Y的英俊悲劇：最後一個男人

新系列中的每個人Y：最後一個男人- 無論種族，性別認同或密切舉行的忠誠度如何，都會永久地體驗他們一生中最糟糕的一天。它們被我們與反烏托邦相關聯的肖像所包圍：碎裂的玻璃和撞車的汽車，骯髒的指甲和空心的眼睛，腐爛的動物屍體打斷了一個雪地貼花的田野，對行人環境的血液震驚。海報，以“我們的兒子”的懇求或據信是隱藏對殘骸人類的真理的總統的鮮明面貌是 現在正在航行，在街道上排隊。一架直升機在建築物邊緣搖搖欲墜，俯瞰著荒涼的大都市與人類的內部恐怖一樣，消除了荒涼的大都市。在這裡，該系列至少有趣。

我們以前已經看過無數次的圖像，有時會巧妙地看過（男人的孩子）坦率地（行屍走肉）。鑑於這個節目已經誕生了世界，它滑過而不是刺穿。僅在這個國家，就有近70萬人死於Covid-19。猛烈的意識形態鴻溝和持續的混亂已經滲入了我們生活的各個方面。所有這些想法在系列本身中都糾纏在一起，並且Y：最後一個男人在巨大的集體和個人創傷之後，繪製人中會發生什麼。在“事件”中，每個染色體，包括哺乳動物動物的人都殘酷而血腥。後果看到倖存者爭奪權力和控制權，即使很明顯，這種事情是絕對擁有的。但這也看到人們在恐怖或堅持不再能夠為他們服務的意識形態上找到共融。

Y：最後一個男人，，，，在如此漫長的生產歷史之後，演藝人員伊麗莎·克拉克（Eliza Clark）在FX上播出了FX的星期一，這使我感到驚訝，更不用說了，更不用說了。在其巔峰時期，它在多個層面上大膽地發揮作用- 一部令人震驚的驚悚片對面陷入反烏托邦的世界，一個奇怪的思想實驗充滿了關於性別的想法，一張關於一個家庭的康復背景的肖像，也已經遭到了改編的改編，而這種改編已經受到了勝利Brian K. Vaughan和Pia Guerra的圖形小說源材料將其性別和政治評論推向了令人著迷的（如果有觸覺）的方向。

該系列提出了越來越棘手的問題，因為它繪製了這場災難的後果以及唯一的生命中倖免的染色體的生命：有些悲傷的，有點悲傷的20多歲的逃脫藝術家Yorick Brown（Ben Schnetzer）和他心愛的猴子， andand。當然，圍繞所有這些死亡和悲傷真正開始的科學和政治問題。但是我對其他地方更感興趣。面對連續創傷，我們如何治愈？人類的本質是摧毀和製服的，還是有溫柔和愛的閃閃發光？婦女如何使使我們的世界腐爛的壓迫制度永存？我們如何重建比以前更好的事情？所有有錢的問題。在觀看了批評家的七集之後，很明顯，該系列背後的藝術家有興趣以比我預期的更大膽地刺激這個故事，從而平衡了Swift Entertainment與令人振奮的政治和身體上的考慮。但是，他們是否會有必要的努力和智能來以應有的飽滿的態度回答這些問題？

克拉克（Clark）和她的合作者很聰明，可以知道約里克（Yorick）不應該成為該系列的唯一情感焦點。他是一個可愛的人，有點幼稚，是一個由父母支持的信任基金會的孩子，包括他的國會女議員詹妮弗（黛安·萊恩（Diane Lane）），由於繼承人的陣線，他成為了日益痛苦的總統。美國 - 無法掌握 他的命運的重力超出了他在當前的困境之外。儘管她拒絕了他的女友貝絲（Juliana Canfield），但他全神貫注於搜尋他的女友貝絲（Juliana Canfield），儘管她拒絕了他的提議。在與他震驚的母親進行了短暫的重新連接後，他正在與五角大樓的政府露營，約里克被派去尋找遺傳學家，以解開其生存的真相，在特工355（Ashley Romans）的陪同下，這是一個嚴峻的臥底手術人員，誰是誰挽救了他無數次的生命。特工355是那種提出問題多於答案的角色，尤其是因為她在危機前收到的陰暗任務（保護現已死亡的總統（Paul Gross））可能是該活動奧秘的不可或缺的一部分 比任何人都意識到。

約里克（Yorick）像孩子一樣圍繞著他周圍的衰敗，從來沒有聽說過明顯的危險 - 正如特工355在第四集中告訴他：“您需要成長那個他媽的。”約里克的功能並不總是源於好奇心，而是特權。他曾經被給予懷疑的好處，穿過看不見的房間，直到他想得到承認為止。他的生活是通過輕鬆定義的。老實說，約里克是該系列中最不引人注目的方面，即使Schnetzer扮演了隨和的魅力。啟發的是廣泛的角色與他的故事相互互鎖，所有這些人都在過去的碎片中共同存在著永遠無法返回的碎片中的存在。

其中包括約里克的姐姐英雄（削減奧利維亞·蒂爾比）。在以前的世界上，她是與已婚老闆建立復雜關係的EMT。她用性別啟示錄掩蓋了自己的罪行，她發現自己和她那個友好的朋友山姆（艾略特·弗萊徹）一起在路上，她在跨性別者中掙扎著艱難的地方，在要求他不斷解釋自己的地方。山姆體現了舊世界與這個新世界之間的緊張關係，我們是我們的人和其他人希望我們為了自己的輕鬆。他努力尋找睾丸激素或在武裝，跨性別婦女的飛地中瀏覽他和英雄永遠無法獲得的庇護所和供應，否則，不僅提醒著這些倖存者必鬚麵對的各種損失，而且還不可能找到安慰。

這個新世界的危險在英雄和山姆與前偵探羅克珊（Roxanne）（一個寒冷而令人回味的米西·派爾（Missi Pyle）領導的這一危險集體中的遇到的危險之中。這些婦女殘酷，指揮和毫不畏懼，將自己視為亞馬遜，在他們現在居住的大型商店的廢墟中表演洗禮和命名儀式。他們的做法旨在掌握以前否認它的世界的權力。他們認為山姆是一種畸變，願意擊敗任何人在生命中獨自與他交談的人。考慮山姆和他們的一位成員之間的交流：第四集：用槍指著他，山姆因“選擇成為男人”而被貶低。該系列在性別評論中通過此故事情節最成熟，揭示了幾乎沒有力量的人（在這種情況下為CIS婦女）願意傷害社交圖騰柱上的人，以便在他們的車站中感到更加安全。在這裡，在性別和權力的交匯處，我們發現了一個打結的，亂哨的情感和心理傷害。

當約里克（Yorick）和特工355找到遺傳學家艾莉森·曼（Allison Mann）博士（戴安娜·邦（Diana Bang））時，關於性別增加的對話；正如她所說：“並非每個人都有Y染色體的每個人都是男人。”但是，這樣的陳述對於理解形狀很有用y的世界建設以及作家將圖形小說推到令人沮喪的思想實驗之外的方式，成為真正與潛在的激進主義相關的事物。通過透視地指出，生物學和性別並不像我們想假裝的那樣整潔，因此該系列對圍繞性別進行當前對話的問題和可能性開闢了一個眼神的觀點。該節目還願意談論一些痛苦的主題，揭示女性使父權制永久性的方式，以保持幻想的理解和權力。

該系列中的惡棍源頭源於這類女性，詹妮弗（Jennifer）必須在總統的角色中扮演拯救世界的任務，而詹妮弗（Jennifer）必須在總統擔任總統的角色。事實證明，她是狡猾，善良，直率的，並且越來越熟練地註意到自己的弱點留在哪裡，尤其是一旦里賈納·奧利弗（Regina Oliver）（黏糊糊的詹妮弗·威格莫爾（ Jennifer Wigmore）），這是詹妮弗（Jennifer）曾經公開（並正確地）被認為是政府的高級成員Xenophobe，在特拉維夫發現了還活著。黛安·萊恩（Diane Lane）的表現具有鮮明的宏偉。她立刻是一個受傷的婦女，試圖理解家人的剩下的東西，保護兒子，並將該國重建成比以前更好的東西。當Kimberly Campbell Cunninghan（Amber Tamblyn）是前總統的女兒時，她不可能反對倍增，他開始利用詹妮弗的弱點並成長自己的追隨者，不僅要“奪回”白宮，而且還帶回男人時期。您之前已經見過像金伯利這樣的女人：有光澤，痴迷於演講，父權制的腳步士兵，她們非常相信男人的力量，以至於他們將為他們打破世界。每個人都在悲傷，但是金伯利只能看到自己的痛苦，與里賈納（Regina）合作以拆除詹妮弗（Jennifer）的總統職位只是她扭曲的目標之一。這些是白人婦女，她們知道自己的眼淚是如何珍視的，並且毫不猶豫地使用所有可用的東西來獲得自己想要的東西 - 無論災難性影響如何。

Y：最後一個男人在白人表演者熱衷於探索和批評白色的時候HBO的白蓮花 進行較長的作品好戰鬥。這是複雜的領域，幾乎每個白色表演者都無法完全遇到。這些作品經常認為僅提及特權和白人，或將其定位為個人失敗，足以徹底批評一個在世界範圍內引起了無數恐怖的系統。里賈納（Regina），尤其是金伯特（Kimberly）被證明是白人女性氣質本質的象徵，但該節目以使其拱起的拱形方式跳動，這種方式令人愉悅，但並不總是像應該如此的那樣啟示。是的，像這樣的女人存在，但是當角色在第七集中尖叫像金伯利這樣的事情時 - “我們必須用他帶回男人……我們將再次成為一個母親的國家！” - 我擔心作家沒有能力完全理解，審問和批評白色的道德，而沒有簡單的答案或直率。當真相實際上更加可惡時，這還不足以將所有責任歸咎於共和黨少女的腳。

問題的一部分是，Amber Tamblyn的表現不佳。當第七集中的倒數第二場景像倒數第二場的場景一樣，這使金伯利從圖騰的損失中顫抖著，她的嘴巴agape通過五角大樓的大廳釋放出了膽量的尖叫觀眾中的細微差別或煽動混合情緒。但是更大的問題歸結為寫作：金伯利在許多場景中朝著模仿的邊緣，梅根·麥凱恩（Meghan McCain）的白人婦女的模擬型，如此熱衷於支持父權制，她完全無法看到它如何破壞周圍的一切。金伯利不覺得生活；她覺得自己像是一個錘擊的家園，很容易上籃，可以獲得批評明顯的明顯而不是用精確揭示金伯利（Kimberly）和里賈納（Regina 。這一點是該系列核心的另一個好奇問題：似乎沒有人質疑帶回美利堅合眾國是否是一件好事，有價值的事情，或者是否完全重新開始是更好的途徑。

到目前為止，最有趣的角色是355代理人。 她以最好的方式很滑，尤其是因為顯然她的忠誠度越來越複雜，而詹妮弗（Jennifer）則越來越複雜。她是堅強的堅強。她是一個謎，沒有內在的感覺，那麼太多的黑人女性角色在白色表演者的手中感覺到。最好的視覺時刻通常是在演員Ashley Roman的臉和身體上寫的：眩光，快速的拳頭，朝約里克放錯地方的笑話之一的眼睛滾動，她緊緊地張開了緊張的張力。

這也證明了羅馬人的技能，這是對攝影師Kira Kelly，ClaudineSauvé和Catherine Lutes持續出色的視覺努力的標誌。當然，該系列是大多數電視目前的帥哥：角色的狹窄，琥珀色的走廊，樹木在它們所紮根的灰色世界上流行。在這里和那裡有一些有趣的編輯選擇；一些圖像使想像力撓痒癢，但並不完全堅持。儘管有論點是電視已經變得廣泛地電影，但大多數電視仍然可以動作，並且在視覺上感覺就像電視一樣- 更想以最簡單的方式傳遞信息，而不是將每張鏡頭，每一個製作設計，每一個都放在每個鏡頭中 服裝的服裝，使人感到啟示或 充滿陰謀。節目也是如此 在剪輯中移動，在各種故事情節和地點之間彈跳，以找到豐富的思想和敘事實驗的脈絡。但是我有時希望它會放慢節奏，這些角色圍繞著傷口盤旋而不是試圖理解為什麼這發生了。

Y：最後一個男人已經開始讚揚其全民董事和攝影師以及大多數女性寫作人員。這樣的東西不應該以小說的形式呈現，也不應該說明女王糖六個賽季一直在做類似的事情。什麼將更具啟發性的對整體使命Y：最後一個男人它的工匠是否可以以有效和揭示的方式將批評白人，變態恐懼症和狹窄的性別理想的針頭束縛。迄今為止，該節目已被證明是一項複雜，引人入勝的甚至令人興奮的改編作品。但是，如果作家和藝術家將其栩栩如生，無法正確努力他們尋求闡明或進一步推動其視覺維度的問題，那麼該系列將不會觸及其範圍內的偉大下擺。