
因為特許經營本質上是飢餓的莫(huargry Maw)是資本主義的延伸,所以默認處理IP始終是更多的。續集,前傳和衍生產品,多個元素和復興,重製和重新啟動;我們不斷提出新的術語和新方法來擴展可識別的屬性。最近,這些過度擴張的賭博的結果感覺就像家庭作業, 一個不可分析,或者是一種創造性的挑戰,要使某些無趣的事物感到有趣(建築物,,,,萊亞公主是什麼樣的小時候其他押韻的話和數十億)。 君主:怪物的遺產由這些努力的常用工具驅動,包括圍繞著跳躍的歷史情節,用於引入較新的舊角色以及引用其他特許經營條目的複活節彩蛋。但是,它比其他IP附加組件要成功得多,在記住觀眾在這裡的目的並給我們想要的東西:我們的Kaiju King做Kaiju-King-King-King。
哥斯拉粉碎!哥斯拉保存!哥斯拉去游泳!哥斯拉小睡!哥斯拉是我們世界上令人恐懼的可追溯的保護者!君主這是11月17日在Apple TV+上首映的,表面上是關於研究和惡毒哥斯拉的同一組織的,但該系列公開懷疑額外的政府法規和準軍事部隊君主的立場。在跟踪哥斯拉從體現對1950年代原子炸彈和美國科學失敗的恐懼到代表我們2010年代最常見的恐怖主義(我們最不斷的同時布吉人)的危險的不知不覺中,它的投入更多。那個歷史角度就像君主盡最大努力為其兩個大師服務:Toho Co.,Ltd.,擁有哥斯拉並發行了33部有關日本角色的電影,哥斯拉首先是核電和戰爭的寓言,以及傳奇,這使怪物帶到了怪獸。美國重新啟動的美國哥斯拉,2017年孔:頭骨島,2019年哥斯拉:怪物之王和2021年哥斯拉對孔。令人驚訝的是,平衡實際上是有效的,因為君主要注意哥斯拉在特定角色動機中的能力,同時還通過飢餓的人類巨人泰坦提供內臟的生物娛樂娛樂。
在這個系列初期的片刻,有人嘲笑哥斯拉“尊重民族邊界”的想法表明了什麼君主完全正確。它不如1954年原始哥斯拉不像特許經營的60年代電影那樣嬉戲;最近的美國發行版也發生了同樣的過渡,這與加雷斯·愛德華茲(Gareth Edwards)的大二導演努力始於時尚的嚴峻,然後隨著金剛,羅丹(Kong),羅丹(Rodan)和吉多拉國王(King Ghidorah)逐漸以奇觀為中心。君主在所有這些音調之間走一條細條,在50年代的故事情節中提供了更多關於美帝國主義和民族主義的陰沉的反思,以及在2015年情節中間歇性古怪的,幾乎是史酷比風格的能量,它的淡淡荒謬的觸感像文本一樣。 -Message-Alert系統警告泰坦攻擊的人們,幹詞“大量有機體都接近”。
該系列傾向於頻繁地跳躍,其現代角色的發展受到了權衡。君主需要連接2014年的事件哥斯拉隨後的三部怪物膜。但君主還做出了一系列明智的選擇,使其領先於通常的特許經營膨脹曲線,就像使用受2014年G-Day受影響的日常人們加深球隊的知識,鑄造父親兒子二人組Kurt和Wyatt Russell一起玩同樣的事情角色超過60年,並投資於向我們出售泰坦體驗所需的視覺效果。當該系列點擊時,就像在提供的十集中的八集中經常發揮作用時,感覺就像是本世紀中期的選擇自己的冒險小說,那種使我們沉浸在一個感覺就像我們自己的世界中的紙漿,直到沒有為止。假設的懸崖是君主提供最有趣,最吸引人的東西,我們的大男孩哥斯拉在另一端等著我們。
君主講述了兩個平行的故事情節,這些故事情節與家族和主題聯繫以及羅素(Russells)的聯繫,作為神秘的Lee Shaw,以其面部表情,線條交付以及Droll Sarcasm諷刺和Roguish魅力的混合物相互喚起。 2015年,舊金山G日倖存者Cate(Anna Sawai)前往東京,收拾了她失踪的Hiroshi Hiroshi(Takehiro Hira)的公寓。哥斯拉出現的一年後,對他的恐懼徘徊(國際旅行者在飛機上卸下時被噴灑以進行淨化,與哥斯拉的形象Mark Safety Healters的標誌,在公共場所新放置的揚聲器的警告系統閃爍),Cate的PTSD觸發所有這些。在東京時,她與視覺藝術家Kentaro(Ren Watabe)和Hacker May(Kiersey Clemons)糾纏在一起,他們曾經約會並擁有自己的秘密,並得知她的父親與陰暗的組織Monarch有某種聯繫,這是Cate Remembers Remembers Remembers Remembers Remembers Remembers Remembers Remembers Remembers Remembers Remembers Remembers Remembers Remembers Remembers Rememers rememers rememers remembers從她在金門大橋上與哥斯拉的刷子。廣志與君主的參與使20多歲的背部置於目標,並更好地理解他們為何被追隨,三人組與李長老團隊一起,他的關於哥斯拉和泰坦隊的理論使他與君主幾年前被驅逐出境。
在1950年代,李是一名美國陸軍退伍軍人,其陪同君主科學家的任務最初似乎是一種懲罰。日本醫生Keiko(Mari Yamamoto)是一種艱苦的,有禮貌的旋風- 不在乎Lee認為自己對巨大生物的信念是胡說八道,而她對幫助美國人建立更大和更具破壞性武器的不感興趣是由同伴共享的和怪物追踪者比爾·蘭達(Bill Randa)(安德斯·霍爾姆(Anders Holm))。他們想讓君主成為研究機構;陸軍為他們的工作提供資金,將巨人視為必須摧毀的敵人。李被困在中間,這個位置將他變成了最好的發達角色。電視中的分裂敘事通常是過度的,但是君主在50年代,他們看到了對變革的觀察,反映了Keiko,Randa和Lee的警惕和擔憂,因為他們看到他們的研究被轉變為彈藥,凱特,肯塔羅,肯塔羅和五月的混亂和憤世嫉俗的人都將其轉變為彈藥。了解君主在2015年的陰暗力量主要歸功於《恐懼和偏執狂》。
兩個三重奏之間的跨十年迴聲可能是相似性的過度殺傷,隨著季節的進行,起搏變為公式化(每一集都以懸崖峭壁結尾,使您在挫敗感和興奮中都會大喊“該死!”),一些細節會得到一些細節。重複性(就像某種音樂提示一樣)。在那一刻,君主感覺就像知道它的人類角色可能會讓我們感到厭煩,而這些焦慮並非毫無根據。君主當它對待人類時,無論他們的時代如何,它都是最令人振奮的,通常與整個世界無關。一位怪異的日本科學家談到哥斯拉和該系列的“驚人的動作序列” - 最好的事情,“奇蹟應該令人恐懼。”君主確實 - 強調人類在一定程度上的非物質性。在這些場景中,該節目的視覺效果和音頻設計是出色的,它們使我們想起了我們的狹小:人的子彈對哥斯拉的尺度有多無效,有多少牙齒潛伏在泰坦的嘴裡,我們的身體很容易變成肉。君主是特許經營擴張的最佳場景,因為它不僅會沉迷於我們,而且使我們感到謙卑。還有什麼哥斯拉呢?