主人到底是什麼？：五個解釋

保羅·托馬斯·安德森（Paul Thomas Anderson主人已經將自己確立為那種稀有的野獸，這是一部受歡迎的電影，腦子裡有很多想法 - 忍受甚至需要重複觀看的電影。 （評論家斯蒂芬妮·扎卡雷克（Stephanie Zacharek）和達娜·史蒂文斯（Dana Stevens）每個人都對是否需要看電影多次看電影有想法。我們自己的大衛·埃德爾斯坦（David Edelstein）分享他自己的想法在這裡。）這些觀點都可以產生新的和不同的解釋。所以，什麼是主人關於？這是五個潛在的思想途徑。 （（自然，前方有破壞者。你被警告了。）

尋找家庭和穩定。
幾次，我們看到弗雷迪·奎爾（Joaquin Phoenix）的鏡頭躺在一個女人的沙雕塑旁邊。誠然，這是一個沙雕塑，他在電影的開場時間裡駝峰，但後來他擁抱的溫柔方式表明，他之後的事實不是真正的性生活，而是溫暖，接觸，接觸，家庭，舒適。當VA醫生向他詢問他的“願景”時，弗雷迪因此將其描述為：“我有一個夢想。我的母親，我的父親和我。坐在桌子旁。然後，他喃喃地說聽起來像“笑”或“愛”。無論如何，這就是他的願景 - 一個幸福的家庭。安德森（Anderson）從這個場景中解散了弗雷迪（Freddie）作為攝影師的新工作 - 拍攝快樂的家庭主婦，快樂的孩子，快樂的丈夫的照片。他渴望成為這個世界的一部分，但是與電影製片人不同，他只能拍攝它：在他與他在百貨商店拍照的男人戰鬥之前，弗雷迪問他：“這是給你的妻子嗎？ ” （同時，在後台的某個地方，我們聽到一個嬰兒在尖叫。）然後，他將燈光推向男人，試圖將他擠出來，並開始擊敗他。

弗雷迪（Freddie）尋找家庭的搜尋將他帶到蘭開斯特·多德（Lancaster Dodd）（菲利普·西摩·霍夫曼（Philip Seymour Hoffman））和他的妻子佩吉（艾米·亞當斯（Amy Adams））。在他發現多德遊艇的驚人射擊中，攝像機不斷地將聚焦在前景中的碼頭上的冷弗雷迪（Freddie）與遊艇上的快樂，溫暖的派對之間，蘭開斯特（Lancaster）和佩吉（Peggy）在遠處跳舞：就像相機一樣（並擴展Freddie）不斷地試圖將它們全部置於同一鏡頭中，並失敗。的確，安德森在整部電影中保持這些角色在視覺上分離。我們幾乎永遠不會在同一鏡頭中看到他們。幾乎。

在倫敦的怪異，最後的神秘場景中，當三人團聚時，佩吉首先對弗雷迪（Freddie）表達了一種產婦的興趣（“你看起來很噁心。弗雷迪，你看起來不健康”），然後完全拒絕他（“您希望今天來這裡發生什麼？”實際上，這個最後的場景實際上可能是我們最終看到所有這三個角色（佩吉，蘭開斯特和弗雷迪）的唯一一次。在現場結束時，蘭開斯特（Lancaster）向弗雷迪（Freddie）唱著“（我想讓你乘坐慢船”。是的，這是令人毛骨悚然的，也許不僅有點同性戀，但也感覺就像是搖籃曲的扭曲版本- 最家居和家族的動作變成了可怕和奇怪的東西- 一勞永逸地表明了弗雷迪（Freddie ）的夢想。與蘭開斯特和佩吉·多德成為一個家庭是不可能的。具有諷刺意味的是，釋放他，試圖建立一個新家庭- 也許與溫恩（Winn），他在電影的最後一幕中遇到的那個女孩，就在我們看到他躺在女性沙灘雕塑旁邊之前，這表明他的搜索繼續了。

邪教的政治和政治邪教。
儘管哈維·溫斯坦（Harvey Weinstein）推出了紐約首映主人保羅·托馬斯·安德森（Paul Thomas Anderson）在米特·羅姆尼（Mitt Romney）滑動，從來都不是一個特別的政治電影製片人。除非他一直以來：會有鮮血可能是對意志，權力，野心和重複的永恆冥想，但這也是對20世紀初美國資本主義與靈性之間的勾結和衝突的令人震驚的描述，並在其上引起的時間特別引起了共鳴美國在遙遠的土地上發動了兩次戰爭- 一場是為石油而進行的，另一個是針對幾十年前與之合作的一群宗教極端主義者。與斯坦利·庫布里克（Stanley Kubrick）在他面前沒有什麼不同，安德森（Anderson）似乎具有驚人的能力，可以在當代迴聲中建立在他的電影中，而不會讓他們感到公開的話題。

因此，主人，即使這僅是關於L. Ron Hubbard和Scientology的切線，但在現代時代的原因與追隨者之間的屈辱而又共生的關係描述了，當信仰體係不再是管理框架時，而只是要更新和更換的軟件。您可以在主人對海倫·沙利文（Helen Sullivan）（勞拉·德恩（Laura Dern））的惱怒回應中看到，後者在閱讀新書後，詢問她注意到的主要區別：“我確實注意到第13頁上有一個變化。您已經從“您能回想起？”更改了處理平台問題。同時，弗雷迪（Freddie）從來沒有真正理解主人的方法，只需要聽Dodd的另一位BS講道，擊敗了一個長期的信徒，他敢於質疑主人的漫長的文字。也許這是弗雷迪（Freddie）處理的方式他的懷疑，將他對主人的服從加倍。

的確，這是一種邪教的特徵，但它也是現代政治的動態之一，在該動態中，屬於團隊（和捍衛它）的動力比團隊的實際代表更為重要。 （只需閱讀今年的任何選舉頭條新聞，即可看到政治團隊球員捍衛他們並不真正贊成的政策和信念 - 無論是在左派還是右邊。）弗雷迪最終象徵著加入事業的普通人不是因為他相信它，而是因為它會擁有他。

雙打。
它可能並沒有逃脫許多觀眾的注意，儘管蘭開斯特·多德（Lancaster Dodd）和弗雷迪·奎爾（Freddie Quell）看起來像心理和身體上的對立面（一個是笨拙，自信和腐爛的，另一個簡潔，緊張和令人震驚的薄薄），但這部電影也經常出現。他們在對稱的鏡頭和情況下：見證安德森入獄時拍攝他們的方式，互相大喊大叫，好像彼此在彼此的想法一樣。而且我們也不要忘記，兩個人都是一種煉金術士 - 一個人將魚雷燃料之類的東西變成美味飲料的能力，另一個具有將他周圍的任何東西變成荒謬的精神格言。這些人可能會以某種方式結合在一起 - 畢竟，多德似乎是唯一能夠定期喝弗雷迪的月光調味品並生存的人。 （當然，這也有助於他們周圍的婦女看起來一樣 - 多麗絲，弗雷迪在戰前愛回家，與佩吉·多德（Peggy Dodd）有著不可思議的相似之處。）

如果主人鼓勵的處理/審計旨在擺脫我們前世的負面情緒和麻煩，請考慮弗雷迪（Freddie）至少在隱喻層面上可能是蘭開斯特·多德（Lancaster Dodd）的前世之一。 （這使得電影中通常遇到的問題更令人困擾的問題。）如果多德不斷將自己的麻煩留在後面完全麻煩 - 一個拋棄他的家庭，沒有等他的女孩，打破了他的戰爭。 （在劇本的較早版本中，弗雷迪的酒精問題與越來越多的紋身相匹配，而他在VA的最初住院是由於一個相當象徵性的疾病所致 - 像爆發的附錄一樣。）在紐約州的下水道中收集的紐約人捉鬼敢死隊II，在許多方面，弗雷迪（Freddie）是蘭開斯特·多德（Lancaster Dodd）的被壓抑的歸來，蘭開斯特·多德（Lancaster Dodd）是科學怪人的記憶，拒絕和不言而喻的精神渴望的怪物。

WAS ENDUI。
當然，這是在電影的第二張照片中：弗雷迪·奎爾（Freddie Quell），海軍男子，將頭抬起船的邊緣，在世界上古怪地看著。我們聽到了很多關於媒體上最偉大的一代的消息，但也是一個事實，許多在第二次世界大戰中戰鬥的人回到了一個正在迅速變化的世界，並且不再擁有（如果存在的話）戰爭。 （“可以理解的是，外面會有人不了解您的病情。”）雖然我們在電影的過程中看到了弗雷迪在戰前的一生中的簡短瞥見，但這說明我們從未見過戰爭本身，將其標記為一種定義的缺席。

戰爭對房地美有什麼作用，這將他與多德聯繫在一起？值得注意的是，多德創造的人格崇拜是在微型中反映了政治人格邪教 - 希特勒，墨索里尼和海洛霍託的人的宗教 - 盟友在第二次世界大戰中擊敗了嗎？電影中從未直接說出這樣的事情，我們當然在簡短的場景中從未見過“敵人”。但是我們確實看到了一個電影后來我們周圍的敵人 - 懷疑論者，當局，質疑和挑戰多德的力量的懷疑者。畢竟，這是麥卡錫主義，偏執和恐懼的時代。也許安德森（Anderson）建議像弗雷迪（Freddie）這樣的人從戰爭中出來兩個都家庭生活的慰藉和敵人要戰鬥？

演戲！
在採訪中，安德森建議主人跟隨比以前的腳本更加寬鬆的開發過程，他本能地將各種要素放在一起，只是為了看看它們將如何奏效。 （在電影拍攝期間洩漏的腳本版本與成品完全不同。主人實際上，它的表現故事可能不太了解其表面。它是關於華金·菲尼克斯（Joaquin Phoenix）的表現有需要的，神經的角度，旁邊是菲利普·西摩·霍夫曼（Philip Seymour Hoffman）的通用，舒適的慷慨大方，看到這些人物之間的來回形成了哪些角色生態系統。

在他的電影的出色分析為了紐約客理查德·布羅迪（Richard Brody）的網站正確地指出，許多邪教的治療課程看起來像方法表演練習。同樣，也許值得注意的是，鳳凰城的表現似乎代表了二十世紀後半葉的折磨，身體表演風格（白蘭地，院長，斗篷）前半部分（許多人都將他的輪廓描述為“ Wellesian” ）。在這些表演風格中，我們在此期間看到了美國社會旅程的微型版本，尤其是美國男性。在您建議這是一個伸展的情況之前，請記住，這是一位導演布吉之夜使用不同的色情表演風格講述了七十年代末至八十年代的故事。