前麥克白的悲劇導演喬爾·科恩（Joel Coen）在今年的紐約電影節上開幕，他承認，演員和工作人員對莎士比亞改編的蔑視嘲笑了古老的迷信，提到這場戲的名字會帶來災難。然後2020年3月13日到達，他們的生產地與世界大部分活動一起停頓，到槍擊事件再次開始時，每個人都刻苦地指的是他們所做的事情悲劇丹澤爾·華盛頓（Denzel Washington）和弗朗西斯·麥克多曼（Frances McDormand）扮演的角色是“科多和他的妻子的塔那”。蘇格蘭的詛咒似乎不是舞台所獨有的，或者也許麥克白的悲劇很容易受到影響，因為它如何喚起那個階段，在鮮明的室內裝飾上以黑白鏡頭拍攝，這些舞台比實際地方更像是城堡，道路，道路或霧濛濛的田野的想法。這不是拍攝的戲劇，但確實感覺就像是在靈魂的某個地獄劇院中發生的，在這些劇院中，原始作品已被簡化為漂白的骨頭，以尋找其本質。
這部電影找到了一些東西 - 一個可以說，本質 - 雖然感覺也像是一項運動，這是藍芯片人才彎曲肌肉的機會，他們已經有一段時間沒有機會使用了，但它比自己做的完整工作要多。除了給驚人的凱瑟琳·亨特（Kathryn Hunter）舉辦過分的展示外，它最具挑釁性的gambit是在以後的生活中紮根。華盛頓和麥克多曼（Washington and McDormand）都在60年代，比麥克白（Macbeth）和麥克白夫人（Lady Macbeth）的演員典型的演員大，他們的存在為角色的無情行為帶來了新的層面。麥克白沒有孩子，沒有機會建立任何形式的遺產，他謀殺了蘇格蘭寶座的途中，感覺就像是虛無主義的，好像他正朝著越來越大的野心，好像他正在朝著越來越多的野心，而是向未來的未來前進，有望帶來一些驚喜，而是選擇了暴力，而是選擇了暴力。 。這部電影的麥克白幾乎不需要女巫的預言才能將他推向gemicide。
地獄，鑑於華盛頓票價要比麥克多曼德（McDormand）更好，他甚至沒有真正需要妻子的行為，這很有幫助。雖然麥克多蘭（McDormand）的寫作戰爭，但有時會吠叫短語，好像在房子的後面演奏，而有時則試圖用手勢和表達方式來圍繞它進行工作，但華盛頓管理著幾乎不可能的壯舉，可以說出自己的台詞在此刻在一起，講一些英語中最著名的句子，好像它們實際上是在麥克白的意識中被挖出來的。當他在自己的屋頂下殺死鄧肯國王（Brendan Gleeson），夜間來到那個男人，在床上刺傷他時，他臉上的鬧鬼寂靜證明了一個男人對自己的黑暗能力有了新的了解。華盛頓的麥克白似乎並不喜歡他所帶來的力量。他的血腥爬上梯子似乎更像是一種拼命的嘗試，在生活中比開始更接近它的生活中找到意義。
華盛頓正在做的事情與麥克多曼德的鴻溝比您想像的要少，因為這場比賽的修剪是什麼。 105分鐘，麥克白的悲劇符合麥克白和麥克白和他的配偶幾乎與麥克白和巫婆的相遇。無論如何，帶有女巫的兩個場景更具啟發性。亨特（Hunter）是英國演員，以其在舞台上的作品而聞名，他扮演了所有三個怪異的姐妹，以及在路上遇到的老人羅斯（Alex Hassell）在路上遇到的老人。嘴唇破裂，四肢不可思議，亨特出現像班格特·埃克羅特（Bengt Ekerot）一樣令人不安的外星人，在第七印章。當她和華盛頓在荒地上最初的相遇，然後在麥克白大院的一個聯想池中遇到另一個相遇時，很明顯他們在某種程度上是一種。
獵人的演奏表演突出了華盛頓自己的高聳的轉彎 - 它取決於那些惡魔般的東西一直潛伏在蘇格蘭勳爵內的蘇格蘭領主，而耀眼的笑容和自我表情。這對夫婦足夠好，這部電影似乎幾乎可以進一步削減，直到它只是麥克白和巫婆，在科恩兄弟一直專業的另一個煉獄中製定了這個循環。麥克白的悲劇是喬爾·科恩（Joel Coen）的第一個獨奏指導努力 - 伊桑（Ethan）從電影到劇院的重點進行了可能永久性的突破 - 他們長期合作的這一方面保持穩定。麥克白（Macbeth）就像許多科恩斯（Coens）的主角一樣，一個被困在他自己的固定和失敗中的角色，在屏幕上的凹面世界反映了他無法逃脫的自我。
