“必須證明殺死一個或兩個前女友是合理的，這是又一個，走進一個至少十次謀殺案的季節是另一回事。”照片：Netflix
Netflix連環殺手社交諷刺和Penn BadgleyCreepazoid驚悚片系列你第四季有一個新的發行結構。它已分為兩個部分，前五集將於2月首播，而3月9日的第二集則在季節中很有吸引力，而且非常適合整個賽季，原因是無法解釋而不破壞什麼的原因發生在第二部分。
這種結構也帶來了挑戰。在第二部分發布之前，很難以一種檢查的方式談論電視的非常有趣，非常令人驚訝的季節 這一切如何結合在一起。為了解決這個問題，我們決定與你的共同創造者Sera Gamble談論該節目 - 整個事情，而不僅僅是第一部分。但是，當採訪於2月份出版時，我們對其進行了編輯，阻止了所有破壞本賽季下半場發生的事情的東西。
現在發布了整個季節，我們將全面重新發布相同的對話。它涵蓋了情節的整體結構，制定曲目的挑戰，最近的興趣在電視上描繪性行為，以及第二部分最大的驚喜。這就是一切，包括所有關於狂野二次曲折的破壞者，用藍色文字渲染。 （這不是一個鏈接！我們知道您的大腦可能會認為這是一個鏈接！）您已被警告！
您如何確定第四季將分為兩個部分？
Netflix向我們求助，以分裂本賽季中期製作。他們在某些節目中做的是一件新事情。他們做了陌生人的東西。碰巧的是，本賽季的分裂非常乾淨。作為一個幸運的表演，有一定數量的互聯網嗡嗡聲，流媒體時代是作家的雙刃劍。人們可以觀看您的整個故事令人興奮，但這真是令人沮喪，因為它已經如此迅速地結束了。
最終，人們可以在結束時真正享受揭露的想法第五集並坐下來，並有關於這種關係會感到令人興奮的理論。我們知道我們將在本賽季使用幾個大型結構。我們知道whodunit將是第一部分，然後我透露的東西 這“連環殺手好友喜劇” 將是第二部分。
您在這個節目中所做的部分工作是搬遷到一個新的地方，並諷刺一個富裕群體的特定亞文化。為什麼要倫敦？
上個賽季，我們必須開始這些決定。我們總是給您一個關於要去哪裡的暗示，我們想把喬放在外國。我們有幾種無知的美國人和美國亞文化，我們想讓他更多地用水。
法國是如此美麗，我們確實在巴黎拍攝了一點，但是歸根結底，如果您想談論舊錢，並且有一些圈子裡的人喬很不情願，我們必須擁有其中一些是實際的貴族。大多數作家都是美國人，我們正在思考美國人如何看待英國貴族。他們對英格蘭的了解更多，而我所說的“博覽會仙女”會更少，告訴您您所看到的子彈摘要。
英國階級結構的剛性對於喬串開而言是最典型的，但是它有很多不同的口味。您如何確定他的目標？
我們想進行一些混合和匹配。這就是為什麼亞當是如此中心。我們對金錢的言論差異感興趣，並承認英格蘭的班級系統的1000年曆史。
在美國，我們談論的是我們不喜歡我們脫離的國家，我們生活在民主的精英階層，這真是胡說八道。巨型豐富的是巨大的豐富，隨著時間的流逝，贏得的人們的一個特徵是，他們知道自己的公眾面孔應該是什麼，以及如何與人交談，以及當您有很多人時如何與人交談美國的金錢和權力與英國不同
我們必須深入了解他們在鄉間別墅裡喝醉的舒適程度。與“是的，但我的家人已經有800年的重要性很重要”的人相比，我們想戳破有特權的美國人的道歉本質。
您多早考慮本賽季的結構？
每個季節的第一步是我和格雷格·貝蘭蒂（Greg Berlanti）去吃晚飯。格雷格總是從他的口袋里拉出一個看似簡單的句子，這成為演出的巨大指導原則。他就像“倫敦，霧氣，寒冷，倫敦謀殺之謎，whodunit。”馬上有很多事情掉入原位。
關於本賽季下半年的一些事情，我們正在準備自己做幾個賽季。我們真的很想讓喬走到他必須考慮自己過去的行為並更誠實地談論他的時刻 行為。但這本身不是值得十集的情節。因此，這些結婚會很好。
您對劇透本賽季有多擔心？
比平時更擔心。您真的可以折磨自己擔心在2023年洩漏電視。我們將其保持在盡可能的了解之中，但是在電視節目中需要知道的是星期一的45個人談論。
因此，我們向演員發送了幾張筆記，並要求他們幫助我們保持安靜。然後，工作室是一種監視和幫助。我認為這是一個令人難以置信的事情。順便說一句，有人總是會猜到。您的故事不能獨自一人感到驚訝。一些人已經跳上我的社交媒體，給了我這個特殊的理論。你可以稱呼它“搏擊俱樂部。”每個人都看過它。這是一個很難實現的轉折，這是臭名昭著的。
從結構上講，您是否想到了Whodunit和“搏擊俱樂部”一起想法？
喬的角色弧線是我們幾個季節一直在談論的事情。格雷格（Greg）會指出，對他的壓力越多，他跑得越多，試圖重新開始。對我特別著迷的是巴洛克的理由必須如何成為。必須證明殺死一個或兩個前女友是合理的，這是另一回事，走進一個賽季至少十次謀殺案是另一回事。
因此，我們認為在第二季中，我們開始談論它，然後我們開始跟踪場景喬以某種方式幻覺，否則他處於極高的恐慌或壓力之下。在第一季，他偶然地撞到了頭，並幻覺了他的前女友。到第三季，他發燒了，內在的獨白變成了一個坐在那裡的整個獨立的喬。我們這樣做的部分原因是因為我們知道我們最終想這樣做。
和插曲七，您如何確保自己基於現實而不是進入童話之地？
在某種程度上，如果您不會冒險走得太遠，那就回家。您無法製作電視節目，只能做您確定人們不會批評的安全故事。那不存在。您不想打破它，但是如果您做出不起作用的故事選擇，則必須願意打破它，然後迅速將其放回原處。
但是這個節目的故事從一開始就得到了加劇。我們的理念是，角色必須做出非常知名的人類選擇。理由是他們的動機和彼此對待的方式。該部分實際上並沒有增加。它不會傾向於肥皂劇，那裡的人們一直在臉上互相拍打，而且情緒高大，比您見過的要大。
如果您將角色紮根，並使他們在旅途中真正跟隨的觀眾非常可以理解，那麼您幾乎可以用情節做任何事情。
您什麼時候告訴賓夕法尼亞州下半場的情況？你是怎麼玩的早期場景， 和然後稍後再一次？
佩恩從一開始就知道。我想向他推銷這個季節，以便他可以在發生時喜歡並做出反應。這是一場長時間的交談，但是我們總是在賽季開始之前幾次聊天。即使在作家的房間的一開始，他和我簽入了上個賽季的屍體，然後我告訴他我所知道的。然後我說：“當我們知道更多或是否有所改變時，讓我們再次聊天。”他給我很多想法，他在玩喬時一直感興趣的東西。
所以我們做了所有這些。然後我說：“Rhys Montrose存在，但您可能從未見過他。”他就像，“哦，是的，當然。這對喬很有意義。”
然後是試鏡的演員要玩Rhys，我們什麼也沒說。直到我們拋棄我們，我們才告訴他。作者的工作是，除其他方面，要在四個維度上跟踪一切。因此，我們有人在跟踪每個謀殺案的每個版本。但是對於演員，您必須將他們遞給他們可以玩的東西，否則您就完成了。他們無法在相機面前發揮主意。
而且我想，如果Ed在下半場演奏的場景不起作用，那麼上半場就不會直接播放它。
這就是為什麼我們沒有在第一季的第六集中彈出這一點的原因。賓夕法尼亞州和我現在有著悠久的歷史，牽著手和做瘋狂的事情，所以他就像：“好吧，讓我們嘗試一下。我們開始做吧。”
我首先對埃德說的是：“我保證，您不必擔心自己的所作所為沒有意義。您的角色會為您跟踪，就像他是一個真實的人，然後回家，打開電視坐下來吃晚飯。不會有任何技巧。”
然後埃德就像是：“那麼'Rhys'，他是連環殺手的理由是什麼？因為那是他試圖授予喬的東西。但是，從喬的昏迷中彈出的Rhys是什麼？他想做什麼？”我說：“您一直在努力幫助喬。有時這是非常艱難的愛，你們兩個沒有相同的幽默感。但是，您是這個人必鬚髮展的生存策略的一種怪誕的體現。”
你為什麼知道ED球員這位角色是正確的嗎？
他是一個非常引人注目的魅力演員。你必須相信兩面。你必須相信他是做壞事但確實想變得更好的人 - 上半場的理想Rhys Joe遇到了。然後您還必須相信他對人們做了這些事情，一點也不感到難過。
因此，當演員們試鏡時，我們看到了他們在問自己的場景：“我會為這家人投票給市長嗎？”然後是我喜歡的場景：“我害怕嗎？我認為他會殺了我嗎？”
所以你有一個專職作家每一種可能的方式跟踪所有謀殺案？
尼爾·雷諾茲（Neil Reynolds）在演出中也擔任作家和執行製片人的全職工作，但在本賽季開始的初期，我意識到我不應該是一個也在跟踪所有這些東西的人。我們每個情節都有附錄頁面。例如，在某些場景中，發現西蒙被刺傷了，然後在後來的場景中說：“這就是我認為喬做到的。”然後您需要在Rhys中取消。有很多碎片。
我們必須弄清楚如何出現這些場景（例如同一場景的A和B版本），但它是相同的相機設置。但是，我們正在弄清楚如何在這樣做時將其有效地傳達給製片人和機組人員，並將這些頁面分配給基本上必須射擊的人。在賽季初，我有很多演員問我是否是兇手。
作家的房間從來沒有比我們更“美麗的頭腦”。而且，我們經常不得不停下來並深吸一口氣，並做與我們試圖幫助演員做的同樣的事情，那就是“回到故事的核心。不必擔心所有這些細節。它將很快開始打破您的大腦。“但是Rhys做到了。但是Rhys不是真實的。但是喬做到了。'”
在您喜歡的第一部分中，是否有厚臉皮的碎屑，“以後人們知道這會很有趣”？
不，我們不夠自大，無法懸掛它，因為那樣，您就會得到它。但是，當您最終理解他為什麼真正說這些話時，他與喬的場景更好。它獎勵重新觀看。幾乎沒有復活節彩蛋公寓，但是如果您在小屏幕或手機上觀看，您不會看到他們。而且我們並沒有真正徘徊在他們身上。有一份“博士傑基爾（Jekyll）和海德先生（Hyde）躺在身邊。
然後，您有納迪亞（Nadia），在第一部分中作為一名學生介紹，他很有用，因為她比喬（Joe）了解得更多。 （對我來說，喬很有趣，儘管喬相信他知道世界上所有偉大的文學，但不知道這些比喻，不得不問她。）您能談談發展她的性格嗎？
每當我們創建一個特權，無知的人時，我們都需要創造喬更喜歡的人，並讓人感到更加賓至如歸。在這個季節，我們想將它們置於他工作的大學。喬是在指導年輕人的時候是自己最好的版本，出於相對無私的原因，讓他關心某人是一件好事。
他不知道whodunit的向向，因為他討厭它們並認為自己在他們之上。這是她的獨白的一個很好的藉口，因為人們認為自己高於不同種類的文學作品。
“每當我們創造一個特權，無知的人時，我們都需要創造喬更喜歡的人，並讓人感到更加賓至如歸，” Gamble談到Amy-Leigh Hickman扮演的Nadia時說道。照片：Netflix
喬通常對比他年輕得多的角色有父親的關懷感。這改變了您作為角色的發展嗎？
我們以前有這樣的角色，我們對納迪亞（Nadia）的年齡有興趣，因此您不能完全削弱她的問題和她對她的孩子的錯誤。
最大的擔憂是我們不希望您認為他們會一起睡覺。喬永遠不會和學生一起睡覺，我們想確保他們的關係並不像她與馬爾科姆的關係一樣扭曲。
她成為第二部分分散的關鍵。您是否已經知道Nadia會做到這兩面？這是如何影響您如何建造她的？
在我們開始寫本賽季之前，我們的第一個想法是在本賽季的後半賽季，他將不得不採取行動，這確實會傷害他。他會把自己放在熱水中來幫助她，因為他關心她。
但是，當我們開始撰寫這些第一集並思考角色所代表的內容時，就像：“哦，她是偵探。她將成為整件事的關鍵。”因此，我們為讓您擔心她所做的所有工作，這簡直就是她發生的事情。當我看到她四處張望時，我會感到同樣的事情。然後，在下半場節省的人最終成為菲比。
到本賽季結束時，喬是合理的以他從未有過的方式害怕自己 - 或者至少從來沒有讓自己成為這種程度。因為這個節目的論文一直是他不能改變或不知道該如何，這對他來說是一個巨大的轉折點嗎？
我認為我們相信人們可以改變。但這對喬來說是一個艱鉅的任務。在賽季結束時，對自己的誠實水平更高。您在反思中看到的是Rhys的事實 - Rhys不會走進一個房間，假裝他不在那裡殺死您。他計劃。他做得很好。
經過四個季節之後喬跳過自己的腳，糟糕地殺死了人，然後幾乎一遍又一遍地陷入困境，Rhys存在的一個重要原因是：“醒來，停止這樣做。我們將最終入獄或死亡。”
那麼，如果喬·殺手級上升，會發生什麼呢？浪漫的喬，導師喬，好人喬，也仍然在那裡。但是我們想真正改變他自己需要做的關係。
另一個主要轉變是現在他有錢。這個想法從何而來？您考慮到他的轉變多久了？
我們認為第四季是“喬走很遠回家。”格雷格（Greg）在我們的第一次談話中說的另一件事是：“我們需要大幅度轉變，其中包括基本l的愛情故事。這將是一種將他移動到我們希望他最終到達的地方的好方法，但這也將感覺像是一個離開，這將是兩極分化的。”他警告我，隨著我們走得更遠，我們會要求觀眾留在我們身邊。即使讓佩恩長出鬍鬚，也感覺到：“他不是完全一樣的喬，而是在這里和我們在一起。”
這個想法是，當您結婚後，當您在最後見到他時，喬經典回家。他的名字回來了。他看起來像您記得，他在紐約，但現在他擁有了以前從未有過的資源。當他是布魯克林男孩時，他和那些從非常遙遠的人看見他的人在一起。對他來說，這是一把巨大的雙刃劍。這很危險，因為他可以逃脫更多。但是，還有一個匿名水平，他以前從未有過質疑。他是街上那個通用，漂亮，可信賴的白人白人，恰好是在後備箱中推動某人，但您甚至沒有註意到。如果他嫁給了世界上最強大的首席執行官之一，那會有所不同。
這為角色帶來了什麼樣的機會？
這就是卡羅琳的書。它與我們文化中非常真實的東西非常優雅。第一個賽季同時也在每個人都在談論我。現在，幾年後，對話更多地是關於是否有一定程度的後果會使這些人有所改變？
現在是第二天的早晨，每個人都有一點放氣。除非我們絕對這樣做，否則我們不會放棄在心理和世界上對我們作為人們有用的東西。而且喬沒有可能的生活方式，但從根本上為他工作。這是一個陳述的令人討厭的人，但我只是不知道像他這樣的人都面臨著我們一直希望他們的後果。
我很好奇您如何看待這個賽季將他永遠成為他。從某種意義上說，電視還必須從後果作為一種形式逃脫。
這就是為什麼我們無意進行此節目的15個季節的原因。這不是CSI：喬·戈德堡（Joe Goldberg）。這不是程序。他在演出過程中發生了變化。我們已經完成了一點。
那是什麼時候？
我不會說。
但是你知道。
我對此很迷信。對不起。我工作了超自然。我是在我們說我們會完成的後立即舉辦演出的人。我們都從中學到了。我不會對另一個人這樣做。
這在“反英雄”的圖像中更多地顯示，該系列的弧線是角色的弧線，當該弧完成時，節目也是如此。
現在，您已經給了他這種後果，他無法擺脫，演出將不得不繼續忽略。他不僅會突然能夠搖動他的分裂個性，或者這是一種分離障礙嗎？是想像嗎？
Rhys向他投入的目標是整合。喬一直在推開自己的這一部分。它變得越來越困難，直到最終完全拆分為止。他不知道自己在做什麼。
但是Rhys的爭論是，如果Joe可以對自己誠實，他就不必站在那裡與Joe交談。我們在上半場考慮的方式是，本賽季的“您”將在第四季的過程中發生變化：這是一個神秘的發短信者，然後是Rhys，然後是凱特（Kate）。
但是您在下半場意識到本賽季的“您”一直都是喬。這是喬面對自己的季節。因此，是的，這對於一個季節前進或如何改變角色意味著什麼 - 樂趣將是探索這一點。
作為表演者，您如何看待這個故事何時需要性愛場景？
只是想在電視節目中進行性愛的嘗試是沒有意義的。您的計算機上有無限量的色情片，這會給您帶來更多令人信服的性愛。就像許多其他事情一樣，這是一種了解您在角色之間講述的故事的一種方式。我寫了一個性愛場面，講述了角色如何自我毀滅，衝動或脆弱。總是關於我們對這些角色有什麼啟發，這如何推動他們的故事前進？電視作家每天都在製作中的工作是弄清楚，我們可以做什麼版本？什麼看起來最好？最少的節拍會說什麼？
我們正在演出一個違反界限的人。這不是一個愛情故事。我們正在戳經典。我們正在從浪漫喜劇中撕下皮膚，然後像羔羊的寂靜。如果我們告訴您一個關於這個女人是一個應該能夠做出自己決定的完整人的故事，我們將立即失去信譽在這些身體部位上揮之不去。
在這種情況下，這是喬的目光，但該節目的目光不是好色的男性目光。對我們來說，重要的是，如果我們要這樣做，我們會做正確的事情。
當您說“喬的目光不同於節目的目光”時，您能給我一個視覺示例嗎？
回到飛行員，他的內在獨白正在談論貝克的身體。當他通過窗戶看著她時，它有一個經典的偷窺態度。我們在那些鏡頭中看到了更多那個演員的身體。關於他看著女人的手淫以及您看到凱特或貝克的方式，我們有一件奔跑的事情- 因為他在監視她們，並且他正在侵犯她們的隱私- 例如，他與他的性愛場面不同，我們的性愛場面，我們關於女性愉悅的對話。在那裡，相機的重點是角色之間的聯繫以及她在情感上發生的事情以及她的感受。
當您談論喬看女性自慰時，相機經常將它們框在窗戶裡，以便我們可以看到他違反的障礙。和我談談它的視覺語言。
我們的腳本上散佈著以喬的POV開頭的動作線，因此我們對此非常清楚。當他幻想時，也是如此，那時您可能會看到比基尼或其他東西的角色。
當我看電影或電視節目時，我經常感到沮喪包括她的頭。我感到有點屈光。我們的第三和第三季的製作導演，銀樹，就此與我進行了很多對話。作為導演，她正在拍攝腳本。編輯一直在思考這一點，我們想從喬的角度和故事的角度來辨別故事之間的區別。該節目的觀點是喬沒有人，他的行為是犯罪的。
這次採訪已被編輯和凝結，以確保清晰。
