仙靈史密斯的凡人女王

超過500頁進入薄霧和憤怒的法院，，，，莎拉·J·馬斯（Sarah J.荊棘和玫瑰的法院主角Feyre系列終於與Rhysand掛鉤，Rhysand是一位古老的Fae Lord，帶有蝙蝠般的翅膀和深深的情感創傷。 Rhysand將Feyre破壞在她的藝術用品覆蓋的桌子上 - 然後將她鏟起，然後將她帶到一個浴缸，在那裡他們洗淨了現在所覆蓋的油漆。在那個松木聞到的肥皂，然後將其交給我，然後經過一個毛衣。 “似乎有人弄髒了我的翅膀。”我的臉加熱，但我的腸子繃緊了。伊利安人的男性及其翅膀 - 如此敏感。”當她開始洗Rhys時，她瞥了一眼肩膀進入浴缸。她告訴他：“至少關於翼展與其他部分大小相關的謠言是正確的。”

像大多數性愛場面一樣，這個場景卻被視為令人困惑或可笑的或兩者兼而有之。浴缸。影射。翅膀！但是，在“ Acotar”的全部弧線內，它代表了史詩般的童話轉變的高潮。費耶爾（Feyre）絕對地開始了這個系列賽，與另一個名叫塔姆林（Tamlin）的金色仙女（Tamlin）相愛，只有經歷了激烈的創傷和重建自己的艱苦努力，她才意識到，她意識到了保護性，佔有欲的塔姆林（Tamlin）對她來說都是錯誤的。她幾乎需要一本完整的書才能接受她屬於Rhysand，這是那種膝蓋上有紋身的仙靈，以提醒他他跪下。當然，直到他為Feyre屈膝。

馬斯的工作一直是幻想過道十多年來 - 她出版了她的第一本小說，玻璃寶座在2012年。最近，她變得不可避免。她的書已經售出了超過1300萬張，都是紐約的常規第一冊時代最暢銷的人和無盡的社交媒體話語，Goodreads分析和YouTube的闡述的主題。 （不止一個Maas Superfan的膝蓋紋身可以與Rhysand匹配。）作者現在已經出版了八本全長的“ Glass of Glass of Glass”小說和五本“荊棘和玫瑰的法庭”書籍和她最近的系列中的三期，“新月城” - 最新的書，火焰之屋，今天不在。雖然“玻璃寶座”書籍在YA和幻想空間中總是很受歡迎，但“ Acotar”是該系列的爆發，這要歸功於其較慢的幻想世界構建的結合，美女和野獸- 啟發的框架，並引起了Booktok的關注。所有這些小說都是龐然大物，定期接近200,000個單詞，並且經常填滿六個角色，這些角色在追求愛，命運，預言和報仇的過程中徘徊在幻想景觀中。

元素從一個系列重複到下一個：有仙靈。有些人可以成為仙靈。威脅威脅威脅性，暴力和對英雄魔術的壓制。有一個女主人公必須掌握自己的力量才能拯救她的愛人（和世界）。那個情人通常比她大幾百百年，哀悼失去一個伴侶的失去，並由巨大的黑暗魔法（而且他通常有翅膀）。儘管“玻璃寶座”和“刺和玫瑰的法庭”通常被擱置為YA，但兩個系列的性愛都比該營銷層的典型性更明確。理想情況下，性行為發生在可能是女主角伴侶，真正的永遠的伴侶的人身上，他們的超越紐帶超越了簡單的親密關係。

現在，馬斯（Maas）領導著“浪漫主義”（Romantasasy）的背包 - 浪漫 - 幻想流派正在爆炸詹妮弗·L·阿門特（Jennifer L. Armentrout），卡里薩·布羅德本（Carissa Broadbent），麗貝卡·雅羅斯（Rebecca Yarros）等作家打出大片。大多數最受歡迎的作家都是白人女性。他們的一些故事比仙靈更傾斜龍。有些傾向於吸血鬼。至少從1960年代開始，當安妮·麥卡弗里（Anne McCaffrey）開始寫有關龍的書籍時，這些小說就已經出現了。 （麥卡弗里（McCaffrey）更喜歡她的“ pern的龍騎士”系列被稱為科幻小說，而不是幻想；訴訟的區別將需要長時間對宇宙飛船的切線。）這些故事共享的質量是強調在一個幸福的途中，在一個幸福的途中結束了幻想世界和幻想情節和浪漫弧線的關注。兩者纏繞在一起，對最終遊戲同樣至關重要：結構設備的同時性高潮。

Maas的創新之一是將其與創傷情節一起粘合在一起。創傷及其融入自我的融合對她的書籍至關重要，例如，需要阻止邪惡的國王摧毀所有人類。這是“玻璃寶座”的突出特徵，其中散發出她迷失的朋友的仙靈女王艾琳inks紋身紋身在她的背上，以幫助她為自己的悲傷生活。費耶爾（Feyre）不斷地循環通過她過去的痛苦的記憶，這些經歷促進了她浪漫的覺醒和解碼巨大情節的能力。在“新月城”中，半人類的半法官主角布萊斯必須與她最好的朋友的謀殺案一起掌握（她通過揭露城市的腐敗而做的同時也愛上了她的天使般的，有翼的調查夥伴）。在創傷情節感覺如此熟悉的文化時刻，這也就不足為奇了，將其視為通用語言的系列已經變得如此廣泛地閱讀。幻想有一個選擇的敘述。在Maas的工作中，選擇的人需要學習選擇自己。

Maas一直在這一刻一直在努力。現在37歲，她在紐約長大，在那裡她去了道爾頓，並在漢密爾頓學院學習了創意寫作和宗教研究。她開始寫哈利·波特（Harry Potter）的年輕人。 16歲時，她開始起草那本書玻璃寶座在論壇小說中發布章節，然後最終將小說出售給傳統出版商。她現在的媒體很少，但是在2016年，她談到了自己對播客的早期影響。 “巴菲和水手月亮，那是我最喜歡的兩個節目。我認為這是因為他們是關於這些年輕女性的，這些不太可能的女主角。”她說。 “看到這些像我這樣的女人：在學校裡不是那麼出色，愛女性的東西的少女女孩，然後變成這些壞蛋勇士，女性品質不會取消自己的優勢。”

費耶爾（Feyre）開始“阿科塔爾（Acotar）”，這是一個堅定，絕望的年輕女子，試圖使家人免於飢餓。像Maas的所有主角一樣，她很快就進入了一個神奇的衝突世界，並既喜歡它又受到它的改變。在她意識到自己不再想和沈思的魔法爸爸塔姆林在一起之後，接下來的幾個頁面的主要障礙不僅是威脅她和她所愛的人的另一個邪惡的統治者- 這也將是持有的悲傷和創傷她從自己最好的自我中回來。 Maas致力於每個康復階段的大量房地產。雖然岩石- 經常涉及嚴厲但充滿愛心的導師的式訓練序列，重點是情感韌性如何反映身體轉型。儘管像Broadbent和Danielle L. Jensen這樣的作家Maas還玩創傷和康復，是這種模式的女王：她的小說可能擁有所有龐大的地圖，戰斗場景，傳奇的劍和令人驚訝的背叛，背叛了一百個史詩。

馬斯的粉絲以塔爾木德的關注來對待所有這些。她的傳說刺激著讀者，他們痴迷於仔細閱讀並推測跨界：來自“新月城”界的“ Acotar”的蝙蝠翼人實際上是魔鬼嗎？兩個單獨系列的兩個角色的眼睛看起來像“牽引閃電” - 它們有關係嗎？對命運伴侶的強調助長了托運人社區，誰將未來的配對理論化：下一本“ Acotar”書是關於Feyre的姐姐Elain的？誰是阿茲里爾的伴侶？亨特和布萊斯真的交配了嗎，還是其中一個是天使有所不同？

Maas的句子簡短而充滿重複，可複制的主題和對象，這有助於有助於。 （例如，神奇的背紋身 - 布萊斯（Bryce），費耶爾（Feyre）和艾琳（AelinInstagram帳戶她的書籍中的名言旨在提高觀眾對即將發行的發行的期待：“死亡這麼多刷子後，陷入困境只是時間問題。” “她再也不會變得虛弱了。她再也不會受到某人的憐憫。” “他的笑聲就像黑暗的天鵝絨。 “你想在哪裡舔你，昆蘭？”

Maas的世界建設並不一致，這並不重要。 “ Acotar”似乎是在工業化前的時期設置的 - 直到第二本書，Feyre突然嘔吐了似乎是現代廁所。有很多混亂的機會。如果新月城的計算機，槍支和電梯以神奇的不朽能量運行，這是否意味著沒有電？在這種情況下，他們是如何在手機中發明芯片的？為什麼擁有出色的治愈知識和生存能力在災難性傷害的能力的能力上不能進行剖腹產？這些未解決的問題感覺就像是膽敢或故意的陷阱。當您可以使自己陷入情感時，為什麼要掛斷規則？

這些書的太多是由它們的壓倒性長度介導的。當他們真正擊中時，在最後一場戰鬥之前，一些渴望的性配對的高潮就會出現，他們採取了美味的麻醉品質，並伴隨著一個空無一人，吸收的良好的接受。 Maas的作品深入探討了一些東西。他們承諾真正的愛，將童話原型混合到與當代輪廓的關係中。他們居住在找到家庭，描繪了面臨深層壓力並克服這個家庭的婦女。無休止地描述了權力結構和亞種，劍，大鍋的目錄以及恐懼的曲折和預言書：這一切都是為了在投機和比較近距離閱讀後維持帖子而建造的。

然而，對於那些在人們不斷咆哮的“你是我的”的性愛場面的人來說，主要的經歷是一些中間空間。當您如此沉浸時，Maas的工作蓬勃發展游絲或至少接受這是一個無處不在的世界。閱讀她需要直接向年輕的自我溝渠，後者會熬夜，並在第二天在學校向朋友們展示所有性感的鑽頭。它需要放棄鋼鐵般的思想 - 而您的一些柔軟，溫柔的部分通過頁面的描述，一頁又一頁地描述了一個骯髒的女主人公，他是唯一可以營救她的黑仙境主人的人。