英國導演特倫斯·戴維斯（Terence Davies漫長的一天結束了和遙遠的聲音，仍然活著。此後，他進行了許多改編，包括1995年的改編霓虹燈聖經和2000年代歡樂之家，他分別與約翰·肯尼迪·圖爾（John Kennedy Toole）和伊迪絲·沃頓（Edith Wharton）的故事的敘事要求相結合了自己的高度控制美學。但是，他們也是壓抑情緒和淹沒生活的藝術家。現在，隨著他對Terence Rattigan的改編深藍色的大海，戴維斯（Davies）面臨著一個挑戰：拉蒂根（Rattigan）可能是一位紳士作家，但是這部關於通姦激情和幻滅的戲劇對他揭示了一種新的情感裸體。因此，對於戴維斯（Davies）而言，戴維斯（Davies）以某種方式在不犧牲自己的瞥見，冥想的風格的情況下找到了一種進入Rattigan作品原始傷口的方法。
這部電影的布拉維拉（Bravura）開幕式提供了一個很好的例子，說明了戴維斯（Davies）的發展方式。攝像機吊在倫敦的一個不起眼的角落，發現海斯特·科利爾（Rachel Weisz）悄悄凝視著窗戶。在她簡單的公寓裡，她打開爐子，但沒有點亮它 - 我們在自殺企圖中抓住了她。當她悄悄等待死亡時，海斯特（Hester）又回到了婚姻中的場景- 與她年長的法官丈夫威廉（Simon Russell Beale）分享了一個愉快，尷尬的半笑容- 然後與年輕，迷人的Raf Flier Freddy（湯姆·希德勒斯頓（Tom Hiddleston）），當他們發生婚外情時。戴維斯（Davies）有能力將普通時刻變成幾乎神話般的時刻，在這裡有很好的證據。在這些場景中說一個單詞，除了來自弗雷迪的簡短對話。整個事情似乎發生在美麗的魚缸裡。當海斯特（Hester）和弗雷迪（Freddy）做愛時，戴維斯（Davies）的相機主要避開了他們裸露，美麗的互動雙腿周圍的臉和旋轉木馬，因此很難告訴誰是誰。他們的吸引力是科學的事實，也是藝術或慾望的事物。
顯然，海絲特和弗雷迪之間的情況並不順利。因此自殺企圖。即使它更舒適地融入了浪漫幻滅的故事中，深藍色的大海以一種深刻的選擇為標誌。海斯特（Hester）讓丈夫遵循一種激情，但她發現，由於它可能帶給她的所有喜悅，這種熱情是一個空虛的激情- 弗雷迪（Freddy）太自私了，不確定一個人的身材她快樂，或者讓自己快樂。但是，她無法回到以前的生活，無論威廉還是愛她。這個女人有些勇敢而悲慘，她以自己的安靜方式拒絕在舒適和喜悅之間做出選擇。
通常，藝術家，尤其是電影製片人，為他們的角色和場景帶來了特殊性，試圖將這種情況編織成現實世界的外觀。戴維斯似乎朝相反的方向工作。儘管他喜歡優雅，無可挑剔的時期重新創作，但這些電影都是反思的，角色經常剝奪那些講怪癖和細節的細節，而其他電影製片人可能會用來使他們更加人性化。您可能會認為這會導致一種情感距離，但這確實相反 - 它提高了我們對電影確實陷入更具體的時刻的認識。
有一個場景深藍色的大海在海絲特（Hester）的地方，她的心已經破碎了一百萬塊，在離開她之前為他打掃了弗雷迪（Freddy）的鞋子。這一刻是純粹的情感p。我第二次看到它，我不得不積極轉身。然而，這不是一個戲劇性的場景。幾乎沒有特寫鏡頭，幾乎沒有任何對話。像那個安靜，困擾著小時刻，深藍色的大海不是一部艷麗或發音的電影。但是，對此開放，它可能會摧毀您。
突襲：救贖
開幕場面突襲：救贖一名穆斯林男子與他的槍擊祈禱的鏡頭在穿上警察制服之前鍛煉身體，對他非常懷孕的妻子說再見，然後去工作。我們可以原諒在這裡看到一些政治反編程：好萊塢電影用穆斯林祈禱作為不祥的跡象？但是，由於我們主要是穆斯林印度尼西亞，所以這些鏡頭更有可能讓我們知道這個人是一個普通的喬 - 雅加達相當於虔誠的愛爾蘭天主教警察。當然，除此之外，這部令人難忘的動作片的英雄Rama（Iko Uwais）不是普通人。他是那種仿生，超自然的靈活，踢屁股的英雄，只有十年左右的時間出現一次。
背後的想法突襲巧妙地簡單：警察突擊隊對一個臭名昭著的毒品王擁有和經營的公寓大樓的突襲僅是為了使脖子上的事物陷入困境，頭部爆炸了，因為它們遭到了癮君子，黑幫，黑幫，黑幫，黑幫，黑幫，黑幫，黑幫的浪潮的攻擊和居住在那裡的各種低年輕人。這只剩下新秀拉瑪（Rama）與幾個受傷的同志一起戰鬥。這種基本設置為導演Gareth Huw Evans（威爾士移植）和Star Iwais（印尼國家冠軍Silat）大量敘事空間可以嘗試所有可疑的特技表演，以最高優雅和看來是最低限度的電影騙局。 （在這裡，當一個男人被扔在一個巨大的檔案櫃上並之後以痛苦的是他的痛苦，你知道他的痛苦他也是如此。）
一旦動作啟動 - 它開始很快就開始了 - 突襲在其純粹的推進威嚴中是無情的，令人嘆為觀止。但是，這也是在大屠殺中的慘淡詩歌中拍攝的：一個被俘虜的壞人滑倒了他的紐帶，慢慢地抓住了一把隱藏在桌子底下的砍刀，舞者的所有令人討厭的恩典都試圖做出新的舉動；兩個男人在一頂長桌子上的正方形，上面放著毒品用具，好像在地獄最低圈子裡的跑道上一樣。有時，大屠殺是詩歌：您幾乎可以在這部電影中反复刺入胸部或在牆壁上砸碎的節奏跳舞。 （這也有助於th動得分是Linkin Park的Mike Shinoda和特隆：遺產協調員喬·特拉帕尼（Joe Trapani）。）
當然，IWAIS的引人注目的能力和技巧並不是什麼新鮮事物：Bruce Lee，Jackie Chan和Jet Li都表現出類似的能力，可以將暴力與舞蹈精確的精確度相結合。但是伊瓦斯沒有陳的泡騰。他完全是一個更加沉思的存在，這也許是合適的，因為埃文斯似乎對按照，例如製作卡通不感興趣Supercop或者醉酒大師2。導演著眼於建立預期，給暴力帶來了意外的體重。有一次，首席反派在執行一系列無名俘虜的同時，用完了子彈。排隊的下一個受害者鬆了一口氣，只是讓壞人去他的桌子上，用錘子返回。在另一點，拉瑪必須安靜地躲藏起來，而另一個壞蛋則不知不覺地將他的臉頰張開。這些是聳人聽聞的時刻，但它們也受到傷害。像塔倫蒂諾一樣，埃文斯也知道如何取笑我們。他了解暴力的固有吸引力和排斥。我們不想看到這些東西，但是我們真的真的想看這些東西。突襲，大約純粹的動作片，就像您可能看到的那樣，也想吃蛋糕並吃掉它。確實如此。
