生活更艱難：富裕和格倫費爾

從附加在音樂盒劇院。照片：瓊·馬庫斯（Joan Marcus）

讓我們繼續談論房間裡的Lin-Manuelphant。幾乎不可能談論附加- 夏娜·陶布您可能聽說過的節目。不僅僅是因為像公共劇院最後一次進入美國政治歷史的作家一樣，陶布（Taub）是一位多腦型強國，她寫了她的節目的書，音樂和歌詞，還扮演主角。甚至不是因為她的音樂和歌詞既具有自我保證，又具​​有引用的娛樂性，這是本季節的許多音樂劇在許多音樂劇中都缺乏的感覺 - 因為，一起，漢密爾頓和附加提供兩個時刻的分裂肖像。在框架的一半中：一群穿著總統的傢伙，看上去很飛，有美好的時光。另一方面：一群婦女，像地獄一樣試圖對真實的黑暗力量充滿希望，同時使自己對不同十年的一組標準負責。

愛麗絲·保羅（Alice Paul）是陶布（Taub）扮演的開創性選舉權主義者，她戰鬥了多年以贏得投票權，然後立即將注意力轉移到撰寫今天尚未超過今天的《平等權利修正案》上- 當然也是不完美的。 1913年，當選舉權主義者在華盛頓舉行了一次大規模遊行時，保羅在富裕的南方婦女的壓力下揮舞著隔離遊行隊伍。這個痛苦的事實至關重要附加，在那裡，扮演偉大的激進主義者艾達·B·威爾斯（Ida B. Wells）和瑪麗·教堂·特雷爾（Mary Church Terrell），妮基·詹姆斯（Nikki M.通過對比考慮的是漢密爾頓：這些傢伙擁有人，但最終必須出現在一個有趣，同情甚至鼓舞人心的光中。我的觀點不是這些項目之一在道德上比另一個項目優越。簡單地說，我的胸部有一個宇宙時機的嘆息，這使一群有缺陷的男人成為搖滾明星，現在決定有缺陷的女人清醒地屈服於我們的道德認可。

但是，正如艾達（Ida）和愛麗絲（Alice）以及其餘的那樣，可能會向前推薦。至少從藝術上講，這個故事有一個很好的結局。因為不僅是附加導航苛刻的地形：它正在抬起頭，心臟張開和幽默感完好無損。該節目聰明，機智，曲調，並充滿了表演。它不禁會有一定的陰影：在面對現在的情況下，聽到我們過去的真相，在這種情況下，婦女，非二進制和跨性別者的人性和自主權仍然受到如此邪惡的攻擊。塔布（Taub）角色在衝突時刻互相拋在對方的避免 - “你為什麼要與我戰鬥？我不是敵人！” - 感覺如此熟悉，這會讓您畏縮。但是儘管如此，附加充滿神經和火花。在利·西爾弗曼（Leigh Silverman）的穩定指導下，該節目的大合奏散發出了愚蠢和可見的感情，這是一個善意的過程。當演員們真正相信自己在做什麼時，它往往會顯示出來。

畢竟，相信至關重要的原因是戲劇的心臟中流血。每個女人附加希望運動能夠成功，但Taub巧妙地從末端而是手段上的衝突中巧妙地建立了衝突和淒美。這些發散的議程和耗盡內部緊張局勢，有時會沸騰到全面的戰爭中，猛烈抨擊這場比賽。如果左派有一件事，那就是內鬥性 - 努力將正直與避難所區分開來，以權衡道德完美主義與行動。同時，堅硬的推土機繼續前進，很高興歡迎多種恐懼和仇恨。作為附加從頭開始，我們向他們介紹了納瓦薩（美國國民女性選舉權協會）的受人尊敬的婦女 - 從一開始就可以使您喘不過氣來 - 第65年度午餐1913年。“歡迎，先生們”，他們的總統嘉莉·查普曼·卡特（Carrie Chapman Catt）（珍妮·科利拉（Jenn Colella））向我們嘲笑我們，然後發射出令人難以置信的醒目的老式套裝，“讓母親投票”（一個非常真實Nawsa運動）。實際上，這是雜耍表演，這是一種啟動事情的巧妙方式。凱莉（Carrie）將與我們一起整個旅程，並很快就不會僅僅證明不僅僅是機構。她一直在努力地做得很好 - 她不贊成那個屁股；後部- 幾十年來，為負責人的男人做了同樣的迷人的小舞蹈，根據納瓦薩的座右銘：“國家按州進行狀態，穩定，直到該國準備好了。”正如她告訴一位熱情洋溢，沮喪的年輕女子時，她在茶點休息時抓住了她，“男人只有以姑娘的方式提出這一點，才願意考慮我們的事業……我們的甜蜜是戰略性的。”

陶布（Taub）的愛麗絲·保羅（Alice Paul）是那個沮喪的孩子，她沒有時間甜。 “我不想跟隨舊的腳步，”她狂熱而皺著眉頭唱歌。 “我想在街上游行 /我想舉起一個招牌 /與數百萬像我一樣充滿激情的女性。”附加在愛麗絲（Alice）堅定的進步主義反對嘉莉（Carrie）計算出的保守主義中產生的熱量，對艾達（Ida）和瑪麗（Mary）產生了至關重要的反思。當愛麗絲（Alice）開始組織全國選舉權遊行時，但隨後考慮將黑人婦女代表團放在線的後面時，艾達·B·威爾斯（Ida B. Wells）像公義的風暴一樣擊中。尼克·詹姆斯（Nikki M. James）像艾達（Ida）一樣驚訝- 小框架但雕像般的典型，並以crack啪作響的強度從腳趾到冠軍- 誰把愛麗絲自己的價值觀歸還給她： “等等我輪到我了嗎？ /好吧，我肯定不會看到您在等您的…… /自從什麼時候起來又是一開始偏執的地方？ /那不是領導力，愛麗絲 /它是怯ward。”但是艾達（Ida）在她的朋友瑪麗·教堂（Mary Church Terrell）中有自己的箔紙。艾達（Ida）艱難而頑強，瑪麗（Mary）很親切。艾達（Ida）推動的地方，瑪麗（Mary）哄騙。他們同樣出色 - 瑪麗在美國的第一所黑人高中教書 - 他們彼此相愛，但他們常常是不合時宜的。 “你不對自己在活動中脫穎而出的道具感到不滿嗎？”當瑪麗準備在納瓦薩大會上講話時，艾達唱歌。瑪麗（Mary）堅持自己的立場，AnastaćiaMcCleskey完全是尊嚴的：“如果我不說話，他們甚至不會提及種族 /我容忍他們的系統 /'，因為這是他們聽取我們案件的唯一途徑。”

這些反復出現的迴聲襲擊了它的痛苦，尤其是隨著時間的旋轉不懈地向前，年輕人開始理解，然後成為古老的人，即使舊的充滿了疑問，還記得自己在年輕人中。那附加允許我們同時擁有 - 年輕人，艾達（Ida）和瑪麗（Mary），嘉莉（Carrie）和愛麗絲（Alice） - 並以他們的人性和勇敢看到他們是一項真正的成就。陶布（Taub）為細微差別騰出了空間，並且幾乎總是會帶來相應的疼痛。但是她也為幽默騰出了空間。正如愛麗絲（Alice）堅定的最好的朋友露西·伯恩斯（Lucy Burns）一樣，艾莉·波尼諾（Ally Bonino）很高興：在選舉權遊行之後，愛麗絲（Alice）的船員-包括迷人的法律學生Inez Milholland（Hannah Cruz）（漢娜·克魯茲（Hannah Cruz））史蒂文斯（Nadia Dandashi） - 與香檳和一首令人振奮的歌曲一起慶祝，敘述了三月路線上的男人一直在向他們吐口水。 “我是一個很棒的美國bit子！”他們每個人都依次唱歌 - 直到露西（Lucy）承認，露西（Lucy愛這個詞。”後來，當緊張局勢加劇到嘉莉將愛麗絲從納瓦薩（Nawsa）踢出納瓦（Nawsa）和愛麗絲（Alice）的地步時，艾米麗·斯金納（Emily Skinner）絕對殺死了她的場景，因為阿爾瓦·貝爾蒙特（Alva Belmont參權主義者的計劃。蒂薩拉·布羅克（Tsilala Brock）也很高興達德利·馬龍（Dudley Malone），他是該節目的少數男性角色之一（所有女性和非二進制演員的演員都會扮演任何人和所有人）。馬龍是一位律師，確實如此公開辭職從伍德羅·威爾遜（Woodrow Wilson）政府的一篇文章來幫助選舉權運動，以及布羅克（Brock）對達德利（Dudley）辭職信，他的個人覺醒以及他與丹達西（Dandashi）聰明的多麗絲·史蒂文斯（Doris Stevens）的甜蜜萌芽的關係的真實音樂渲染的真正影響力。

的確，Taub的音樂 - 音樂連勝有時會延伸一兩個學位，使其越來越遠。格蕾絲·麥克萊恩（Grace McLean）是一位出色的表演者，也是一個令人著迷的作曲家本身- 但是她的伍德羅·威爾遜（Woodrow Wilson），自鳴得意的微笑的壞蛋附加，沒有給出節目最鮮明或最原始的材料“女士”，這是總統對女性美食的油膩頌歌。作為魯扎（Ruza），愛麗絲（Alice）幫派的左撇子火力，布蘭克（Blanck）必鬚髮出一個太多的哈哈波蘭笑話。當陶布（Taub）努力推動喜劇時，她的寫作變得更有趣，更富裕，當她敢於打開時，她自己的表演最為動人。一場可怕的（和真實的）悲劇襲擊了愛麗絲的劇團在演出的中間點，因為他們都在努力防止威爾遜的連任，而陶布（Taub） - 陶布（Taub） - 一個造物主的表演者，通常會扮演自己的角色- 讓我們看到角色的疲憊，恐慌和絕望。人們可以感覺到藝術家和角色之間的苦樂參半與愛麗絲的第一個衝動，面對可怕的損失，這只是為了努力工作：她爆炸了一連串的能量，組織，製作清單，確保事情是正確的，直到她突然倒在露西的懷裡。

比勝利的事物的菌株總是潛伏在漢密爾頓，這是從拳頭撞到天空的開始，但以一個有條理的問題結尾：“誰活著，誰去世，誰講你的故事？”但是，就像年輕的愛麗絲沒有時間甜蜜一樣，附加它靠近結局，沒有時間渴望。那是因為它不是結局，而且看不見。作為她的題詞之一，陶布（Taub）引用了塔木德（Talmud）的話：“您沒有義務完成工作，但您也沒有自由放棄它。”附加可能會把我們送回世界，有些瘀傷，有點陰沉，但絕不擊敗或孤獨。

在此，它在整個東河中表現出完全不同的形狀具有很大的精神。格倫費爾從倫敦國家劇院訪問聖安倉庫。這是一個勇敢的編程選擇：這部戲是一個三個小時的紀錄片2017年6月Grenfell Tower Fire在倫敦殺死了72人。當我環顧四輪坐在聖安的觀眾中時，我想知道有多少美國人對Grenfell有任何了解，以及有多少人可能會發現有多少人知道。

我希望很多人這樣做。格倫費爾精心構造，鮮明的信息，以及對其戲劇簡單性的耐心和自信。它並沒有超過三個小時：我們並沒有真正看著展示本身;我們是事物的一部分 - 被視為和歡迎和鼓勵迎接坐在我們旁邊的人；演員多米尼克·蒂珀（Dominique Tipper）說：“這也是一個關於認識鄰居的故事。”作為聯合導演，Phyllida Lloyd和Anthony Simpson-Pike為Gillian Slovo精心編譯的文本提供了清晰，流利的形狀。格倫費爾的字幕是“用倖存者的話說”，所有製作的語言（如果不是演員的直接地址）是從對塔樓的居民或大火後的公眾詢問中採訪的。該節目的各個方面都是為了紀念生活和死亡的人的尊敬的人，但從來都不是一絲不苟的。畢竟，這是英格蘭，英國人在官僚主義中流利了 - 邪惡和逃避是造成格倫費爾死亡的原因 - 甚至更平靜而精確地串起它。

聽到事實堆積的令人痛苦的是：這個和平的公共房屋街區（在很大程度上被移民居住）被鄙視和歧視（尤其是在電影之後諾丁山將其社區描繪成豪華的朱莉亞·羅伯茨倫敦，房地產價格飆升）；由於戴維·卡梅隆（David Cameron）的放鬆調節議程，塔樓的翻新砍伐瞭如此多的角落，格倫費爾（Grenfell）最終被包裹在看起來更漂亮的建築材料中，但也可能是汽油浸泡的紙。英國的“停留”消防安全政策的方式導致整個家庭在他們的家中等著，而一名地獄周圍的地獄肆虐，而在他們的手機上，在下面有親人的手機上，他們失去了逃脫的窗戶。該清單還在繼續 - 至關重要的是，內gui和基本的貪婪是全球性的。這是一家美國公司Arconic，將塔皮的材料（其“覆層”）賣給了承包商，完全意識到他們在八月份像草原一樣上升。在詢問中使用的魔力中引用了內部備忘錄，Tipper大聲朗讀了該公司的高級言論：“糟糕……雷諾伯德·佩塞特（Reynobond pe Cassette）在今天早上進行測試後的calsette cassette cassette的分類是……'f'！！！ ……目前，電子郵件繼續保持冷靜，“我們仍然可以在沒有限制性的國家法規的國家工作。”

格倫費爾是表演，但這也是一種動作。它的結局不像是一場戲，而不是和平的抗議，也是正在進行的競選活動的一部分。就像1920年愛麗絲·保羅（Alice Paul）起草的那個時代一樣，在格倫費爾塔大火（Grenfell Tower Fire）發生七年後，沒有人承擔責任。 “這麼多的證據，仍然沒有指控”在塔的真實居民和鄰居的視頻中示出了一個遊行者帶來的標誌，仍然保持沉默的遊行以要求正義和改變。我可以聽到陶布的愛麗絲腦海中：“收益會感到很小，損失太大了……你很少同意任何負責人……來吧，繼續前進。”

附加在音樂盒劇院。
格倫費爾到5月12日，位於聖安的倉庫。