關於最引人注目的事情超市它是它提供的大量角色的複雜性，他們共同代表了工人階級的多方面現實。照片：由NBC提供

很難記住2015年11月的世界。然後，我們目前的規模上的大流行似乎就像過去的發生。唐納德·J·特朗普（Donald J. Trump）尚未當選總統，儘管他曾在那個夏天早些時候宣布自己的候選人資格，以宣布狂熱的笑聲和懷疑。最後，這個笑話在整個國家。但是在電視領域實際上重點，在那一年的秋季首映中出現了超市，這是一個節目，從一開始就不可否認地有趣，並且在3月25日星期四結束時一直保持這種狀態。超市作為少數幾個正確正確的事情之一，而且似乎沒有太努力。

在“中美洲”在該國政治中扮演核心角色的時期超市在聖路易斯定居是完美的時機。的確，在演出中，聖路易斯比角色更多的背景。但是，即使在陰影中，這座城市的運作也更多地是一個中型的美國大都市遠離海岸的想法，一個空間的特質是，它具有一個大城市的某些通道，並帶有一個小鎮的愉悅。該節目不是扮演刻板印像或完全忽略它們，而是對這個地區的進化描繪，它是更接近真理的地區：一個多樣化的政治人物的地方不整齊地融入該國的保守派或自由，宗教，宗教，宗教的二分法中或世俗，愛國或冷漠。

首先，演出的前提似乎是在約拿（本·費爾德曼（Ben Feldman）），是一家商務學校洗手間，在Cloud 9的一家巨大零售店工作，大概是沃爾瑪的替身。但是，觀眾很快就會厭倦了任何假設，即該節目將復制一個失落的白人的敘事，這是一個遺失的白人，在生活中尋求意義的含義。的確，儘管該節目給喬納（Jonah）一個持續的弧線（在最後一個賽季出發之前與艾米（American Ferrera）與艾米（Amy Ferrera）的弧線相交），該節目的標誌是它具有大量角色的複雜性，他們共同代表了工作場所和超越工人階級的工人階級的多方面現實。

這些刻畫中的一個亮點是超市'艾米（Amy）作為拉丁裔女性的表現並不由這種身份嚴格定義，但在內部以及她的同事之間也自覺。在第一季的第三集中，當艾米意識到她必須進行“拉丁裔”才能提高莎莎樣本攤位的銷售，這一事件表明了身份的商品化，以及對那些承受某些人提出一定的人的期望方式。艾米（Amy）在不同的角度抗衡，這是一個連續的敘述，但至關重要的是，不是她僅有的敘述;艾米也是演出的中心出色的評論關於性別歧視，性和婦女的身體。

在開始時超市2018年的第四個賽季，當時艾米（Amy）和喬納（Jonah）在拍攝的性交後從停賽中返回時，他們的同事稱讚喬納（Jonah）在避免艾米（Amy）的同時，假設她因被抓住的原因而感到羞辱。艾米（Amy）對這個雙重標準感到沮喪，表達了自己對性的享受，指出她懷孕是證明。隨後，該節目解決了艾米（Amy）和約拿（Jonah）之間的權力差異，前者是後者的主管，他簡潔地強調了我時代的性，權力和同意相交的相交方式經常被忽視的複雜性。狄娜（勞倫·阿什（Lauren Ash）），超市艾米（Amy）同時也同時懷孕的助理經理，儘管作為代理人，但幾乎完美地補充了艾米（Amy）的自我意識（和悲慘的懷孕）。到目前為止，她的性能力已經達到了良好，狄娜的慾望和對他們懷孕期間的直截了當的表情尚未暫停。實際上，這一磨難強調了她渴望在男性目光之外生存並擁有自己的性行為，並擴大了她的身體 - 沒有那種渴望消耗角色來實現明顯的政治目標的願望。

在迪娜（Dina）的戀人中，在系列賽結束之前，她的感情的最終主題是科爾頓·鄧恩（Colton Dunn）描繪的黑輪椅用戶加勒特（Garrett）。當然，在沒有殘疾的同時，有合法而有價值的鄧恩（Dunn）刻畫加勒特解決在2018年（該節目本身似乎以後期的妮可·林恩·埃文斯（Nicole Lynn Evans）的後期加入了六個季節的角色）。的確，一個殘疾人被當作充滿殘疾的人（包括是性行為的殘疾人）是屏幕上很少發生的。這是節目智慧的標誌，其角色所經歷的喜悅，挑戰和日常問題可能與其身份的特定方面有關，或者根本沒有任何關係。在一個賽季三集中，喬納（Jonah）試圖發現加勒特（Garrett）是如何癱瘓的，但他沒有發現，我們也沒有。像狄娜（Dina）一樣，加勒特（Garrett）和所有節目的角色一樣，並不是被標誌著他與眾不同的身份所佔據。這樣，簡單，安靜，幽默，超市反映生活。

儘管如此，該節目的多樣化和幽默的刻畫永遠不要被誤認為是不可知論的。它的進步政治總是很清楚。但是，它傳達的政治信息很少到達而沒有有意義的敘述，即使他們在鼻子上也是如此。它的色彩角色（例如夏安（Nichole Sakura），賽義德（Amir M. Korangy）和珍妮特（Carla Renata））以及默特爾（Myrtle）已故的琳達·波特）和布雷特（喬恩·米亞哈拉（Jon Miyahara））添加了該節目的年齡多樣性，提供了利用其顯著身份的子圖，而不會使他們僅減少這一點。本賽季將Nia（Franchesca Ramsey）納入了黑人女同性戀，最初似乎是喬納（Jonah）的新戀人，是一個基於身份的敘事的一個例子，它揭示了其他角色的假設。即使是她的次要角色超市避免將NIA用作道具，而是啟示是關於約拿先入為主的開玩笑，也是我們的啟示。

在更大的故事情節方面，該系列的Mateo的記錄（（尼科·桑托斯（Nico Santos）），一個無證件的同性戀菲律賓人，是其大師班的插圖之一，說明了（非）公民身份，歸屬和交叉性的複雜性。除此之外，本賽季令人難以置信的展示表明，如何在表面上解決種族不公正現象，公司無意間為黑人員工提供更多工作。借助該節目的好心但遺忘的經理格倫（馬克·麥金尼）及其居民在政治上是不正確的白色聲音- 即馬庫斯（喬恩·巴林霍茲（Jon Barinholtz））和艾薩克（史蒂夫·埃·埃（Steve Agee）），該節目向許多後的郵政致敬。出現問題的倡議。馬庫斯（Marcus），艾薩克（Isaac），甚至令人討厭的賈斯汀（Kelly Schumann）經常引起有關身份政治的公開對話，這些對話巧妙地避免將責任放在有色人頭的角色上。但是，打算為黑人僱員變成所有生命比薩餅派對的披薩派對嗎？喜劇天才的中風，對如何解決反黑人種族主義的倡議的評論往往卻往往脫離了他們的目的。

通過所有這些故事情節，超市總是強調角色的工人階級敏感性及其不穩定的經濟狀況。這是將Cloud 9的員工團結起來的共同點，並允許該節目展示真正的工人階級生活的圖片：廣泛的，細微的，並且總是在無數的交叉點上見面。許多超市的角色生活在邊緣或靠近他們的邊緣，沉思著自己的狀況，而無需局外人向他們解釋。很多時候，他們只是想整日度過一天，而當他們可以的情況下，他們試圖改變這些條件而不會因失敗而幻滅因為他們已經意識到自己生活在工作中的世界。

尋求變革的衝突同時又不會迷失在尋找它的過程中，這在整個系列中的員工持續嘗試中，以組織工會的持續嘗試。最終，這項工作在第五個賽季被Cloud 9的新母公司Zephra限制了，強調了勞動組織的鮮明現實，以抵抗資本主義結構，以維持權力，這將變形。最後一個賽季添加了專注於COVID-19以及它對一線工人階級員工的不成比例影響，超市進一步確定了他們的脆弱性，同時，他們在改變情況時面臨的局限性。與往常一樣，笑話減輕了其坦率的打擊，但是這個故事情節的結果始終如一，這是對面對和打擊力量的困難的講述。

作為超市結束時，賦予它應有的所有花朵為時已晚，但是要維護它為了為電視情景喜劇設定標準，尤其是工作場所的品種還為時已晚。在節目中，執行多樣性和表示不是主要目標，也不是事後使用的附件來提出脆弱的觀點。取而代之的是，該節目通過一個反映人們之間的物質和情感差異的鏡頭觀看了世界，同時尊重他們所代表的身份之外的存在。在一次又一次地說出這些真理時，該系列是所有講故事的人的燈塔。自2015年以來，我們在政治和文化上忍受了許多一生，超市總是照亮。

告別超市，表演正確的節目