誰能不喜歡Paolo和Vittorio Taviani的凱撒必須死？在一個小時和四分之一的時間裡，它擴大了您對什麼劇院和電影，藝術本身可以做什麼的想法 - 它消除了它遇到的每個邊界。任何嘗試將電影固定下來的嘗試都會減少它，但這是設置：一群意大利最高安全監獄中的一群囚犯（大多數被判決中的刑期，一些生命者）試鏡，並進行了作品，並進行了排練（嚴重的是） 的朱利葉斯·凱撒。很快，角色接管了，我們正在觀看劇本本身。
但是現實侵略了 - 錯過的界限，導演的建議，一個囚犯，他突破了他角色的困境與他自己的過去或現在之間的聯繫。如果這聽起來很示意性（它確實如此），請補充說，一對一的對應關係幾乎沒有朱利葉斯·凱撒以及最高安全監獄的日常現實。效果更具暗示性。您在戲劇中，然後在外面，進出，直到您從字面上不再重要。您處於一個高度，集中的空間，每個動作都向外蕩漾。
塔維亞尼兄弟的靈感來自但丁的作品神聖喜劇在羅馬郊區的Rebibbia監獄裡，他們回到Rebibbia做凱撒必須死與囚犯和劇院導演法比奧·卡瓦利（Fabio Cavalli）一起演員（扮演自己）。在整部電影中，您會聽到其他囚犯的哈伯布布，遠處的鋼製門開口和閉合。演員在走廊，牢房和混凝土庭院中排練，許多囚犯（和警衛）可以看不見。說兇手，販毒者和有組織的犯罪集團成員對莎士比亞的背刺《榮譽人士》具有自然的親和力，這太簡單了，但幾乎從一開始，他們就了解了戲劇的賭注。隨著布魯圖斯（Brutus）的犯罪程度，演員薩爾瓦托·斯特里亞諾（Salvatore Striano）似乎正在權衡併後悔 - 他做過的每一個隨便，不可逆轉的決定。
除了在被邀請的觀眾面前表演的早期和晚期場景外，凱撒必須死處於黑色和白色鮮明的狀態，非常適合將其剝奪其元素的世界。但是壓迫性的環境與戲劇的語言無關。最後，那些永遠不會再見到監獄牆外世界的人有一種飆升的方式。
