我的心使我心動過說，電視節目聚集了兩個托尼獎（Tony Award） - 贏得音樂劇的偶像是如此平淡。克里斯汀·切諾維斯（Kristin Chenoweth）和簡·克拉科夫斯基（Jane Krakowski）（在四集開場挑逗之後最終出現在她露面）是“苦難”中的特色表演者，儘管他們盡了最大的努力，但他們仍無法克服劇本的缺點。Schmigadoon！的浪漫主義線程非常脆弱，而演出試圖說的關於現代關係的任何話都會在其日益基本的模仿中迷失。
梅利莎（Melissa）和喬什（Josh）的關係的大部分發展都是在開場閃回中發生的，我希望這些序列能使情節的其餘部分更加強烈。梅利莎（Melissa）失去了獎學金的機會後，梅利莎（Melissa）鞏固了喬什（Josh）的“苦難”，這導致了關於梅利莎（Melissa）說“狗狗”而不是“狗吃狗”的低級論點。這是一種焦點，焦點梅利莎（Melissa）的固執以及她在錯了時使自己的思想合理的方式。喬什最終付出的另一種方式是他選擇了阻力最小的道路，但比將每個婦女乘坐橋上的每個女人都更積極。他說他很抱歉，她對“狗狗”是正確的，他只是躺著，讓她感覺更好。當然，這可能是一個不錯的手勢，但是如果梅利莎（Melissa）與其他人出去玩並開始談論“狗狗世界”，這不會對梅利莎（Melissa）有任何幫助。
目前尚不清楚我們應該從這個閃回中帶走什麼。這是梅利莎（Melissa）和喬什（Josh）一起克服某種挑戰的例子嗎？這是一對不兼容的夫婦的例子，以使關係在可能不起作用時保持生命嗎？我仍然寧願擁有這種複雜的歧義，而不是他們在Schmigadoon中的新關係的空虛。克拉科夫斯基的伯爵夫人加布里埃爾·馮·布勒科姆（Gabriele von Blerkom）到達，使梅利莎（Melissa）與洛佩茲（Doc Lopez）的新興戀情複雜化，但那裡幾乎沒有任何東西可以威脅伯爵夫人的訂婚。
喬什（Josh）和艾瑪（Emma）的求愛並不那麼脆弱，但它仍然缺乏情感基礎，因為它是基於接受音樂幻想的聽眾，而不是為這種關係蓬勃發展提供了可信的理由。字符中的原因brigadoon被吸引到他們的神秘世界中，是因為它們存在於音樂劇中，這就是發生的事情。當角色知道自己在一個人不理性的人造世界中，很難賣掉這個想法。該節目需要證明為什麼梅利莎（Melissa）和喬什（Josh）想要真正的緊張局勢，為什麼要留在施米加登（Schmigadoon）。但這從來沒有達到這一點。
多虧了Jaime Camil的存在，我一直在考慮簡這些最後幾集以及這表現得很好的諷刺性電視節目，同時還講述了誠實，衷心的故事，講述了存在於世界上的人們。這些地塊通常是荒謬的，但是情感弧線很有意義，人際關係具有真正的利益。Schmigadoon！確實可以使用一些能量，因為它在奇妙的情況下特別努力地在創造有說服力的浪漫範圍內掙扎。
克拉科夫斯基（Krakowski）是這一集的拯救優雅，但伯爵夫人的所有吸引力都是表演而不是寫作。她誇張音樂之聲男爵夫人的艾爾莎·施雷德（Elsa Schraeder），但伯爵夫人從根本上是一份副本，而不是對特定的角色類型的看法。甚至她的台詞都是對話的變化音樂之聲，只是作為懶惰的舉動而不是一種愛的敬意。幸運的是，克拉科夫斯基（Krakowski）的敏銳喜劇時機和頂級的交付使角色帶來了很多個性，就像她在談話中尖叫著梅利莎（Melissa）赤腳時的那一刻一樣。
喜歡上週的情節，“苦難”有一首歌，它通過在經典的音樂劇主題上即興而成功，而另一首歌曲則是平坦的，因為它表現出特定的曲調。克拉科夫斯基（Krakowski）擁有一個令人愉悅的數字贏家，在後投影前開車時，她的唱歌和跳舞。她給了平靜“來自梵蒂岡的電話”當她哀嘆自己失去的浪漫伴侶時，他們的氛圍是因為他們愛上了為他們工作的人而失去的浪漫伴侶。當伯爵夫人從方向盤上移開，開始將她的腿踢在後座上，並完成儀表板頂部的數字，這一數字有一個很好的建築。這裡還有一些非常有趣的文字遊戲，Krakowski欣賞了這首歌的幽默感，同時仍然帶來了使她的角色更具威脅性的強度。
克里斯汀·切諾維斯（Kristin Chenoweth）是一位令人難以置信的歌手，可以以閃電速度唱歌，所以聽起來她想在她的大數字“苦難”中趕上，這很奇怪。就像上週的“ do-re-mi”重寫一樣，“苦難”是無意的音樂人米爾德雷德·萊頓（Mildred Layton）唱著“ YA遇到的麻煩”，其中唱著他們的城鎮以使小鎮上市的所有方式。笨拙來自歌曲創作。它喚起了其原始材料的快速節奏，但它取代了騙子哈羅德·希爾（Con Man Harold Hill）的愚蠢講故事，迄今為止對情節的字面解釋，很快就交付了。這確實使我欣賞梅雷迪思·威爾遜（Meredith Wilson）在“ Ya遇到麻煩”上的工作的清晰度和聰明，以及那首歌的流動程度，考慮到它是什麼嘴巴。
單一的方向旨在捕捉“苦難”期間現場音樂體驗的勢頭，但最終使整個數字變得更加努力，因為Chenoweth已經在處理了不可抓住的包裝歌詞。與“ Do-Re-Mi”相比，“ Ya Got Truce”是一首更具挑戰性的歌曲，並且在傳遞所有信息時很難達到威爾遜的音樂水平。在“苦難”中，有多種情況，Cinco Paul將短語迫使其努力適應的節奏模式，我認為無論是誰表演這首歌，它總是會覺得它落後了。
喬什（Josh）在施密歷邦（Schmigadoon）的其他地方不斷嘲笑艾瑪（Emma）並與卡森（Carson）建立聯繫，當艾瑪（Emma）強迫他寫下台詞以竊取與喬什（ Josh）野餐的野餐時，向他展示了解決方法。有一個很大的啟示是，卡森實際上是艾瑪的兒子，她一直在說他是她的兄弟，避免米爾德雷德·萊頓的憤怒。當然，這使艾瑪（Emma）與喬什（Josh）的浪漫史變得複雜，但是同樣，一開始就沒有太多的東西，所以這對他們兩個都沒有任何挑戰。該節目從未使我相信梅利莎（Melissa）和喬什（Josh）的關係曾經有風險，因此，當這一集的結尾開始將他們推到聚在一起時，這不足為奇。
梅利莎被伯爵夫人拋棄後，發現自己迷路了，獨自一人在城鎮的郊區。她拒絕了一個夢想的芭蕾舞，因為它圍繞著她，這令人失望，因為很高興看到該節目如何使經典音樂劇的這一方面帶來幽默感。我也對夢ballet的膝蓋不屑一顧，因為它減少了舞蹈對音樂劇的講故事的重要性，這表明觀眾只想看到舞蹈，如果它伴隨著唱歌的音樂。我想看到芭蕾舞獲得這種平台，這是一個錯過的機會，向觀眾展示了他們過去可能會駁回的東西的新觀點。
有很多Schmigadoon！要解決一集，而與瑪麗亞·馮·特拉普（Maria von Trapp）不同，我不信心作家會令人滿意地包裝所有這些情節，因為他們一直都在不被打敗。感覺就像我們實際上處於演出結束時一樣，我們不知道該節目將如何舉行市長選舉，並拆除了兩個三角形的三角形，而無需衝進所有事情並使用音樂劇院荒謬作為藉口。
