返回首爾，一顆星星誕生了

帕克·賽（Park Ji-Min）的出色領先表現將這種對身份和文化的靜止而動人的冥想提升到了傑作。照片：Aurora電影

沒有像演員的臉那樣有力的電影地形。作家兼導演戴維·週（Davy Chou）看到內部需求，文化氛圍和任性的慾望的靈活配置返回首爾。他以首次亮相的表演中的Lead Park Ji-Min的特徵和表達方式的輪廓和照明來理解自己的故事，因此刺穿它使整部電影像呼吸詩一樣移動。

公園扮演弗雷德里克（Frédérique）“弗雷迪（Freddie”Benoît），他是一名25歲的韓國婦女，她出生後不久由一對白人法國夫婦收養，她又回到了她的祖先家中。她最初飛往東京的航班被颱風打亂了，她選擇了第一個目的地，或者至少這就是她在簡短的視頻通話中向母親投放它的方式。弗雷迪（Freddie）在首爾的一家謙虛酒店發現自己，在那裡她研究了前戶外工作人員Tena（Guka Han）的面孔，韓國流行歌曲在她的耳機上張開。弗雷迪（Freddie）自己的臉充滿了框架，聽眾以實物的方式研究她。有證據表明那些眼睛裡有些瘋狂。弗雷迪（Freddie）是一根活線，肉體，正弦。她是一個由拒絕成為的女人定義的女人，喬適當地拒絕為標誌著她生活的困境提供任何令人心動的簡單決議。

後來，當她與Tena和她的男友Dongwan（兒子Seung-Beom）一起出去玩時，在一家閒聊的餐廳閒聊時，很明顯，Freddie拒絕了她的韓國遺產。 Tena和Dongwan都會說法語，這是必須的，因為Freddie不會說韓語。當弗雷迪（Freddie）試圖倒自己的soju時，東旺（Dongwan）在禮節上輕輕地建議她：“讓別人重新裝滿您的玻璃杯。否則是侮辱。”她仍然倒自己的玻璃杯。弗雷迪（Freddie）拿著自己的照片，把自己的照片和她認為是她的親生母親的女人一起照相，但是當特納問她是否試圖找到父母時，弗雷迪迅速回答：“不。 ”出現更多詳細信息。弗雷迪（Freddie）曾經是一名音樂家，是首發。在餐廳，她堅持說，她隨意地將她的韓國男人和女人“讀” - 陌生人，他們中的很多 - 不知不覺地20多歲的人站在不熟悉的樂譜音樂中。當被告知她有一張“典型的韓國面孔”時，弗雷迪變得冰冷了，一個“來自古代祖先的韓國”。她是無根的，不願意承認自己的嚮往，更不用說屈服了。當她訪問收養中心以了解有關父母的更多信息，並意識到該組織必須正式向她的親生父母發送請求，然後他們將決定是否想回應，Freddie試圖保持不可滲透。但是，當她帶著Tena作為翻譯和知己的Tena旅行時，她的超凡立面的裂縫變得不可否認，以結識她同意的父親和可能是她的家人。

沒有盛大的演講，沒有突然或戲劇性的動盪，也沒有閃爍的分數可以抓住您的心弦。返回首爾柔和的力量攜帶。語言 - 法語，韓語以及偶爾英語的障礙和不同影響 - 成為承認弗雷迪內部裂縫的方法和媒介，提出了有關她如何看待自己和自己在世界上的地位的問題。由於養父母的決定，她拒絕進入韓國文化，彷彿不是韓國的一部分？她的傷口從哪裡開始？她撕裂的身份的痛苦在哪裡結束？

在訪問收養中心的一次訪問中，弗雷迪（Freddie）翻閱了一本咖啡桌書，該書記錄了韓國到數十年來的國際收養。在1970年代和80年代，它們尤其高，經常將孩子從他們出生的文化中切斷，並使他們陷入白色的消費大海。週仔細地繪製了這種動態，避免了簡單或鈍的判斷。 （儘管他曾經以一個奇怪的，不受義者的態度逃離弗雷迪（Freddie以及射過弗雷迪（Freddie）一生的文化力量；他用它們小心地考慮了她 - 她對男人的品味，穿著的衣服，行走方式。在返回首爾，我們是誰，我們想成為的人，我們逃離生存的人處於破爛的範圍。

Chou電影中的身體以揭示這些內部並發症的方式放置：握住手，將頭放在腿上，以使舒適，手臂和頭髮飛過俱樂部的空氣，以類似於情感驅魔的舞蹈。當弗雷迪（Freddie）第一次遇到她的生父親（哦，kwang-rok）和他的家人時，坐在遠離首爾霓虹燈嘶嘶聲的安靜餐廳裡吃飯時，他們彼此感到彼此，每一次拼命的觸摸都在瘀傷。弗雷迪（Freddie）的祖母（一個迷人的Hur Ouk-Sook）不停地哭泣，拒絕掩飾她的傷疤。當她談到弗雷迪的父母別無選擇時，遺憾的是從嘴唇上跌落。他們做了他們認為最適合她的事情。弗雷迪（Freddie）從眼淚和感情中退縮，沒有共同的語言，沒有人完全理解另一個。當被問及她是否已婚時，弗雷迪curt地回答：“不，我一個人，”複數含義的回應。她的父親偶然發現了他認識她並緩解緊張局勢的願望，但她一次又一次地拒絕了他的仁慈。他想給她買東西，她接受了一些腮紅的芭蕾舞平底鞋 - 但並非不得扔在法國的肩膀上，以至於她討厭這種鞋子。她最終將離開這對夫婦，這是父親在樹林裡的長凳附近彌合他們之間鴻溝的物理象徵。 Chou握著鞋子的鏡頭，以憂鬱的形象融合了圖像。

周巧妙地製作了安靜的時刻，這些時刻陷入了精神並留下殘留物：弗雷迪（Freddie）強烈地告訴她姑姑：“我現在是法國人。我不會住在韓國”；弗雷迪（Freddie）的祖母，她的頭髮掙扎著更深層的聯繫，幸福地哭泣著遺憾的鹽，“我的寶貝，對不起”；弗雷迪（Freddie）的父親的妻子，她的同父異母姐妹的母親，將弗雷迪（Freddie）的翻譯裝置遞給屏幕上有三個句子，“每次我丈夫喝酒時，他都會哭泣並對你說話。第二天，他忘記了一切。我很高興你回來了。”的確，弗雷迪的父親說，她的父親“給她的悲傷吐了個悲傷”。一天晚上，當弗雷迪（Freddie）和一個她打算他媽的掛在她身上的男人漫步在一個黑暗的小巷中時，她的父親以他的香煙的熱端使他的存在眾所周知。她的仇恨和他的需求對他們倆來說都是顯而易見的。 “你為什麼不跟我說話？”他大聲想知道。她的回答尖叫著。

但是，就在您認為自己對弗雷迪的故事及其仔細的節奏方面有一個處理時，這部電影就向前邁進了兩年。弗雷迪現在住在首爾。她戴著牛blood的嘴唇和一個凸起的衣領，像繭一樣籠罩著她，她與一個老年的白人法國人安德烈（Louis-do de lencquesaing）約會。她暫時與他開放：“我今天27歲。我媽媽想我了嗎？某處？”這部電影又跳到了五年後，當時是30多歲的弗雷迪（Freddie）以白人男友的身份以工作和聯繫的幌子返回首爾。閉幕章是在一年後的，弗雷迪再次改變了，這次是在羅馬尼亞的背景下。她是一個永遠改變的女人，永遠尋找她真正想成為的人。

帕克的臉隨著時間的流逝而繪製了這些變化。她肆虐，飢餓，貧窮，憤怒，地獄般的汗水在撤退之前，不透明和守護 再次。帕克了解她的角度以及使她的下巴緊緊抓住的方式，像棕櫚樹一樣搖擺著音樂，或者讓她的眼睛閃爍會改變光線以及她如何居住。在電影的最後時刻，她的臉再次充滿了框架，她的頭向下傾斜，弗雷迪（Freddie）面臨著小鑰匙的情感損失。她畏縮的方式，她的眼睛拼命尋找不會出現的答案，表現出巨大的內在性和理解。正是在她美麗的凹槽中，她的情感清晰，我們開始理解弗雷迪的生活是寫下沙灘上的寓言。