傑夫·布里奇斯（Jeff Bridges）的好評瘋狂的心- 在其中，每個人似乎都在紀念這個傢伙的才華以紀念自己的額頭。在黃色的手帕，Hurt扮演最近被假釋的罪犯，他困擾著關於是否試圖接觸過去的愛情的內心衝突，與年輕的二人組（Kristen Stewart和Eddie Redmayne）穿越小路，這是卡特里娜颶風後通過路易斯安那州的一次旅行。 Vulture最近遇到了一個鬍鬚的傷害，談論了他的職業生涯，全球的智商縮小以及Sally Field贏得奧斯卡時對他說的話。
根深蒂固的地方感是這部電影的重要組成部分。位置拍攝對您有很大的影響嗎？
它有很大的不同，尤其是看新奧爾良而不是綠屏。您正在振作起來，吸收環境。我在安哥拉度過了一段時間，在最高安全和那裡的監獄人口中。我實際上不想住在旅館裡，因為我不喜歡酒店，如果晚上在陪同下，我不想和船員住在一起，所以我拿了一個小拖車，將其停在了一個田野中在安哥拉的道路的另一側。我住在那兒，在那裡的一個小池塘里釣魚。很好。我每週只休息一天，但是我會在鄉村騎自行車，如果我去新奧爾良，我會去爵士酒吧或其他東西。
您的表現往往會顛覆先入為主的觀念，這可能只是基於聽到您扮演前罪犯的基礎。
我認為是的。在我看來，人們傾向於過分簡化電影的目的之一就是挑戰過度簡化。那是你做的事情之一；您以任何刻板印像從臀部開火。我認為藝術與細節有關，這與概括無關。一般性是偏見。
您最近的電影中的許多電影，例如布魯克斯先生，，，，國王， 和暴力歷史，與這部電影有一些共同點 - 一種休眠的威脅感，只是在背景中揮之不去。
那很有意思。我們一直在進入暗示的時代。我們生活在一個沒有人知道他們的下一份工作來自哪裡的時代，專業的文科人數，大學的人文學科將與上個世紀初的人文學科大致相同。現在，我們有像麥道夫（Madoff）這樣的龐氏騙局，誰知道 - 也許格林斯潘（Greenspan）也拉了一項。似乎到處都是龐氏騙局，而且似乎正在進行的許多陰險的議程 - 我稱之為爬行的雜音，而Poring the Poring Dark填充了宇宙的寬闊船隻，[從]序言亨利五世。那裡可能有一個主題。史蒂夫·馬丁（Steve MartinLapin敏捷的畢加索]。我認為這是有點自命不凡的，但是他在說些什麼。現在，我們已經轉過身來，世界上的焦慮越來越小，焦慮正在增加 - 您會看到人們同質化，並且隨著焦慮症的增加，智商會減少。
您在八十年代連續三個最佳演員奧斯卡提名，並在那十年中出演了五部最佳影片的電影，但在我看來，大多數觀眾都以成年人的身份認識您，並且在您進行了舞台工作之後我認為這是一次繫泊經歷。像克里斯汀·斯圖爾特（Kristen Stewart）一樣，您能在年輕時跳上電影嗎？
哦，絕對不是。但是我認為自己是曲目合奏演員。我根本不認為自己是電影明星，我真的沒有。電影對我來說與其他任何戲劇行為一樣，在我的強度，質量或本質上都沒有什麼不同。的確，這是一種不同的媒介，但本質上都是戲劇。而且我在劇院的訓練很重要，而且這是許多彩排的基礎。我知道，如果我們進行更多的排練，我們所有的電影都會更好。我知道一個事實，我一生都在爭論。我知道我曾經被允許進行排練的每部電影總是更好的電影。我知道，那麼為什麼好萊塢不明白這一點？表演[不是]與他人競爭。實際上，您做的是相反的：您證明自己是一個值得信賴的人場景變得更好，您希望腳本中固有的真相對每個人都可以使用。您不是要竊取注意力，而是要引起注意。對我來說，這些道德是標準的。他們源自戲劇中心的道德。
獎勵的關注是您的出現暴力歷史驚訝你嗎？
這很奇怪，因為我完全基於我所談論的道德。我早點走了。大衛[克羅恩伯格]很友善，足以支付十天的酒店房間，並為我聘請方言教練，然後我的幸運中風是Viggo [Mortensen]和Maria [Bello]他們因角色而被認為是正確的。我只是使自己的角色適合他們的世界。我沒有進去跳出盒子，做一件很棒或有趣的事情。
鑑於我們處於頒獎季節之中，您有什麼奧斯卡回憶？
我記得當他們向我提出奧斯卡金像獎時，舞台上我嘴裡的第一句話是薩利·菲爾德（Sally Field）。我對她說：“莎莉，我該怎麼辦？”她回頭看了完全理解，因為她是一個很棒的人。她說：“你和它一起生活。”這是一個很好的答案。然後我走過去說了我唯一能想到的事情，因為我沒想到會[贏]：“我很高興成為一名演員。”
