故意武器使自己的身體武器,諾斯夫的艾倫成為她自己的英雄。照片:焦點功能

本文最初發表於2024年12月24日。諾斯夫被提名為四個奧斯卡 擾流板跟隨。

叫吸血鬼電影艾倫沒有和諾斯夫但是羅伯特·埃格斯(Robert Eggers)的新版本的吸血鬼經典版本完全是為了對待那個角色,FW Murnau的《 1922年寂靜的1922年原始》(1922年)僅將其定義為願意為丈夫服務的受害者。同時,莉莉·羅斯·德普(Lily-Rose Depp)的艾倫(Ellen)為自己的緣故追求救贖。

在他的四場電影作品中,埃格斯的女性角色可能是自私而難以理解的,但這幾乎總是對無情的父權制社會的反應。想想女巫十幾歲的托馬辛(Thomasin)殘酷地受到了英國塞特勒父母的虐待和低估,因為她是女兒,首先選擇與黑人菲利普(Black Phillip)相交時,她選擇了美味的生活。或QueenGudrún諾斯曼,在殺死丈夫後,與她的姐夫建立了一個新家庭;她是否實際被虐待還是追求自己的慾望都是模棱兩可的。而怪異的美人魚燈塔不是一個完全露出的角色,她對Wickie Ephraim Winslow的侵略性和感性的混合是電影的定義主題之一,是自然世界的魅力和不知情的代表,也許是女人的思想。

埃格斯電影中的女性往往是同情的,但她們的動機並不總是很明確,這種模式與Depp的Ellen打破了。像安雅·泰勒·喬伊(Anya Taylor-Joy)的托馬辛(Thomasin)一樣,她是一個年輕的女人,她的童年疏遠是由不幸的家庭生活引起的,她求助於一個年長的邪惡男人,因為她認為自己是關注和自我實現。 (泰勒·喬伊被鑄造首先擔任角色,然後由於安排衝突而退出。諾斯夫- 正如他所說的那樣,這部電影使他想成為導演 - 產生了相當多的模仿:他使用與原始德國電影相同的角色名稱,並且他維護著許多無聲電影的故事節拍和視覺效果,就像Nosferatu雜亂無章的陰影一樣。但是與它的前任相比諾斯夫幾乎為所有女性角色騰出空間,以獲得中心性,人性和英雄主義的時刻。在電影的結尾中,這種擴張是最明確的,這重新創造了,但也重新構造了艾倫的致命犧牲。

艾倫不再渴望拯救她的丈夫托馬斯(尼古拉斯·霍爾特(Nicholas Hoult)),這是一種烈士勇氣或自我施加的煩惱。在埃倫(Ellen)的艾格斯(Empers)擴大背景故事的背景下,年輕的新娘不僅選擇與奧洛克(Count Orlok)度過一個夜晚。她選擇首先回到與他建立關係的羞恥感,通過利用這種關係來征服他來贖回自己。艾倫的最後一幕並不是一個令人震驚的投降。這是探索同意的跳板。在這個新的中諾斯夫,名義上的吸血鬼是一個纏擾者,一個痴迷,一個壞男友,他騷擾和騷擾,不會讓他的前任獨自一人,尤其是當他得知自己快樂地繼續前進時。諾斯費拉圖(Nosferatu)困擾著艾倫(Ellen)的夢想基本上是他滑入她的DMS,而他迫使她進行的性噩夢是一種複仇色情。這個傢伙很爛!艾格斯反駁說,通過加深艾倫的特徵,將她作為一名女性而被諾斯費拉圖的干預更加圖形地撕裂,並更加明顯地恢復了對自己的身體和性行為的控制。

“馬背上的處女”(Katerina Bila)。照片:焦點功能

一個世紀前,艾倫(Ellen)是一位因危險的危險而吞噬的女人,等待著丈夫在出差旅行中,然後諾斯費拉圖(Nosferatu)看到了托馬斯(Thomas)的事物中的小肖像。她穿著很多黑色,夢遊了,她的故事開始並結束於托馬斯。她在屏幕上的第一個也是最後一刻都在他身邊。相反,這是諾斯夫艾倫(Ellen)在屏幕上開始和結束,做出決定 - 衝動和短視,有目的和渴望的 - 關於自己的生活。在穆納(Murnau)的電影中,由於諾斯費拉圖(Nosferatu)對年輕人和“可愛的喉嚨”的痴迷,她只會在敘述中變得重要。在艾格斯的是她與吸血鬼關係的工程師。開場的閃回斜線夢向我們展示了一個絕望,不可否認的孤獨的女孩呼籲“守護天使,一種安慰的精神,任何天體的精神,任何東西,任何事物”,以為她提供友善和親密關係。 Nosferatu以陰影形式出現在她身上,以永遠的承諾向她求助:“您不是人類……您會永遠與我在一起嗎?”艾倫(Ellen)選擇和他在一起,誓言以她的mo吟和扭動的結尾,半賽式,半效率。電影中發生的所有其他發生的一切都可以追溯到艾倫(Ellen)提供自己的身體並向自己的堅定不移的生物承諾,從她對失去童貞失去童貞的遺憾的生物(Ellen,您會愛上自己愛)的那一刻。巴菲吸血鬼殺手她的意識到,只有願意願意努力地征服Nosferatu的“成為”弧!)。

兩部電影都使用古代傳說來傳達這種神話,但是每部電影的使用措辭都不同。在較早的電影中,“只有一個女人才能打破他可怕的咒語 - 一個純潔的女人,她會自由地獻血。”在Eggers的版本中,不需要“純度”。取而代之的是,要“向野獸獻愛”,這需要“少女博覽會”,這一調整不足以保留女人的貞操和美德,而更多地勸說她煽動她。黛普(Depp)以一系列矛盾的情緒扮演角色的最後時刻,使我們進入艾倫(Ellen)的腦海,從淚水辭職到感性的誘惑到痛苦的決心。在她以前的表現是顫抖的四肢,喘著粗氣和舌頭刺耳的舌頭的身體上,它變得專注於這裡,這是一種反映了艾倫(Ellen)奇異選擇的約束努力。

兩部電影都要求艾倫欺騙托馬斯讓她獨自一人,以便她可以向她畫諾斯費拉圖。在Murnau的電影中,這是Ellen和Nosferatu的唯一夜晚,重點是吸血鬼。他的凹陷的眼睛,長爪和跪著的身影被照亮了,而艾倫則遠離鏡頭,她的身體在床上的塊狀,模糊不清。她扔開著臥室的窗戶,等待著他,但兩人沒有交換。她的行動是投降。在艾格斯的電影中,艾倫的行為具有復雜的代理,我們看到她的臉,她的身體大膽而挑釁。這不是她和Nosferatu在一起的第一個夜晚(請記住,她告訴托馬斯以前的“幸福”),但這是他們紐帶的第一個身體完善,她必須讓吸血鬼相信她不再“否認”像他以前指責她做的那樣,他自己。他自稱為“胃口,僅此而已”,她現在必須說服他自己的渴望。她的語氣溫順,眼睛半張,mo吟柔軟。當他赤裸裸地移到她的頂部時,她指著他的背部腐爛的傷口,將頭向下推到她的乳房上,敦促他“更多,更多”。當他開始在升起的太陽射線中萎縮時,她將他保持在光線下,然後在托馬斯(Thomas)來到她身邊之前,獲得了自己的勝利時刻 - 在她眼中閃閃發光的勝利。

全部整個Eggers諾斯夫,女人很容易凝視著厄運。托馬斯(Thomas)遵循羅馬尼亞公墓的“馬背上的維珍”(Katerina Bila),將吸血鬼獵人引導到村民將挖掘和殺死的“不潔的精神”。她的頭高高地握住了頭腦,而不是奉獻。修女在托馬斯(Thomas)逃離奧洛克(Orlok)的城堡後找到了托馬斯(Thomas),儘管對自己構成了危險,但他避開了庇護所,然後將他送回健康,以了解如何抵消吸血鬼。回到德國,艾倫最好的朋友安娜(艾瑪·科林),從不放棄“萊尼”;她忠於艾倫(Ellen)為自己的吹牛丈夫弗里德里希(Aaron Taylor-Johnson)辯護,後者抱怨艾倫的“童話方式”。安娜堅持說:“她對自己的疾病無關。這些女人表現出一種與艾倫自己的弧線相輔相成的個性,她們創造了一個世界,在這個世界中,她可以恢復自己的性生活並剝奪其原始的屈辱和福祉。故意武器使她的身體武器,諾斯夫的艾倫成為她自己的英雄。

諾斯夫最後的時刻是同意的行為