令人失望的續集不僅突出了真人超級英雄類型的可怕狀態，而且還強調了好萊塢電影製作的可怕狀態。照片：華納兄弟公司
這篇評論最初是在本月初進行的。我們正在重新發布它《神力女超人》 1984年'聖誕節 首映HBO Max。
《神奇女俠》，也稱為戴安娜·普林斯《神力女超人》 1984年。
這個續集幾乎有一切努力。它的善解人意的前身可能是陷入困境的DC漫畫電影中最受歡迎和最重要的成功。它的時光般的故事提供了一種擴大超級英雄流派通常需要的情節節拍的方法，並受到了出色的演員表。也許它不平衡的宇宙並不完美。惡棍平淡無奇，沒有種族多樣性和性感，續集不得不抗衡從WWI-ER時代歐洲到1980年代初華盛頓特區的顯著躍升，但這些問題是可以克服的。可悲的是，在特許經營的第一次郊遊中閃閃發光的一切都消失了《神力女超人》 1984年。令人失望的續集不僅突出了電影中的真人超級英雄類型的可怕狀態，而且還強調了好萊塢電影製作的可怕狀態。
在帕蒂·詹金斯（Patty Jenkins）的糖果色彩作品中'80年代，1984年戴安娜（Gal Gadot）發現自己是孤獨和孤立的，無論是通過選擇還是環境。當她開始與一個名叫Barbara Minerva（Kristen Wiig）的同事建立友誼時，戴安娜（Kristen Wiig）的生活既是博物館策展人，又是臥底超級英雄，這被最佳描述為魔術搖滾的到來所破壞。起初，它在不知不覺中賦予了戴安娜（Diana）的巨大願望：看到史蒂夫·特雷弗（Chris Pine）重生（有點）。輕鬆疲憊，可笑的笨拙的芭芭拉（Barbara）也獲得了一些附帶的好處 - 她希望搖滾像戴安娜（Diana）一樣，突然在她最瘋狂的夢想之外取得了力量和信心。但是，當想成為石油大亨麥克斯韋·洛德（Maxwell Lord）（一個過高的佩德羅·帕斯卡爾（Pedro Pascal））帶著等級自我和爸爸的問題漫步時，情況轉變了。芭芭拉（Barbara）的故事在格雷格·魯卡（Greg Rucka），尼古拉·斯科特（Nicola Scott）和利亞姆·夏普（Liam Sharp）在2016年開始的角色中得到了很好的講述- 從新生的朋友轉變為惡棍。同時，魔術岩最終為全球重大動盪（以及對中東政治的真正怪異的解釋）奠定了基礎。
多年來，我吸引了我這個角色的原因- 她的神話的女性氣質，以及它如何強調母親，在戰斗場景中如何傳達她的力量以及更加情感的交流- 在這一情節的混亂中感覺很差。超級英雄的電影經常依靠神秘的物品來推動他們的敘述，但是贈款的魔術岩石希望像閃閃發光的猴子的爪子嗎？它被刺穿了，從戴安娜（Diana）的配音開始，概述了她亞馬遜競賽的淡淡探索，從而揭開了故事的刺耳對話。它是如此的臭氣，以至於當戴安娜最終用她發光的套索騎著閃電螺栓時，當戴安娜（Diana）對黑暗的天空行動起來時，我覺得併不敬畏。
當然，加多特（Gadot）和派恩（Pine）再次具有迷人的化學反應，但是他的角色從死裡復活（基本上他接管了一些窮人的身體）引發了有關邏輯差距的更多問題。然後是他們的完全無性別，這特別令人震驚地提醒人們這種類型未能考慮到人類最美麗的方面之一。相反，在1984，戴安娜（Diana）對史蒂夫（Steve）的非色情嚮往已成為她的全部身份。為什麼？她不想念她再也見不到的亞馬遜姐妹，更多嗎？已經大約70年了，她還沒有從史蒂夫繼續前進？關於一個女性超級英雄，有一些令人難以置信和可預測的東西，與一個單身男人息息相關，她願意為他失去權力。浪漫有潛力在超級英雄故事中令人心動和廣泛，但在這裡感覺幽閉恐懼症。 （我什至不會在一部Hallmark電影《聖誕節視覺效果》和《一切》的最後一轉擴展，我仍然不確定它發生了。）
詹金斯（Jenkins神奇女俠，現在似乎幾乎對她幫助栩栩如生的世界感到迷惑。它很高興地照亮了'80年代的需要，但這既不是視覺上的吸引力，也不是美麗的。《神力女超人》 1984年不堪重負的感官，使怪異的奇蹟混淆。動作被糟糕的封鎖所困擾。一個奇怪的空間動態使您永遠不確定角色在場景中的位置。特別是涉及芭芭拉（Barbara）和戴安娜（Diana）的水下序列，其中奇塔（Cheetah）（應該感到可怕的人）被不均勻的實際效果和Chintzy CGI所削弱。在整個電影的特寫鏡頭中，獵豹的臉部和身體都會感到經過深思熟慮，甚至沒有角色的野性才能。在中型和長槍中，尤其是在婦女之間的結束戰鬥中，由於獵豹的身體如何被構成，因此擊敗了深刻的重量。詹金斯（Jenkins）的電影製作美學有一些很酷的動感- 戴安娜（Diana）對戴安娜（Diana）的lasso越來越依賴她的套索，新的飛行能力，但總的來說，動作序列刺激的諾言感覺不足。
最後，演員無法保存故事。維格確實也是真的。她用帕斯卡爾（Pascal）吸引它，每個人都參加腳本無法匹配的拱門表演。隨著電影的核心關係被不必要的環球旅行，浮華的角色逆轉和糟糕的世界建設所掩蓋（這為視覺和聲音提示設置了時間，但這個故事無濟於事。確切地解釋自第一次世界大戰以來戴安娜（Diana）在幾年以來一直在做什麼，或者為什麼她決定忽略介入本來可能會拆除的全球恐怖。為他們的友誼增加了一個有趣的一層。這些電影很少轉移到電影中；續集延續了特許經營的認真連勝，但沒有更強有力的敘述，它感覺不出色，而且更糟糕的是。毫無疑問，加爾·加多特（Gal Gadot）在特許經營中仍然是溫暖的存在，克里斯·派恩（Chris Pine）在這個故事中盡了最大的努力。史蒂夫（Steve）和戴安娜（Diana）將以模糊的統治目標對抗芭芭拉（Barbara）和麥克斯韋（Maxwell），這是有道理的。但是，為什麼不傾向於上一個故事的最佳方面：亞馬遜呢？如果您不打算再給她一個多汁的動作場景，為什麼還要帶羅賓·賴特（Robin Wright）呢？幸運的是，這部電影沒有空曠的“女孩力量”口號和dot亂的針頭滴落，但這足夠了嗎？我要吸引！我想要恩典！憑藉現代好萊塢儀器的全部力量和不敬虔的金錢，這真的是我們能得到的最好的嗎？這部電影侮辱了碎屑並使我們假裝這是一頓飯。
《神力女超人》 1984年這是好萊塢業務歷史上的轉折點，華納兄弟銀行（Warner Bros. Banking）的希望是，希望這部電影的聖誕節發行將成為其（公認的）流媒體服務，HBO MAX，HBO MAX，Suesit（在美國，至少在美國，至少）。但是這部電影表明了衰老超級英雄類型的較大陷阱。看1984年《神力女超人》我忍不住想到了代表的完全蜂巢，以及公司如何採用政治運動的語言和姿勢，以便向我們賣給我們實際想要的變化。在許多方面，製片廠都訓練了觀眾，以將其大片的轟炸視為固有的價值，尤其是當他們對我們在大屏幕上。這不是好電影。而且，隨著越來越多的激動人心的導演陷入這種猛mm象流派的齒輪中，我不禁會思考如何在其他地方更好地利用他們的才能。如果只有好萊塢能夠真正控制故事，而不是將他們的作品視為工作室可以復制和出售的內容的渠道。
*本文的一個版本出現在2020年12月21日發行紐約雜誌。立即訂閱！
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