在男孩和蒼鷺中，“謊言”是重點

宮崎駿（Hayao Miyazaki）的最新電影依靠他的生活經歷，但是與他所有的故事一樣，這並不是真正的偉大。照片：吉卜力工作室

本文最初發表於2023年12月8日。男孩和蒼鷺現在可以在Max上流式傳輸。

男孩和蒼鷺這是吉卜力工作室導演宮崎製片廠的最新電影，並以令人難忘的戰爭和暴力序列拍攝，比他的電影攝影比1943年的任何人都更黑暗，更陰暗，而宮崎駿的年輕英雄Mahito，Mahito，Mahito，他的衣服和衣服和比賽中脫穎而出東京著火尋找他的母親。宮崎駿招募了一位經常合作者，藝術家Shinya ohir，使Mahito穿越Inferno的道路動畫。當Mahito伸出人群和破壞的街道時，他和周圍的平民都伸展，扭曲和碎片 - 他們故意破碎的角色模特在煙霧中傳達了Mahito的絕望和迷失方向。

場景感覺就像是最清晰的自傳元素之一男孩和蒼鷺，其中大部分源於宮崎駿的生活經驗。宮崎駿（Miyazaki起點。 Miyazaki的母親，就像Mahito's一樣，給她的小兒子贈送了Genzaburo Yoshino的教學成年小說的副本你怎麼住？- 四個單詞既用作電影的存在提示，又是其在日本的標題。宮崎駿的母親的關注因童年而迫在眉睫，因為她住院的結核病形式並在家中養育了多年。對Mahito的母親感到痛苦，通過他的陰影蒙上了類似的陰影。但是自傳男孩和蒼鷺只有這麼遠：Mahito的母親在那個場景中死亡，在男孩到達她之前被Hellfire吞噬，而Miyazaki的母親一直活到1983年，足夠長的時間才知道兒子傳奇的動畫事業的開始。

這個詞半自傳可以對電影觀眾保持一定的諾言，並且十年來宮崎駿的第一部電影的炒作完全接受了。這是整個評論和新聞材料，公平地說，這部電影幾乎不會隱藏其與導演生活的現實聯繫。但是，任何關注宮崎駿工作的人都可以在其餘電影中認識到這些聯繫。在我的鄰居托托羅，兩個年輕女孩的母親也住院和臥床不起。在卡格里奧斯特羅城堡，導演動畫ArsèneLupineIII駕駛雪鐵龍，同一輛汽車宮崎開車數十年。在風升，他的最後一部“上一部”電影是主角設計日本戰鬥機，反映了宮崎駿的父親（和Mahito's）的生活以及他自己對飛行的痴迷。 （戰時飛機出現在整個紅豬，名義上的豬飛行著一句話水池。） 在Kiki的送貨服務，Miyazaki向他改編的一個故事引入了孤獨和沮喪的主題，表達了他在電影中的創造性曲折。夢想與瘋狂王國- 象徵性地：“”電影製作只會帶來痛苦。”將這些電影描述為“半自傳”的任何電影幾乎都是多餘的：像大多數藝術家一樣，宮崎駿不禁插入自己。不過，他最新的電影最有趣的是，他的角色比以往任何時候都更公開對這種創意聯繫。灰色的蒼鷺（Heron）將Mahito引誘到一個夢幻般的世界中，有可能帶回他已故的母親。 Miyazaki在那一刻提出了男孩的選擇，這是一種不可避免的：“我知道這是謊言，但我必須看到。”他說。在陷入困境之前，他說。場景使宮崎駿無法抵制他的個人歷史動畫。沒有什麼能阻止現年82歲的電影製片人死亡，但他的創作動力仍然無法抑制，甚至是”永無止境。”這是他再次退休的原因，以創造出這種幻覺寓言，以估算悲傷和死亡。

Mahito對蒼鷺的不斷接受，也聆聽了宮崎駿幾十年來他自己的創作過程中的一種沉思。像蒼鷺一樣，他不一定將虛假視為不好。他在1979年的一本圖畫書中寫道：“動畫師必須捏造一個謊言，看起來如此真實的觀眾會認為所描繪的世界可能存在。”起點。必須注意一個動畫的“謊言”，特別是在行動中，尤其是在行動中 - 從阿什塔卡王子菌株到限制他的弓的方式魔法公主Chihiro如何敲打她的鞋子神隱少女。這樣的行為 - 宮崎駿奉獻者吉列爾莫·德爾·托羅（Guillermo del Toro）稱之為“不必要的手勢” - 可能是在以其媒體而聞名的媒介中無關的高人工成本，但他們在經濟上非常經濟地為他的角色增添了深度和歷史。 Miyazaki的故事板以其清晰而聞名，他的角色設計從電影到電影中都具有風格相似之處。這種方法為製作提供服務，同時允許特質的點綴，使他的角色感覺如此栩栩如生。宮崎駿並不是完美地重現現實，但他不斷地指出觀眾與之聯繫的幻想故事。通常，Mahito移動的方式感覺非常“真實”，重重，專心地定時的意圖，無論他是要砍伐一條大魚還是磨碎一塊木頭。在其他地方，宮崎駿提供了諸如ohira夢幻般的開場之類的場景 - 塗抹，柔軟，繪畫的圖像被部署為抽象。即使臉部和身體融化成鵝水坑，蝗蟲（蝗蟲）的空氣中湧入紙條，或者幽靈船仍在遙遠的水上隱約可見，他也找到了真實地紮根奇妙的方法。像蒼鷺和長尾小鸚鵡這樣的生物可能會說話和變形，但它們的行為仍然像真實的鳥和到處都是廢話。困惑每個場景背後的含義及其與導演的聯繫是使得男孩和蒼鷺有趣的是觀看和思考。（（其自傳材料的內容也是如此 - 直接提及他與他的複雜關係他的兒子戈羅，例如，過去曾談到“看著宮崎駿的作品來理解我父親。”）但是這部電影讓我們發笑，哭泣或顫抖，因為我們在宮崎駿動畫的泡騰構建中認識了自己的生活。宮崎駿創造性地操縱他的圖像，抽像他的角色，否則就會養活“謊言”，他邀請聽眾將自己帶入他的工作。在他的電影製作生涯的暮色中，他的電影仍然建立了這些聯繫。

末尾男孩和蒼鷺，Mahito可以選擇在這個神奇的替代宇宙上成為主，或者回到自己的日本 - Mahito和Miyazaki都知道充滿了悲傷，矛盾和醜陋的地方。 Mahito選擇了現實世界，歡迎其遭受的苦難的可能性，但同時又擁護其誠實和人性。通過傳輸他的生命的原材料來製作這部電影，宮崎駿做出了類似的存在選擇，引導了他早期生活中一些最親密和最令人恐懼的圖像，並在情節板上一遍又一遍地繪製它希望的信息。