HBO的“ Treme”第3季2012照片：Paul Schiraldi/HBO

本文是關鍵實驗的結論。多年來，我第一次觀看了大衛·西蒙（David Simon）系列的整個賽季 - Treme，第三季 - 在演出進行的過程中沒有寫這篇文章。我之所以這樣做，是因為西蒙（Simon）備受推測的堅持認為，電視文化將部分獎勵整體上，並不利地對被認為是像小說一樣被全部被視為的節目。 （西蒙的評論是這裡和這裡;我的回答是這裡。）“如果每個賽季結束時可以進行電視評論，他們可以說更多並做更多的事情，”他告訴我的電視評論家艾倫·塞普沃爾（Alan Sepinwall）。

他是嗎？我希望如此。來了。

由西蒙（Simon）和埃里克（Eric Overmyer）共同創建 Treme是電視上最微妙，最肯定，最挑剔的人生大小的戲劇之一：現代城市生活的瘋狂被子，不怕抒情的插曲，懷孕的停頓或未解決的情感。不幸的是，這些相同的品質解釋了為什麼它仍然是三個賽季的最佳保密秘密，並且毫不客氣地避免了HBO的日程安排。 （有線電視頻道綠光截斷了第四個也是最後一個賽季，只有五集而不是標準十集。）除了幾個正在進行的子圖外- 拉達娜（khandi alexander）在第二季的強姦中慢慢恢復警察特里·科爾森（Terry Colson）與腐敗作鬥爭並參觀偶爾的謀殺現場 - Treme缺乏動作/犯罪障礙，可以為其他備受讚譽的電纜戲劇提供動力。和與陣營的合作夥伴不同，狂人，它避免了魅力，並沒有給我們任何明確定義的主要角色，可以鎖定和幻想。

這不僅是一場合奏表演，而且是一個頑固的民主演出。它定居在特定的角色上，有些人比其他角色更容易獲得情感（我在看著你，桑尼，帶著您的靜音，痛苦的表情），並堅持認為，即使他們經歷了所有這些都同樣重要和有價值平坦的補丁或表現得像九個。就像羅伯特·奧特曼（Robert Altman）的電影一樣，西蒙職業生涯的主要靈感來源Treme認為在“大”時刻（通常是在人們的思想中）之間發生的一些最深刻的認識和變化發生在人們之間，而且通常不會在沒有聽起來像自私自利的謊言或賀卡的同性戀者的情況下闡明這些轉變。也就是說，如果您整個季節Treme像我今年一樣，在幾個部分而不是零碎的地方，然後讓它坐了幾天，某些主題出現並融合在一起陳述， 確切地;或許拿是一個更好的詞：對城市和居住在這些城市的人。

“我只是覺得，在我生活中的這一點上，我想擁有更多的控制權。”音樂怪胎和威斯·兼作曲家戴維斯·麥克拉里（Davis McAlary）（史蒂夫·扎恩（Steve Zahn））說，在第八集中，他的恐懼向他放縱的姑姑米米（伊麗莎白·阿什利（Elizabeth Ashley））（伊麗莎白·阿什利（Elizabeth Ashley））都徹底縮小了他在卡特里娜颶風之後的音樂劇的規模。這條線接近匯總第三季，以至於可以用如此多的敘事橢圓形概括一個故意龐大的拼湊而成的節目。這麼多Treme角色正在努力控制似乎無法控制的生活。在第一個和第二季也是如此，但是使本賽季與其他季節不同的原因- 在某些方面更令人驚訝和深刻的是，意識到2005年的洪水並沒有引起這些角色生活中的每個問題，或整個新奧爾良。

作為Treme“時間表”解開 - 本賽季是從2007年秋季到2008年春季的 - 以及賽事的內在衝擊消退，我們開始將卡特里娜颶風視為各種無法預見的災難的特別巨大隱喻。卡特里娜颶風是卡特里娜颶風。但是第二季的哈雷（史蒂夫·厄爾）也是卡特里娜颶風，這是一項創傷性的事件，激發了他敬拜的年輕學生安妮（Lucia Micarelli），使自己重塑了自己為歌手兼詞者和Roots Rock Rock Bandleader。拉多納（Ladonna）的強姦和隨後對她的酒吧（Ladonna強姦犯的朋友的恐嚇的一部分）進行燒毀，還有兩個小卡特里納斯（Katrinas）。接受癌症診斷的阿爾伯特·拉姆布羅（Albert Lambreaux）（克拉克·彼得​​斯（Clarke Peters））是另一個小卡特里娜颶風。每天，每週，每個月，有人都在經曆卡特里娜颶風，9/11，泰坦尼克號，芝加哥大火：一場巨大的災難，即影響您的家庭，社交圈或鄰里。體驗過程始終是相同的：悲傷的五個階段，以及一段混亂，徘徊和邊緣性瘋狂時期。最好的場景是，您以更多的智慧和一組新的目標來實現另一端。最糟糕的情況是您破壞了自己，就像Michiel Huisman的毒品成癮音樂家Sonny幾乎做到了。 （桑尼（Sonny）的清醒和求愛/婚姻這個季節令人意外地令人滿意；在前兩個賽季中，他是如此悶悶不樂的藥丸，我從未想像過我像最終一樣關心他- 這證明了西蒙（Simon），至少在這方面案例。）或者，也許您只是在沒有真正理解您內心發生的事情或沒有發生的事情而混亂。這是每個人的準確描述Treme角色，想到這一點 - 甚至是自我命名的聊天框，例如Antoine和Davis。

還有一種感覺，即使卡特里娜颶風在內外創造了一個集體，非常真實的頓悟，這是一種意識到這座城市很棒且值得重建時，它也啟發了hucksters以情緒交易，並用戰利品將口袋塞滿了。第三季提供了幾個平行的子圖，這些子圖顯示了赫斯（Haves）串謀清除新奧爾良的遺物。我的最愛涉及Ladonna。在第一季的上半年，她的丈夫的富裕家庭讓她感到自己像個工人階級的行動，並最終搬到了新奧爾良。在本賽季的後半部分，這些情節隱式與拉達娜（Ladonna）即將到來的鄰里酒吧（一個真正的社區聚會地點）與由廚師Janette Desautel所領導的Ritzy餐廳進行了反對，並在一場今天與Al Roker的分段 - 與Old意大利麵條倉庫相比，Janette反叛了她的特許經營者瘋狂的讚助人。

“在每一次危機中，一個機會”一詞絕對適用於喬恩·塞達（Jon Seda）樂於助人的建築商尼爾森·希達爾戈（Nelson Hidalgo）。這個賽季，他參與了剛果廣場爵士中心項目，社區翻新/拆除騙局以及推動拆除公共住房的努力。這三個房地產故事情節都在2007 - 2008年的新聞報導和公開辯論中吸引了，其中“不安全”和“衰敗”成為“可憐的黑人生活的地方”的狗叫法。然而，令人耳目一新的是，納爾遜和他的商業夥伴並不被描繪成雙重扭曲的資本主義頑固分子，而是真正熱愛新奧爾良的食物，音樂，建築和多民族遺產的商人，但是當他們看到它時就知道一筆錢。

這些運營商很少承認，在某些人的眼中，他們是貪婪的特工，他們將要摧毀或至少是商品化的，即新奧爾良前稀有的新奧爾良剩下的東西- 他們的商業交易可能會對附近的餐館和夜總會產生不利影響他們招待客戶。實際上，該節目竭盡格雷斯。每個城市都會撕下自己，再次建立自己，洪水或沒有洪水；否認這是否認死亡率本身。阿爾伯特（Albert）和他的爵士號角兒子Delmond（Rob Brown）正確地懷疑納爾遜（Nelson）和他的伙伴在剛果廣場項目中的動機以及該項目本身。聽起來像是一個旅遊誘餌的“目的地”，例如《搖滾名人堂》，在這個地方，活著的藝術死去並被木乃伊化。但是第三季也向我們展示了像剛果廣場這樣的商業驅動的公民遺產項目的替代方案，這並不是很漂亮：所有空缺的地段和崩潰的歷史悠久的房屋，戴維斯在令人沮喪的音樂歷史之旅中向遊客展示了這些房屋。可以肯定的是，這是一個未討論的第三種方式，但是該市的建築經濟並沒有能力想像。

再次，我們感覺到卡特里娜颶風並沒有造成所有問題，但也許它揭示了它們。在颶風過後的幾周里，一些專家說，颶風幾十年來一直在欺騙新奧爾良的裸露缺陷：一種腐爛的基礎設施，資金不足的社會服務，腐敗的警察部隊和一種腐敗的地方文化，使公職人員和陰暗的商人造將口袋與公共資金排成一列，同時假裝關心該市的更大利益。西蒙和歐弗米爾及其寫作人員從一開始就取笑了這些想法Treme，但在第三季中最生動地提出了他們。痛苦的好警察特里·科爾森（David Morse）和民權律師托尼·伯內特（Melissa Leo）的平行故事表明，即使每個人都承認該系統都腐爛了核心。警察腐敗的故事巧妙地回應了房地產的故事，尤其是在表明角色以“傳統”為“傳統”的場景中，這實際上只是犯罪。

我意識到，當我寫這篇文章時，一個主題或概念正在流血，但這符合其精神Treme，堅持所有人，地方和故事的相互聯繫。西蒙（Simon），Overmeyer和Company避免了那種顯而易見的小說寫作101平行性，這些平行性經常在電視劇中彈出，甚至是好電影。我們可能會感覺到一個角色的子圖與另一個角色之間的親屬關係，但是它們在包含許多其他子圖的一集中的位置使他們看上去太過示意性。它從來都不是B等於B。它比這更寬鬆，更神秘：A等於B，但是A變成C和B變成D，而無需您意識相同的字符。特里（Terry），托尼（Toni）和拉多納（Ladonna）因不法行為而遭受恐嚇，試圖逃避懲罰。安妮，安托萬和戴維斯與藝術影響的焦慮鬥爭；拉多娜（Ladonna）和阿爾伯特（Albert）都應對身體入侵的心理後果（分別通過性侵犯和癌症）：但是節目從未說過：“嘿，看，這些角色處於完全相同的困境！”因為他們不是；沒有兩個人。他們擁有的共同之處就是他們的人性。

此外，大膽的和下劃線不是西蒙的風格。在他的電視劇中，場景通常會立即削減前一個角色做出了一個重大決定，認為您已經知道他或她做了什麼，因為您一直在看節目，並且現在已經知道了。當一集的導演通過以特定方式拍攝場景將想法帶回家時Treme永遠不要祝賀自己變得聰明。當在狂歡節劇集中，Lambreaux家族坐在雜物時，在縫製服裝時觀看了卡特里娜颶風紀錄片時，我們不需要一條線告訴我們他們正在恢復自己的經驗，同時同時意識到現在看起來很遙遠。這一切都在他們眼中，痛苦的沉默中，以艾伯特突然將椅子推開的方式，站起來，轉身離開屏幕。當在季節結局中，相機跟隨LaDonna的福利音樂會上的夜總會地板周圍的主要角色時，您就會理解為什麼在一個很長一段時間內完成場景，即使您已經連接了點數從來沒有看過羅伯特·奧特曼（Robert Altman）的電影或參加電影研究課程，因為該節目的哲學一直很明確，而且它的創作者知道您會得到它。這是新奧爾良。這是Treme。都是連接的。

如果我寫的話，我會有相同的反應Treme每週還是每隔一周？我不知道。我肯定會對特定子圖和初步出現時的時刻產生過敏反應：例如，在審判期間，Ladonna遭到騷擾，桑尼短暫地退縮為毒品。最初，前者似乎是試圖在本質上是室內裝飾的私人旅程中增加危險的嘗試，而桑尼的失誤感覺就像是標準電視（和現實世界中）的癮君子行為，並不是特別闡明。但是他們倆都以非常令人滿意的方式獲得了回報。在強姦審判中懸而未決的陪審團成立了Treme最嚴厲的宇宙笑話：恐嚇和縱火是不必要的。桑尼（Sonny）的複發導致了他在狂歡節期間參加清醒會議（Lambda Chapter！）的奇妙場景。桑尼（Sonny）坐在會議上的高潮特寫鏡頭，而富有狂歡者則越過身後的窗戶很有趣和鼓舞人心。如果他可以在狂歡節期間在新奧爾良保持清潔，這意味著他比曾經想像過的包括桑尼在內的任何人都強大。

這些頓悟和其他人會及時發生，因為它們內置在本賽季的大師敘事中。但是，西蒙仍然是正確的建議，您不能總是判斷情節點的有用性，直到您達到了故事的結尾。另外，如果沒有別的，在一個賽季結束時進入並寬廣的看法可以使作家屈服於做出不正確的預言或愚蠢的譴責，然後稍後不得不吃不起眼的餡餅。我仍然認為觀看或撰寫有關電視的天然錯誤的方式，但是在戲劇中Treme，寧靜的回憶是有道理的。整體不僅僅是其部分的總和。優勢：西蒙。

電視評論：回顧Treme的第三季