法國派遣。 照片：由探照燈圖片提供。 ©2020年20世紀福克斯電影公司
韋斯·安德森（Wes Anderson皇家Tenenbaums於2001年發行。他的首次亮相，瓶火箭，一部關於盧克（Luke）和歐文·威爾遜（Owen Wilson）扮演的關於犯罪分子的無能為力的喜劇，與以後的事情相比，它看上去很自然。然後是拉什莫爾，關於傑森·施瓦茨曼（Jason Schwartzman）扮演的少年奇怪的友誼與比爾·默里（Bill Murray）扮演的富裕抑鬱症，這是安德森（Anderson）的電影，即使是安德森（Anderson）厭惡的電影，也承認容忍。但這是Tenenbaums- 一個盛大的戲劇性的戲劇性，講述了一個曾經延伸到第375街的幻想曼哈頓的前兒童神童家庭功能失調的家族，這將使歌迷與仇恨者分開。在這部電影中，安德森（Anderson）著名的複雜，無氣的視覺風格和渴望的憂鬱性語氣確實會融合。如果您對他的整個事物有品味Tenenbaums標記了您所知道的點。
作為一個例外的人，通常會喜歡安德森的作品，我開始接受他的電影不能也不應該在抵抗力上屈服。當涉及到幾乎難以忍受的品牌時，這比以往任何時候都更真實法國派遣，，，，一部以虛構雜誌為中心皇家Tenenbaums'狗的文學幻想曲。儘管Tenenbaums發生在紐約的建築中，在德克薩斯州的少年的頭上建立紐約客， 法國派遣是平坦的紐約客幻想小說。它並沒有假裝一秒鐘，即命名為“發生在其中的城鎮”的Ennui-Sur-blasé是真實的。該鎮是一年一度的幻想的容器，即使是犯罪（例如，在街上漫遊的合唱團險惡的團伙）也令人愉快。安德森（Anderson）作品的人為一直是一個功能，而不是錯誤。在拉什莫爾，但是他從來沒有真正放棄過一個夢想遙遠地區的孩子的觀點。法國派遣發生在法國，安德森本人已經生活了多年，而是在法國的想像中。
這部電影定於60年代，並在真實的城市Angoulême拍攝，隨著Arthur Howitzer Jr.（Anderson最喜歡的難以捉摸的族長）的去世，同名小子雜誌的創始人兼編輯。報紙所有者的任性兒子，，，，亞瑟（Arthur）年輕時去了法國，再也沒有回來。法國派遣首先是他父親的論文中的插入物，堪薩斯州的自由之夜太陽，假定的裙帶關係的愛情行為。亞瑟（Arthur）成長為成功的出版物，儘管如此，他決定以他的逝世結束。
這部電影的格式模仿了構成最後一期的故事的集合。還有較小的生意- 例如歐文·威爾遜（Owen Wilson）作為旅行記者赫伯斯·薩澤拉克（Herbsaint Sazerac）騎著自行車騎行，同時還提供了三個更長的“功能”，同時提供了ennui-sur-sur-blasé生活的高厚描述。其中一位是一位出色的被監禁的藝術家摩西·羅森納（Moses Rosenthaler）（貝尼西奧·德爾·托羅（Benicio del Toro）），正如藝術專家JKL Berensen（Tilda Swinton）所描述的那樣。另一個是關於學生Zeffirelli領導的1968年動亂（蒂莫西·查拉梅特（TimothéeChalamet））並由工作人員露辛達·克雷門（Frances McDormand）報導，是無法忍受的。第三件作家羅巴克·賴特（Roebuck Wright）（杰弗裡·賴特（Jeffrey Wright））在報告食物故事時偶然發現的人質情況是崇高的。
法國派遣之間的閃爍鮮豔的顏色懷舊的黑白，後者有時表明回顧過去。它的視覺細節就像安德森的常規合作者一樣，而且像愛德華·諾頓（Edward Norton）和薩奧里斯·羅南（Saoirse Ronan）這樣的知名人士出現了什麼。但是，賴特（Wright） - 扮演羅巴克（Roebuck）的男人，他欠詹姆斯·鮑德溫（James Baldwin）和阿吉（Aj Liebling） - 是安德森（Anderson）的宇宙的新手，他的表演像電影中沒有其他人一樣戲弄了基本的心痛。羅巴克（Roebuck）的細分市場是由他在脫口秀節目中與李夫·施雷伯（Liev Schreiber）扮演的主持人聊天的露面的框架，後者懇求他講述一個故事，講述瞭如何成為樣品“警察美食”的旅程，這是一種由高級烹飪風格的樣式。警察的需求，由大廚中尉（Stephen Park）完善，最終給了他一個前排的座位，以使委員的（Mathieu Amalric ）小兒子被綁架時發生了什麼。
這是一個昏昏欲睡的觸點，幾乎太快了，無法拿起 - 我對扮演小但關鍵角色的強人偏愛 - 但揮之不去的情緒顯然是可悲的。每個特徵都強調了寫作的孤獨性質，以及離開的亞瑟（Arthur）的方式，並保護了他穩定的抄寫員，其中一位從未提出任何東西。法國派遣渴望一個有創造力的時代，有一段時間，記者能夠將10,000句話的單詞和費用，他們與以前的戀人一起做的研究 - 奢侈的奢侈，只有他們的存在，只提供選擇幾個。但是羅巴克還回想起他在一個從未親自見過的同性戀酒吧的突襲中被捕後，他如何從監獄中取回他並為他提供了一份工作。那一刻談到安德森一直很擅長的事情：利用他為自己的角色而辛苦地組裝的全景，他們的角色帶來了真正的痛苦。
將您對其他地方和時間的個人視野放在屏幕上可能意味著揭示您的行李，而安德森並不總是表現出自己的意識。他似乎對日本幻想的幻想可能會像戀物癖一樣漠不關心，而法國的幻想卻感覺不那麼煩惱。 （即使那樣，這部電影還是將政治起義減少到年輕熱情的症狀是較小的侮辱。）但是，如果他的精心策劃的藝術指導的宇宙可能會令人震驚，那麼它們也會感到安慰。畢竟，法國派遣想像中西部小鎮與歐洲藝術，文化和美食之間的門戶。電影製作的特權之一就是能夠像您想要的那樣重新創建世界。毫無疑問，安德森的樣子。
