艾米·亞當斯（Amy Adams）是窗戶上的女人。照片：Melinda Sue Gordon/Netflix
這本書並不總是比電影更好。儘管揮之不去的印像是，因此，適應性是一個傾向的過程，但文化價值從印刷到屏幕，最終在一個贊助的Snapchat系列或其他內容的底部運球。有時，電影可以通過讓視覺效果引導書本來做一本書。有時，電影會簡化敘事，從而使雜亂無章的束縛和尷尬的離題變得更好。有時，一本書不是很好，而電影以此為基礎可以從一開始並不特別巧妙的東西中取笑藝術。
Netflix的窗戶裡的女人這是根據丹尼爾·馬洛里（Daniel Mallory）（使用化名AJ Finn）的2018年暢銷書的改編而來，並不屬於這一類別，儘管這並不是因為缺乏嘗試。實際上，它非常努力地將這部公式化的懸念小說傳輸到更好的東西，以至於曲折變得幾乎是難以理解的。它依靠其主要角色就好像她的情緒狀態是矛盾和復雜的，而不僅僅是歷史上最不令人驚訝的揭露的藉口。觀看高端演員和工作人員以如此認真的對待，即使他們似乎都錯過了重點，也有一些可愛的事情。有時Schlock只是Schlock，最好以這種方式對待。
和馬洛里的書是史克洛克（Schlock）是一種雄偉的憤世嫉俗的人，被書籍世界高管（Book-world Exec）召集了，以利用不可靠的女性驅動器驅動的狂熱趨勢，然後它消失了。馬洛里（Mallory2019紐約客文章這本身就是在傑克·吉倫哈爾（Jake Gyllenhaal）主演的電影中製作的。這比他的小說更加生動的材料，它像拳頭一樣讀取到一個過時的模因：“我強迫一個機器人閱讀去了女孩，，，，火車上的女孩，，，，最幸運的女孩還活著， 和小屋中的女人10，然後要求它寫書。”它的主要角色安娜·福克斯（Anna Fox）（電影中的艾米·亞當斯（Amy Adams）飾演）是一位心理學家哈林人歷史悠久的地區之一的核心。她看到了一位治療師（特雷西·萊特斯（Tracy Letts），她也改編了劇本），並與丈夫埃德（Anthony Mackie）在電話中進行了交談，她告訴一位罕見的訪客，她與她分開，並監護了他們的女兒奧利維亞（Olivia）（Olivia（Olivia）（瑪麗亞·博茲曼）。
當一個三口之家在馬路對面時，安娜有新朋友值得關注 - 包括房子的女人（朱利安·摩爾（Julianne Moore）30岩石聲音），恐慌發作後得到她的援助，並留下喝酒。兩晚後，安娜認為她看到那個女人在樓上的窗戶中被謀殺，儘管族長阿利斯泰爾（加里·奧爾德曼（Gary Oldman））堅持認為什麼都沒有發生。他保證，他的鄰居甚至從未見過他的妻子簡（Jane），他與他在一起，由詹妮弗·傑森·利（Jennifer Jason Leigh）扮演。陷入困境的十幾歲的兒子安娜（Anna）立即感到保護，同意的伊桑（弗雷德·赫辛格（Fred Hechinger）），案件的首席警察，偵探小（布萊恩·泰瑞·亨利（ Brian Tyree Henry））假設安娜的藥物可能會使她幻覺。
他沒有錯，儘管殺戮是否是這些幻覺之一仍然是安娜的問題。一個宗旨女孩/女人奧秘是標題字符並沒有認真對待 - 它們被刷掉，被燃燒或從根本上被低估了，他們的解決（或工程）的謎團成為了證明自己面對自己的一種手段。明顯的試金石之一窗戶裡的女人是後窗，導演喬·賴特（Joe Wright）贖罪和最黑暗的時刻）擁抱著像希區柯克·帕克斯（Hitchcock Pastiche）一樣造型他的電影，並帶有濃厚的調色板和框架的敬意。但是他還試圖在希區柯克（Hitchcock）的作品中的女主角和歇斯底里的女人之間劃清界限，以建立這種聯繫，同時也提供批評。
如果安娜不是一個荒謬的角色，那就更好了，只是在房屋中只有一大堆造成的創造力。亞當斯在這部電影和她扮演的怨恨之間做了一個特別粗糙的事情Hillbilly Elegy，這裡的麻煩在於，她應該在應該露營的時候試圖打動安娜 - 旁邊是巧妙的藥丸和葡萄酒瓶，用遠攝攝像頭窺視每個人，而在不重要的情況下從未設法拍照大多數，然後拆開她的房子以找到她的電話，以便在緊急情況下打電話。窗戶裡的女人最初不是Netflix的製作；它被20世紀福克斯（Fox）賣掉了，在測試觀眾認為這太令人困惑之後，它已經重新奪回了這部電影。它確實有一種隨意修剪的感覺。奧爾德曼（Oldman）主要是從遠處看到的，而利（Leigh）的角色幾乎被修剪出來。當安娜陷入困境的地下室租房者大衛時，懷亞特·羅素（Wyatt Russell）的弧線奇怪，這使他覺得自己在那裡只是為了增加另一個可能的嫌疑人。在減少與附帶角色一起專注於安娜的時間時，這部電影還縮短了堆積，以使罪魁禍首從可能性列表中隨機選擇。
儘管如此，大結局仍然是最好的部分，因為這部電影在軌道上愉快地脫離了軌道，放棄了特徵，轉而支持惡意的獨白和歌劇暴力。它幾乎足夠多，可以像幻想序列本身一樣 - 孤獨，揭露的人的幻想，正如安娜在某個時刻承認自己的那樣，“只是真的需要成為事物的中心。”窗戶裡的女人可能會將自己置於受到懷疑或忽視的女性的傳統中，但這也是關於一個脆弱，無聊的紳士，她想用吠叫的狗打電話給311未經許可，她的房客的空間，然後告訴所有人他正在假釋。電影中有片刻，它承認它主角很可能是故事的反派，而不是因為她犯了謀殺案。如果窗戶裡的女人無法完全致力於其最後一幕的垃圾，它可能已經走了另一條路線，並接受了這一更黑暗的現實。正如原樣的那樣，它匯集了一個藍芯片演員和船員，使某些人顯然能夠承認，這是非常愚蠢的 - 這在安娜的水平上，她可疑的觀點只能夢想。
