很少有董事能像理論上的《校長》（Auteur Theory Hoster）一樣，像隱居作家/導演特倫斯·馬里克（Terrence Malick）那樣驚奇最近開放。自從1998年的非官方二十年退休以來薄紅線，馬里克（Malick）的風格越來越傾斜，啟發了從新秀到著名的退伍軍人。並與驚奇（哪個禿鷹大衛·埃德爾斯坦（David Edelstein）發現缺乏），導演本人已經變成了一種接近自我的事物。

馬利克的風格從來都不是特別的 靜態的事情，在他的六電影生涯中不斷發展。儘管如此，馬里克式的標誌仍然存在：反射性配音來自多個角色，這些字符通常與視覺效果不一致； 狂熱的魔術小時景觀鏡頭；從適當的動作到樹木，天空，昆蟲，水的圖像； Wagnerian Import的腫脹管弦樂和器官音樂；以及自然的威嚴與人的缺點之間的對比。這些元素區分了他的前兩部電影，1973年荒地和1978年天堂的日子。從開始薄紅線，他們與更大的多個特定敘述以及有關人與上帝及其環境的關係的明顯（以及更明確的）問題有關。薄紅線，，，，新世界， 和生命之樹已婚富有詩意的詩意美學具有史詩般的主題利益，以便馬里克的漫遊，旋轉攝像機- 不斷地向上轉動祈禱或宗教裁判所，並捕捉了他的喜悅和痛苦的短暫形象- 似乎是他努力與人類與人類的情感和精神聯繫的有機產物，全能和更大的宇宙。

而且由於他的導演簽名的明顯，馬利克的抽動已經被其他電影製片人推薦了。在高大的草或小麥的搖擺田地上，他的手鏡頭優雅地刷了 - 里德利·斯科特（Ridley Scott）最有名的視覺角斗士，但是近年來它已經變得如此普遍，即使電影像阿米莉亞（希拉里·斯旺克（Hilary Swank）的女飛行員傳記）認為，它適合借用它，以提供有關浪漫幸福，嚮往和悲劇的股票情緒。 然後是大衛·戈登·格林菠蘿快遞，他的職業生涯歸馬里克。格林的前兩部電影，喬治華盛頓和所有真正的女孩，在許多方面都是史塔克·馬利克（Stark Malick Mimitations），遍布著敘述和/或被試圖處理和駕馭一個替代美麗而令人恐懼的成年世界的睜大眼睛和/或驅動的故事。兩者都採用講故事的模式，偏愛橢圓形和情感上的戲劇性，並在舒緩的黃色，豪華的棕色和大型藍調中包圍著鄉村環境（垃圾場，森林，溪流和火車軌道）的圖像。

綠色最初能夠實現這種竊技巧，這有點令人驚訝，因為馬利克在詩意的探究和敘事情節之間取得了謹慎的平衡。但是如承諾，他的第三部電影甚至格林都發現，模仿馬里克（Malick）構成了將導演的作品減少到基本的構件的威脅，這一問題也削弱了許多隨後的模仿者。肖恩·彭（Sean Penn）（共同出演薄紅線和生命之樹）在2007年的導演工作中表現出蒼白的模仿進入野外，以一種完全直言不諱的方式揮舞偽馬里克景觀攝影和伴隨的旁白。 安德魯·多米尼克（Andrew Dominik）膽小鬼羅伯特·福特的傑西·詹姆斯暗殺用骯髒的視覺表現主義來提高其馬里克主義（對西方自然照明的遠景及其生存的角色的冥想和悲痛的敘述），這使得電影在很大程度上像一首美麗的封面歌曲一樣發揮作用。但是，至少傑西·詹姆斯對自己有清晰的理解；去年的南部野獸的野獸另一方面，隨著自然界的魔術生物的脫穎而出喬治華盛頓，一個知道這一舉動但沒有神秘的人進行的第三手回收 靈魂。到約翰·希爾科​​亞特（John Hillcoat）的時候 - 一位出色的導演主張同樣，自然美景，暴力和宗教動盪 - 這個Levis廣告，很明顯，對於許多人來說，馬里克只是一個技巧和設備的集合，就是各個部分的簡單總和。只是問扎克·斯奈德（Zach Snyder）鋼鐵之軀預告片，憑藉其前瞻性的敘述，飆升的音樂以及微風搖擺的陽光貼花的蝴蝶和晾衣繩的鏡頭，尷尬地喚起了二流的馬利克（Malick）所帶來的超級英雄大片可能相似。

卡洛斯·雷加達斯（Carlos Reygadas）的2007年無聲的光這是這一傳真趨勢的一個顯著例外，比大膽的盜竊更具親切的精神。類似於馬里克的後來生命之樹，雷加達斯（Reygadas）的電影採用了沉思的節奏和令人驚嘆的田園生活視覺效果，這是一個安靜，沉思的故事，將宇宙與個人等同於愛，死亡和宗教的問題等同於個人。然而 如果最近的任何努力取得了真正接近馬利克的奧秘和輝煌的事情，那是Shane Carruth的上游顏色，至少在它的範圍內，它也採用了抒情（如果不是完全傾斜的話）視覺講故事，在這種情況下，通過聲音和形像傳達的情感節奏比通過直接對話和動作傳達的更多。卡魯斯（Carruth）和馬利克（Malick）從不同氣質的地方運作- 卡魯斯（Carruth）的電影散發著一種腦寒冷，這與馬利克（Malick）對精神危機和人類與周圍環境的關係的強烈熱情探索所遙遙無期- 他們有慾望 與他們的故事的淒美哲學核心聯繫起來，而無需訴諸典型的戲劇手段。儘管如此，上游顏色，無論其奇怪的曲折是什麼，都保持令人費解的敘事基礎比馬利克的最新基礎更堅固。進一步擴展了定義的更前衛風格生命之樹，，，，驚奇是導演最喜歡的事物的彙編（您可以在這裡閱讀更多有關）：美麗的女人在風吹遍地的暮色中旋轉，手和胳膊伸出陽光的鏡頭，以及肩膀的露肩和/或低空景色的泰坦尼克號男人和女人的景色，其像徵性品質與這些品質相匹配。他們默默地穿越的環境。

馬利克（Malick）早已失去了對美國兩擊的興趣，鏡頭式的對話場景或整潔的三幕敘事結構，這使他的幽默拍攝的故事具有令人著迷的精神和抒情的品質。但是與驚奇，他放棄了對講故事的任何偽裝 - 例如，這部電影對創造肉體角色是如此無動於衷僅僅是其最純粹的美學/符號基礎知識。馬利克（Malick）並沒有將他的崇高概念束縛於獨特或獨特的人的故事，而是從根本上剝奪了一切的抽象核心，以至於他扼殺了任何觀眾的投資。從某種意義上說，這可能會使驚奇Terrence Malick最多的Terrence Malick努力。但這也使它幾乎是對他的指示符的諷刺蒸餾的東西，這與眾多試圖模仿它們的電影和電影製片人不同。

模仿風格：Terrence Malick效果