“我愛內心的笑話。我很想有一天成為一個人的一部分。”邁克爾·斯科特（Michael Scott）在一個季節三集中說辦公室，在互聯網上的GIF中，以及有關鉸鏈概況的報價。任何生活過這種幻想的人都知道，不同受眾對笑話的解釋有所不同。對於站立喜劇演員來說，通常是要避免這種情況 - 確保任何人都可以使用其材料。
在過去的二十年中，少數喜劇演員開始通過在極為特定的受眾人口統計面前發布錄音的實驗特價來修改這種期望：被監禁的人，15歲的男孩，喜劇演員自己的父母等等。在這些情況下 特價對於在家的觀眾來說是無法訪問的，它是設計的。這些觀眾知道這種材料的意圖是誰，他們通過那個鏡頭來查看它。無論這些特殊文本的明確文本如何，潛台詞都是表演者和組成現場觀眾的人的引人入勝的相互作用。五月，喜劇演員科林·奎因（Colin Quinn）和丹·拉卡塔（Dan Licata）發行了他們的特別節目我們的時間到了和對於男孩，這兩者都屬於這一類。佳能正在增長。
名義上的短語“我可以成為你的室友”是她在2007年的特別節目中重複的一本，與俄亥俄州婦女的被監禁婦女的觀眾有關，並被錄製。她反復指出，Mo'nique成為其中之一，這是一個錯誤的決定。大部分材料作為同理心的練習倍增。一點點，她與觀眾中的母親說話，並想知道他們如何通過電話訓練孩子，因為他們的孩子可以掛斷電話。她隨之而來的表演笑了起來，同時加倍，以提醒監獄工業綜合體將家庭撕裂的方式。
在喜劇演員的材料方面不太成功地對監獄中的人們表示同情- 在她滑入激勵人的模式或對性差的性行為笑話的笑話中，特別是通過代表這個經常看不見的人群來實現這一目標。它是通過與聽眾的採訪預訂的，反映出他們為何被監禁，而莫尼克（Mo'nique“我知道誰明天持有。”有時，感覺不像喜劇，而是講道。觀眾的構成將其完全轉變為其他東西。
當被問及2012年，為什麼她在客廳裡拍攝了一個特別的觀眾，只有由爸爸媽媽組成的觀眾（並取決於他是表演者還是觀眾，鋼琴家韋恩·費德曼），班福德（Bamford）通過低估了藝術意圖，給出了班福德（Bamford）的特色答案。 “更便宜。裡面有一定程度的懶惰。”她告訴洛杉磯時代。 “實際上，在某種程度上，我所做的一切都是給父母的，所以當我可以剪下來源時，為什麼要讓劇院和400人參與其中？”
儘管特別特別的特別節目！它確實是對尋求父母認可的表演者的看法的元評論，它也回答了班福德材料提出的最大問題之一 - 即，她的父母，尤其是什麼是什麼她媽媽，想一想它們的印像在瑪麗亞的舉動中很大程度上表現出來嗎？事實證明，他們熱情地笑了，但是在他們沒有的那一刻，特別是引人注目的。班福德（Bamford）毫不猶豫地繼續前進，經常將她的笑話直接傳達給相機，這提醒人們，現場觀眾對特殊的觀眾，無論多麼具體或廣泛，從來沒有最終的發言權。
觀察性喜劇（最平凡）很容易嘲笑。英國喜劇演員斯圖爾特·李（Stewart Lee）在舞台上轉介就像“喜劇演員假裝擁有與您相同的生活，而不是成為富裕的可樂癮君子時”。在Netflix的鼓手站立，阿米森（Armisen）採取了一種微妙的方法來檢查表格的比喻。他徵收關於鼓聲的利基觀察，完全由鼓手組成，他模仿了更廣泛的站立的節奏，並在房間里大笑。但是，對於任何沒有必要上下文的非鼓風玻璃，材料都會很薄。當阿米森問這樣的問題時，“是我，還是很難讓圈套鼓變得完全正確？”在旋轉軍鼓以尋找正確的位置的同時，幽默對知識外的人來說是不透明的。但是，通過一次觀察，阿米森（Armisen）的特別節目說明了這種喜劇品牌對拐杖的相關性。
當選擇一個拍攝站立特色的位置時，許多喜劇演員回到了他們開始的地方。對於Siddiq而言，這意味著要重返監獄，他首先通過每天花費數小時的時間為他的囚犯舉行法院來表演。在德克薩斯州貝爾縣監獄，喜劇中心的貝爾縣監獄的觀眾拍攝比這些酒吧還大與Mo'nique在此列表中的入口分享了一些DNA。 Siddiq也包括他在台下與囚犯互動的場景。但是，莫尼克只能同情聽眾的困境，Siddiq依靠個人經驗來聯繫。
今年早些時候，Siddiq發行了他的特別Domino效果第4部分：針和針頭，他還通過故事和觀察來反思他在監獄中的時間。但是，在標準喜劇觀眾面前錄製的那個特殊的地方，就像獨白一樣比這些酒吧還大扮演更像對話。有多個時刻的觀眾大喊大叫 - 當Siddiq談論“掃帚是如何在整個監獄中傳球”時，最多聽到的聲音 - 大量的觀眾鏡頭互相撫摸並交換了一眼。在多米諾效應第4部分，Siddiq講述了故事，以說明監獄是一個社區的職能。在它比這些酒吧還大觀眾會親身感受到它。
在約翰·穆萊尼（John Mulaney）的2024年現場脫口秀節目《盛會》中的第二集中每個人都在洛杉磯，有一個預定的細分市場在其中，由三位心理學家組成的小組觀看了一些站立式剪輯，然後嘗試根據其材料來診斷相應的喜劇演員的心理健康問題。更像是Netflix的站立式陳設內容的品牌整合，而不是對喜劇演員的笑話與其心理狀態之間的關係的嘲笑或認真估計，Pretape並不是該節目的成功之一。但是在播出的兩個星期之前，奎因偶然發行了YouTube特別的標題為我們的時間到了，他在其中展示了這個概念的全部潛力。
特別是在華盛頓特區的心理治療網絡研討會上拍攝的，特別是奎因（Quinn）表演了一個小時的材料，為這個特定的受眾群體寫了一個小時的材料，並提到了著名的心理學家和令人討厭的therapyspeak。他在繩子的盡頭描繪了自己作為一個人的照片，也無法理解現代性的荒謬性，即使他沉迷於小細節。當特別的時候，當特殊的人轉向觀眾的心理學家診斷時，他們已經有一個小時來基於判斷力。 “folieàDeux”，一個假設。 “這是一種解離性疾病，他相信自己的幻想。”另一個人認為奎因很好。通過他們的眼睛看著它，特別是鼓勵家庭觀眾成為扶手椅心理學家，並冒著他們的最佳猜測。
在Licata的駕駛室內，為毫無戒心的觀眾表演並迷戀 - 不過是他6月12日的時間與塞思·邁耶斯（Seth Meyers）的深夜。但是當是時候拍攝他的第一個特別特別的時候對於男孩，Licata決定通過回到布法羅高中並專門為一群15歲男孩表演來提高自己的困難程度。鑑於他們相對青春，這些孩子都識字既不是Licata的千禧一代參考文獻，也不是他的喜劇風格，因此Licata的材料（他幾乎沒有嘗試量身定制）常常落在房間裡。
“這是關於我媽媽的一些事實，”他開了一個轟炸的笑話。 “她是告訴雷切爾·多扎爾（Rachel Dolezal）的人，她應該這樣做，好嗎？”它寫得很好，而且表現出色，但從來沒有機會。在其他地方，孩子們嘲笑引用身體功能或性愛的笑話，但主要是僅提及這些事情而不是隨後的打孔線。在YouTube上觀看特別節目，引發了有關觀眾哪種喜劇的疑問會適當地回應。它變成了一個有趣的思想實驗：如果是特別的外觀實際上“為男孩”？
