劇院評論：向Evita伸出我的手

就我個人而言，我是不為所動的，即使不是印象深刻的人之一。格蘭奇（Grandage）強大的新視野使用侯爵（Marquis）巨大，海綿狀的味覺，以適當誇張。他打開了幾乎艾森斯坦的塔圖（Eisensteinian Tableau），不露面的哀悼者剪影，作為一個巨大的電影屏幕，展示了伊娃（Eva）的州葬禮的新聞片段，從上面陷入了困境。它伴隨著它非常結合的圖像和有力的勞埃德·韋伯·麥克雷克（Lloyd Webber McRequiem）。然後，馬丁從人群中彈出，問題開始了。這並不是說他的Che很糟糕：他的唱歌足夠強大，足夠清晰，足夠聰明。還不夠。馬丁（Martin）是一位扮演每個人的明星，根本就沒有獨特的人 - 他的每個人都“每個人”。隨著節目在伊娃·杜阿爾特（Eva Duarte）的生活中爆炸，伊娃·杜阿爾特（Eva Duarte）是一個有大城市野心和性實用主義的小鎮女孩（在戰後阿根廷的男子氣概世界中的必要配對）時，Che是我們的嚮導和Gadfly。最初，他服用了馬克思主義者。 （曼迪·帕特金（Mandy Patinkin）在貝雷貝雷（Beret）和鬍鬚（Beard）中扮演他，當然，今天看起來很荒謬，當時的某些說法看起來很荒謬。）現在，他更像是牆上的蒼蠅，這是一個更好的舉動。但是，態度，憤怒，任何東西在哪裡？他只不過是一個狂熱的笑容和一個埃羅爾·弗林（Errol Flynn）的姿勢，其餘的立即逐漸消失到風景中。馬丁沒有任何可檢測到的水平，沒有對這位女士的內心批評，除了他要求唱歌的里奇信息babble的山之外。沒有人像大米那樣從外面寫一個角色抒情詩：他的角色說話，好像他們的自我知識完全源自畢業生在死後數十年的文字。他們說什麼！ “有邪惡，曾經是政府 /相當偶然的基本製度的邪惡……”歌詞還是查克·格拉斯利（Chuck Grassley）的推文？下注。

但是機會是，您不是在這裡歌詞。或che。甚至邁克爾·塞維利斯（Michael Cerveris）的漆胡安·佩隆（JuanPerón），他與年輕的西爾維奧·貝盧斯科尼（Silvio Berlusconi）有著令人震驚的相似之處。您是在這里為球門柱的武器，床頭面的陽台，金發瓶上的黃銅管。好吧，她在這裡，她的全部60英寸。倫敦為羅傑（Roger）生氣，羅傑（Roger）是阿根廷人，他是勝利的身材。她的精靈浮游物和獨特的人聲解釋遇到了英式花束。但是就我個人而言，我發現她的表現非常好，這與賴斯的鋸齒狀，雜亂無章的歌詞相吻合：部分是因為她很煩人。她的頭調可以近似地鐵警報器，她在棘手的段落中的快速運行（“晚安和謝謝”）將所有正常的音調概念扔到了路邊：好像她的聲音折斷了腳後跟，只是繼續搖擺不定高速。可以肯定的是，這種方法中有悲痛和真實性，但是整個事情對我來說有點笨拙。它工作（UN）精美的一個位置：她的緊張，刺穿了“不要為我哭泣的阿根廷”，她的皮下注射。最後，這首歌的版本不允許您在其旋律絲線中放鬆和奢華！羅傑（Roger），無論她在那裡做什麼，都讓我們保持腳趾。

但是至於我們的內心 - 好吧，我的人仍然沒有打開。羅傑沒有做很多事情。她的eva有必要和渴望，但沒有誘惑，沒有“明星質量”。她向內伸出了力量，而不是向人群伸出來。實際上，所有線索仍然在集中的自我登記的明亮池中保持濃厚。從1996年的麥當娜電影中進口的“你必須愛我”的添加民謠非常甜蜜地展現出來，但是除了那個可愛的時刻之外，令人驚訝的不奇妙的愛情應該在政治動物胡安和伊娃之間盛開，仍然很酷。 （沒有什麼能像貿易工會那樣在冰上放一個熱的場景。另一個在眼中，不管阿什福德如何互相連鎖。責備的一部分是歸咎於節目本身的，所以充滿了甜美的流行圖案，奇怪地沒有情感。我發現我的思想徘徊在巴拉圭，並超越了。為什麼，聖塔維塔，為什麼？賴斯可能說的那樣：“在我尋求更有價值的牧場之前，請告訴我，從而恢復了自尊心。”不管那意味著什麼。