嬰兒礦業俱樂部如何使社會正義變得有趣

就像許多從1990年代中期開始閱讀章節書籍的孩子一樣，我從Ann M. Martin's那裡獲得了許多令人驚訝的實用知識嬰兒礦業俱樂部。我從馬洛里（Mallory）那裡學到的是，在海灘訴訟中染髮金發碧眼的頭髮可能會災難性地變成災難性的，從史黛西（Stacey）很容易逆轉。我從黎明的繼父理查德那裡學到了“醫院角落”這是整潔且精心鋪設的終極跡象，幾十年後，我仍然每次折磨床單（或者只是無法召集能量以摺痕床單）之前就想起他，然後將其塞在我的床墊下。

本月早些時候Netflix令人愉快地更新了這 嬰兒礦業俱樂部 向新一代的年輕人介紹了該專營權及其有用的課程。最後兩集- 從馬丁的原始資料中汲取最少的劇集- 在夏令營中找到理學學士學位，黎明·施·施·施·施·施·霍弗（Xochitl Gomez）在她和她之後組織了一次抗議活動克勞迪婭·基希（Claudia Kishi）（Momana Tamada）發現營地為孩子們提供了更多的機會，他們的父母可以為他們提供額外的現金。在季節大結局Dawn向一位年長的顧問解釋說，抗議是一種公民抗命的一種形式，從舊的機艙家具中建立了臨時障礙，然後警告她的抗議者，營地董事可能已經出去招募增援來撲滅他們的集會。

該死，我想，看著這一切。對於某個地方的孩子來說，他們將永遠追溯到嬰兒礦業俱樂部始終為敵對當局準備送加增援。

在1980年代和90年代，針對青少年和青春期觀眾的情景喜劇因應對當時影響年輕人的侵犯- 從頭到尾的問題而聞名，例如毒品濫用，青少年懷孕和醉酒的駕駛- 在霍基（Hokey），在霍基（Hokey）火腿手特別情節。這些特殊的劇集經常藉給他們的特徵性危險，這是觀眾首先對幽默的顯著缺席。但嬰兒礦業俱樂部，將各種兒童情景喜劇黃金時代的回歸如男孩遇到世界，，，，客滿， 和被鐘聲保存，在兩集關於不平等，社會正義和公民參與的情節中實現了一項罕見的壯舉：教育性的故事情節，並不是異常的陰沉或教義。 “你好，穆斯海德營！第1部分和第2部分是兩個真正的特殊情節，這些劇集從未轉向非常特殊的劇集，根據作者的說法，這部分是因為他們沒有打算寫一集關於社會正義。相反，他們著手創造出講話，思考和行為的角色，就像當今具有社會意識的預期，然後圍繞他們認為是角色的自然本能而建立故事情節。

在原始書籍和Netflix改編中，幾個名義保姆的角色弧都由永恆的青春期問題定義：離婚和混合家庭，荷爾蒙過度驅動以及過度成就較老的兄弟姐妹的陰影，僅舉幾個。但是尤其是黎明，是拉丁人，在電視連續劇中有一個同性戀爸爸（她是白人，有兩個是書中的父母），擊中了執行製片人露西亞·阿尼埃洛（Lucia Aniello如果她今天在世界上還活著，他們可能會在不公正上有一定的經驗，並且通過公民不服從而反對它。

阿尼埃洛說：“我覺得[她]實際上比以往任何時候都更加基於情況。” “越來越多的社交媒體使孩子們理解這是他們創建想要生活的世界所要做的。”就在幾週前嬰兒礦業俱樂部在Netflix上首映青少年活動家組織了集會和整個美國遊行喬治·弗洛伊德（George Floyd）在明尼蘇達州被警察謀殺後。當阿尼埃洛（Aniello艾瑪·岡薩雷斯（Emma Gonzalez），她18歲那年在瑪喬裡·斯通曼·道格拉斯高中（Marjory Stoneman Douglas High School）在2018年的槍擊事件中倖存下來，然後成為槍支控制者。

黎明在原始書中是環保主義者和健康食品愛好者，所以作家問自己：2020年的相當於一個超強的，全球意識的90年代孩子？ “整個季節都在討論這種新的黎明的新迭代如何融入社會正義。那真是真的，[給出]誰黎明一直在書中，現在是誰。該系列的較早情節發現，保姆代表被壓迫人民的權利。在一個故事情節中，瑪麗·安妮（瑪麗亞·貝克（Malia Baker））克服了她的害羞，以捍衛一個在照顧她的跨性別孩子的情況下，她被醫生誤導了。 但是，當作家坐下來繪製本賽季結束時，“還沒有這種社會正義，抗議時刻，”卡林說。 “你好，穆斯海德營！”情節似乎是一個吉祥的地方。

對於觀眾來說，它是黎明的幫助，這是一個在以前的八集，善解人意和直言不諱的過程中揭示的角色，他們介紹了一個涉及當前紅熱的情節主題的情節。弧線似乎是合乎邏輯的，而不是散開的，這避開了一個非常特殊的情節的常見問題。它也幫助了作家：當他們開始構建這兩個情節的子圖時，有一個中心情節，覺得有機的黎明使人更容易想像其他角色的回答- 這些回答使這些情節賦予了他們一些最有力的場景。

克勞迪婭（Claudia）在整個賽季中都表現出一顆巨大的心，也許有些大的詞彙，他告訴Dawn，她認為某些活動是不公平的，因為某些活動對他們的家人負擔不起額外費用的孩子是不公平的。但是，當黎明宣布“社會經濟分層”時，她看起來有些迷失。 “你……同意我，對嗎？”克勞迪婭問。 “絕對地！”黎明熱情地回應。在隨後的對話中，Dawn繼續用複雜的社交詞彙來描述營地的不平等問題，而Claudia繼續用簡單的青春期英語來描述它。結果，年輕的觀眾都面臨著這些概念的成年短語及其對孩子友好的定義。

克勞迪婭（Claudia）和黎明（Dawn）之間的場景也是在行動主義背景下如何結識他們所在的人的有效例子。卡林說：“黎明正在使用她不了解的這些詞，這不是克勞迪婭的障礙，而克勞迪婭沒有同樣的詞彙，這並不是黎明的障礙。” “他們只是知道他們倆都有良好的價值，並且能夠進入同一頁面。”

阿尼埃洛同意：“因為我們都進入這個新的人生階段，這是一個很好的教訓，我們實際上可以學習，改變並變得更好。”

與此同時，瑪麗·安妮（Mary Anne）度過了穆斯海德（Moosehead）營地的劇集，使自己頭頂上演了營地音樂劇，最初對黎明的激進主義者的努力感到煩惱。當黎明迫使露營者從活動中罷工時，她的演員突然拋棄了他們的最後一件衣服。 （“對不起，瑪麗·安妮。我是一個工會的傢伙，”一個穿著服裝的小男孩在他退出時可悲地說道。）後來，黎明抗議的噪音使音樂劇的首映式脫軌。

最終，經過衷心的交談，瑪麗·安妮（Mary Anne）加入了船上，並通過在劇院提供疲倦的示威者座位來支持Dawn的努力，在那裡他們可以在休息時觀看表演。但是作家喜歡黎明抗議活動與瑪麗·安妮音樂劇相撞的短暫緊張。一方面，它使節目可以檢查問題的角度，而不是簡單地“抗議是好”和“抗議是不好的”。喬安娜·卡洛（Joanna Calo）說：“有不同的方面，我們可以探索所有方面，而這一集背後的信息仍然是他們這樣做的真棒。”第1部分”。瑪麗·安妮（Mary Anne）的故事情節說明，“有時需要大量犧牲”方面也有一個“抗議活動”，“抗議不是支持社會運動的唯一途徑”。

阿尼埃洛說，歸功於及時，政治上相關的秘訣- 但是有趣的是，對兒童友好的電視劇集是要仔細，現實地思考真實的人如何應對手頭的情況。她說：“只要您真的致力於[描繪]每個角色的反應方式，就可以避免這種'畢業後特殊'的東西的陷阱。”她補充說，這麼多局部的情節失敗了，這是他們描繪的問題，例如飲食失調和黑色或白色的身體虐待；他們常常將角色直接放在問題的錯誤和右側，而對細微差別的關注很少。孩子們通常比兒童娛樂的創造者更好地掌握人際關係的複雜性，但要贏得他們的榮譽，但是嬰兒礦業俱樂部通過認真對待孩子作為角色來認真對待孩子作為觀眾。 “我們試圖展示如何大家對這些情況的感覺。有些人住在灰色地區。”阿尼埃洛說。 “我認為這使它感覺更加真實。”