分享時，我們有多幸運。
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