誰能不喜歡Paolo和Vittorio Taviani的凱撒必須死?在一個小時和四分之一的時間裡,它擴大了您對什麼劇院和電影,藝術本身可以做什麼的想法 - 它消除了它遇到的每個邊界。任何嘗試將電影固定下來的嘗試都會減少它,但這是設置:一群意大利最高安全監獄中的一群囚犯(大多數被判決中的刑期,一些生命者)試鏡,並進行了作品,並進行了排練(嚴重的是) 的朱利葉斯·凱撒。很快,角色接管了,我們正在觀看劇本本身。

但是現實侵略了 - 錯過的界限,導演的建議,一個囚犯,他突破了他角色的困境與他自己的過去或現在之間的聯繫。如果這聽起來很示意性(它確實如此),請補充說,一對一的對應關係幾乎沒有朱利葉斯·凱撒以及最高安全監獄的日常現實。效果更具暗示性。您在戲劇中,然後在外面,進出,直到您從字面上不再重要。您處於一個高度,集中的空間,每個動作都向外蕩漾。

塔維亞尼兄弟的靈感來自但丁的作品神聖喜劇在羅馬郊區的Rebibbia監獄裡,他們回到Rebibbia做凱撒必須死與囚犯和劇院導演法比奧·卡瓦利(Fabio Cavalli)一起演員(扮演自己)。在整部電影中,您會聽到其他囚犯的哈伯布布,遠處的鋼製門開口和閉合。演員在走廊,牢房和混凝土庭院中排練,許多囚犯(和警衛)可以看不見。說兇手,販毒者和有組織的犯罪集團成員對莎士比亞的背刺《榮譽人士》具有自然的親和力,這太簡單了,但幾乎從一開始,他們就了解了戲劇的賭注。隨著布魯圖斯(Brutus)的犯罪程度,演員薩爾瓦托·斯特里亞諾(Salvatore Striano)似乎正在權衡併後悔 - 他做過的每一個隨便,不可逆轉的決定。

除了在被邀請的觀眾面前表演的早期和晚期場景外,凱撒必須死處於黑色和白色鮮明的狀態,非常適合將其剝奪其元素的世界。但是壓迫性的環境與戲劇的語言無關。最後,那些永遠不會再見到監獄牆外世界的人有一種飆升的方式。

電影評論:愛德爾斯坦凱撒必須死