Nosferatu的最後時刻是同意行為

故意武器使自己的身體武器，諾斯夫的艾倫成為她自己的英雄。照片：焦點功能

本文最初發表於2024年12月24日。諾斯夫被提名為四個奧斯卡。 擾流板跟隨。

叫吸血鬼電影艾倫沒有和諾斯夫。但是羅伯特·埃格斯（Robert Eggers）的新版本的吸血鬼經典版本完全是為了對待那個角色，FW Murnau的《 1922年寂靜的1922年原始》（1922年）僅將其定義為願意為丈夫服務的受害者。同時，莉莉·羅斯·德普（Lily-Rose Depp）的艾倫（Ellen）為自己的緣故追求救贖。

在他的四場電影作品中，埃格斯的女性角色可能是自私而難以理解的，但這幾乎總是對無情的父權制社會的反應。想想女巫十幾歲的托馬辛（Thomasin）殘酷地受到了英國塞特勒父母的虐待和低估，因為她是女兒，首先選擇與黑人菲利普（Black Phillip）相交時，她選擇了美味的生活。或QueenGudrún諾斯曼，在殺死丈夫後，與她的姐夫建立了一個新家庭；她是否實際被虐待還是追求自己的慾望都是模棱兩可的。而怪異的美人魚燈塔不是一個完全露出的角色，她對Wickie Ephraim Winslow的侵略性和感性的混合是電影的定義主題之一，是自然世界的魅力和不知情的代表，也許是女人的思想。

埃格斯電影中的女性往往是同情的，但她們的動機並不總是很明確，這種模式與Depp的Ellen打破了。像安雅·泰勒·喬伊（Anya Taylor-Joy）的托馬辛（Thomasin）一樣，她是一個年輕的女人，她的童年疏遠是由不幸的家庭生活引起的，她求助於一個年長的邪惡男人，因為她認為自己是關注和自我實現。 （泰勒·喬伊被鑄造首先擔任角色，然後由於安排衝突而退出。諾斯夫- 正如他所說的那樣，這部電影使他想成為導演 - 產生了相當多的模仿：他使用與原始德國電影相同的角色名稱，並且他維護著許多無聲電影的故事節拍和視覺效果，就像Nosferatu雜亂無章的陰影一樣。但是與它的前任相比諾斯夫幾乎為所有女性角色騰出空間，以獲得中心性，人性和英雄主義的時刻。在電影的結尾中，這種擴張是最明確的，這重新創造了，但也重新構造了艾倫的致命犧牲。

艾倫不再渴望拯救她的丈夫托馬斯（尼古拉斯·霍爾特（Nicholas Hoult）），這是一種烈士勇氣或自我施加的煩惱。在埃倫（Ellen）的艾格斯（Empers）擴大背景故事的背景下，年輕的新娘不僅選擇與奧洛克（Count Orlok）度過一個夜晚。她選擇首先回到與他建立關係的羞恥感，通過利用這種關係來征服他來贖回自己。艾倫的最後一幕並不是一個令人震驚的投降。這是探索同意的跳板。在這個新的中諾斯夫，名義上的吸血鬼是一個纏擾者，一個痴迷，一個壞男友，他騷擾和騷擾，不會讓他的前任獨自一人，尤其是當他得知自己快樂地繼續前進時。諾斯費拉圖（Nosferatu）困擾著艾倫（Ellen）的夢想基本上是他滑入她的DMS，而他迫使她進行的性噩夢是一種複仇色情。這個傢伙很爛！艾格斯反駁說，通過加深艾倫的特徵，將她作為一名女性而被諾斯費拉圖的干預更加圖形地撕裂，並更加明顯地恢復了對自己的身體和性行為的控制。

一個世紀前，艾倫（Ellen）是一位因危險的危險而吞噬的女人，等待著丈夫在出差旅行中，然後諾斯費拉圖（Nosferatu）看到了托馬斯（Thomas）的事物中的小肖像。她穿著很多黑色，夢遊了，她的故事開始並結束於托馬斯。她在屏幕上的第一個也是最後一刻都在他身邊。相反，這是諾斯夫艾倫（Ellen）在屏幕上開始和結束，做出決定 - 衝動和短視，有目的和渴望的 - 關於自己的生活。在穆納（Murnau）的電影中，由於諾斯費拉圖（Nosferatu）對年輕人和“可愛的喉嚨”的痴迷，她只會在敘述中變得重要。在艾格斯的她是她與吸血鬼關係的工程師。開場的閃回斜線夢向我們展示了一個絕望，不可否認的孤獨的女孩呼籲“守護天使，一種安慰的精神，任何天體的精神，任何東西，任何事物”，以為她提供友善和親密關係。 Nosferatu以陰影形式出現在她身上，以永遠的承諾向她求助：“您不是人類……您會永遠與我在一起嗎？”艾倫（Ellen）選擇和他在一起，誓言以她的mo吟和扭動的結尾，半賽式，半效率。電影中發生的所有其他發生的一切都可以追溯到艾倫（Ellen）提供自己的身體並向自己的堅定不移的生物承諾，從她對失去童貞失去童貞的遺憾的生物（Ellen，您會愛上自己愛）的那一刻。巴菲吸血鬼殺手她的意識到，只有願意願意努力地征服Nosferatu的“成為”弧！）。

兩部電影都使用古代傳說來傳達這種神話，但是每部電影的使用措辭都不同。在較早的電影中，“只有一個女人才能打破他可怕的咒語 - 一個純潔的女人，她會自由地獻血。”在Eggers的版本中，不需要“純度”。取而代之的是，要“向野獸獻愛”，這需要“少女博覽會”，這一調整不足以保留女人的貞操和美德，而更多地勸說她煽動她。黛普（Depp）以一系列矛盾的情緒扮演角色的最後時刻，使我們進入艾倫（Ellen）的腦海，從淚水辭職到感性的誘惑到痛苦的決心。在她以前的表現是顫抖的四肢，喘著粗氣和舌頭刺耳的舌頭的身體上，它變得專注於這裡，這是一種反映了艾倫（Ellen）奇異選擇的約束努力。

兩部電影都要求艾倫欺騙托馬斯讓她獨自一人，以便她可以向她畫諾斯費拉圖。在Murnau的電影中，這是Ellen和Nosferatu的唯一夜晚，重點是吸血鬼。他的凹陷的眼睛，長爪和跪著的身影被照亮了，而艾倫則遠離鏡頭，她的身體在床上的塊狀，模糊不清。她扔開著臥室的窗戶，等待著他，但兩人沒有交換。她的行動是投降。在艾格斯的電影中，艾倫的行為具有復雜的代理，我們看到她的臉，她的身體大膽而挑釁。這不是她和Nosferatu在一起的第一個夜晚（請記住，她告訴托馬斯以前的“幸福”），但這是他們紐帶的第一個身體完善，她必須讓吸血鬼相信她不再“否認”像他以前指責她做的那樣，他自己。他自稱為“胃口，僅此而已”，她現在必須說服他自己的渴望。她的語氣溫順，眼睛半張，mo吟柔軟。當他赤裸裸地移到她的頂部時，她指著他的背部腐爛的傷口，將頭向下推到她的乳房上，敦促他“更多，更多”。當他開始在升起的太陽射線中萎縮時，她將他保持在光線下，然後在托馬斯（Thomas）來到她身邊之前，獲得了自己的勝利時刻 - 在她眼中閃閃發光的勝利。

全部整個Eggers諾斯夫，女人很容易凝視著厄運。托馬斯（Thomas）遵循羅馬尼亞公墓的“馬背上的維珍”（Katerina Bila），將吸血鬼獵人引導到村民將挖掘和殺死的“不潔的精神”。她的頭高高地握住了頭腦，而不是奉獻。修女在托馬斯（Thomas）逃離奧洛克（Orlok）的城堡後找到了托馬斯（Thomas），儘管對自己構成了危險，但他避開了庇護所，然後將他送回健康，以了解如何抵消吸血鬼。回到德國，艾倫最好的朋友安娜（艾瑪·科林），從不放棄“萊尼”；她忠於艾倫（Ellen）為自己的吹牛丈夫弗里德里希（Aaron Taylor-Johnson）辯護，後者抱怨艾倫的“童話方式”。安娜堅持說：“她對自己的疾病無關。這些女人表現出一種與艾倫自己的弧線相輔相成的個性，她們創造了一個世界，在這個世界中，她可以恢復自己的性生活並剝奪其原始的屈辱和福祉。故意武器使她的身體武器，諾斯夫的艾倫成為她自己的英雄。